將房間長度均分為三等分（三），音箱在三分之一長度處（一），二個音箱之間的間距為房間三分之二的0.7倍（七）。音箱最好要有略徽的向內(nèi)

投射角度，不過沒有向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

效果：此法用于尺寸較大、比例均勻（例如）1：1.25：1.6或1：1.6：2.5的空間，可得到平衡聲音與寬深的音場。

將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。音箱可以有略微的向內(nèi)投射角度，甚至不需要向內(nèi)投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。

此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與「三一七比例法」的精神是一致的，唯一與「三一七比例法」不同的是二音箱之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。

第一個條件是音箱要離開后墻（至少要有1公尺以上）與側墻（至少要有0.5公尺以上）。

第二個條件是將二個音箱與聆聽位置畫成一個正三角形。

第三個條件是二音箱的向內(nèi)投射角度也要45度或更多。第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、后級功率不大時正方形小些；房間大、后級功率大時正三角形就可擴大些。

這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對音箱直接音的過度干擾，因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節(jié)的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。

這是最古老的擺法。將音箱貼近后墻擺，不論是距離后墻50公分或30公分、20公分都沒關系，自己去調(diào)配即可。通常音箱不需要向內(nèi)投射角度。

高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現(xiàn)而求取好聽的聲音是正確的作法。