秦一峰個展：去幻

展 期 Duration：2022.09.16 - 11.20（公眾開放）

地 點 Venue：光社影像中心

北京市順義區(qū)竺園路12號院56號樓（天竺綜合保稅區(qū)東門進）

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2022年9月16日，由顧錚策展，藝術家秦一峰的個展“去幻”于光社影像中心開幕。

展覽將展出藝術家不同創(chuàng)作時期的攝影作品、繪畫及雕塑作品二十余件。向觀者彰顯攝影的這種特殊呈現(xiàn)形式下的藝術思考。

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攝影師們在新的時代背景下，用相機作為媒介，試圖像世界傳達著不同的理解，用他們的方式重新審視自身以及身邊的觀念生活，并將理解的內(nèi)容成為拍攝畫面中表現(xiàn)的存在。無論是對舊事物的記錄還是對新事物的探索，藝術家秦一峰用自我的方式達到了表象與內(nèi)核之間新的融合。

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在藝術家的表現(xiàn)下，他不愿將照片成為僅僅是記錄功能的再現(xiàn)，而是用照片的獨特技術，融合和再造了新的空間。光影的重新塑造，更大限度的體現(xiàn)了藝術家的創(chuàng)造力。保存了原始的底片，似乎是攥取住了最原始表達的本源。

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“節(jié)選自《八十五到七十五（九十五到十八）度灰，或全真互文 的平面保障》?蕭開愚?二 0 一七，五月十五日于上海?

一，秦一峰這一批設限自禁的負片作品，將多邊行動和一連串破壞表現(xiàn)為 平上音流。藝術強采社會困境、聚變視覺否力隔離出來的輻射圈，消了細 察政治的諒解的毒，顛撲均沾批評，看復蒙看是也不是問題，聽聽灰色和 休止，轉(zhuǎn)調(diào)連續(xù)的脆弱猶在爬著怕。從技術側(cè)，秦一峰的負片顯影四組矛 盾，1: 拍攝對象明制木器部件，上面木文、素工原線、使用和破壞留痕 以及木質(zhì)自然腐朽的裂跡，圍繞毀滅主題組建幸運的歷史空間，與周圍提 問藝術撕扯的維艱共時空間交錯比照；2，秦一峰挑選的明制木器，是明 代文藝家訂貨，造型、線構(gòu)和工藝經(jīng)與匠人商討得出，木器成形等于有關 面和支撐的享用探討終致允諾，木器輾轉(zhuǎn)流傳歷經(jīng)社會與隱私的磨損和劈 劃，包括當作古董的瘋狂搜集、冒失修復和高價收藏，包括秦一峰的精密 拍攝，多方編織一套互文脈絡，比起文學上冷熱可考的典中洗字，秦一峰 征用的作者關系含有無名氏的強烈表達；3，秦一峰使用相機不做攝影， 他選的對焦區(qū)、曝光時長和次數(shù)，均為消除透視、取消前后距離，使近角、 遠邊與灰色背景同在相等的灰平，給 Sinar P2 型單軌座機裝的 Schneider 鏡頭，就是他抵制攝影效果的工具：坐等日光洽照、拍件吃掉影子——全 蝕自身投影——片中所指，從此失去孤證；4，這批負片的面中幾何構(gòu)面， 線條切分嚴格符合造物跟使用的邏輯條件，被拍物形范圍的線面分析由木 器和經(jīng)過者的來去生滅故事承擔，奪理當是，摸索到反科技的科技，藝術 家邀請抽具象在反自然的平上泰然重疊。”

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相信藝術家用這種獨特的方式，試圖觸摸藝術最本真的生長規(guī)律，當同一事物的永恒反復直面觀者，我們從某一殘片中是否可以感悟到自我創(chuàng)立秩序的的實感，也更接近于藝術表達規(guī)律的本真。

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展覽前言

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以照相機展開的

攝影“去幻”

文\顧錚（策展人、評論家）


很高興再次有機會就秦一峰的工作再寫幾句，雖然好像我已經(jīng)寫了不少。但確實，一個優(yōu)秀藝術家的最有意思的地方在于，他的工作可以不斷激發(fā)書寫者的新的思考。這就是引人入勝，引人入藝術的勝景。我這次的策展文字試圖思考的重點，正如展覽題目所提示的，是他的“攝影”工作的“去幻”。

首先說“幻”。這里的“幻”指的是遵循文藝復興時期的透視法則而發(fā)展完善出來的照相機視覺的制“幻”性質(zhì)。由布魯內(nèi)萊斯基發(fā)明、經(jīng)阿爾貝蒂完善的單眼透視法則，要求畫家按此法則在一種二維平面上制造疑似三維縱深的幻覺。繼而，后來者又發(fā)明了暗箱，并且最終拜現(xiàn)代科技所賜發(fā)明了完美體現(xiàn)透視原理的觀看裝置照相機。

而這里展覽的秦一峰的作品，就是以照相機攝得，其物質(zhì)形態(tài)是照片，其呈現(xiàn)給觀眾的影像是負像。照例，以照相機拍攝所得畫面，一般都具透視感，具有空間縱深感。但秦一峰以照相機所給出的卻是灰調(diào)細膩豐富的平面，是空間縱深感被壓縮了的平面圖像。它們失去了由照相機視覺方式應該展示，而且也是照相機擅長再現(xiàn)的三維縱深幻覺。

從這個意義上說，這些由秦一峰攝影所得的畫面是“去”空間縱深“幻”覺的，其畫面是去幻的。如果說單眼透視法則是文藝復興時期的人們?yōu)榻鉀Q如何表征世界的問題所做出的重大貢獻的話，那么秦一峰運用基于透視法則而發(fā)展完善起來的觀看成像裝置的照相機的拍攝，則是一種故意、決意用照相機來獲得壓縮了空間縱深而得抽象平面的負像攝影圖像的成功探索。

這也是一次用照相機展開的“去”照相機視覺之“幻”的顛覆性探索。但從根本上說，這更是一次反文藝復興式“制幻”視覺效果的攝影探索，而也許這就是他的工作在更高意義上的“去幻”了。

藝術家其他材質(zhì)作品

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