我們經(jīng)常會看到有很多非常經(jīng)典的電影被改編成不同國家的版本，這事實上是一件非常正常的事情，比如《觸不可及》有法版（2011）和美版（2017），《十二公民》（2014）改編自《十二怒漢》（1957），《西紅柿首富》（2018）改編自《布魯斯特的百萬橫財》（1985）等等。

人類的情感在很多方面都是共通的，但受限于文化，政治，地域等因素，某一國家的電影可能對另外的國家來說可能難以實現(xiàn)共情，改編電影應(yīng)運而生。就我的觀點來看，改編電影的本質(zhì)與文學翻譯成本國語言或者把一些經(jīng)典故事，笑話轉(zhuǎn)變成自己國家的版本沒有太大的差別。而《生無可戀的奧托》（2022）就是這樣一個改編電影，他改編自瑞典的《一個叫做歐維的男人決定去死》（2015），可以被稱為這部電影的美版。值得一提的是，瑞典的這部電影是也改編于瑞典作家弗雷德里克·巴克曼的同名小說。今天我們撇開版權(quán)，創(chuàng)意這類敏感的問題不談，單純從影片表現(xiàn)聊聊這部電影以及這一類電影改編的優(yōu)劣的判準。

由于改編電影的目標就是引起觀眾對故事的共情。因此，電影情節(jié)或者所展現(xiàn)的問題在改編的國家是否具有類似的情況就是改編電影能否成功的關(guān)鍵。一般這類電影的主題包括：情感，家庭，人性，希望等等宏大的主題，因為這些主題在不同國家的人身上是可以找到共鳴的。本片就是聚焦于人的復雜情感，在遇見幸福時的熱情，得知噩耗時的悲憤，生無可戀時的絕望，習以為常時的冷漠等等，從這個角度來看，本片具有良好的改編條件，從改編基礎(chǔ)上看沒有問題。

另一個非常重要的判斷改編基礎(chǔ)的點是對于本土化的處理，在這一點上《我不是藥神》（2018）在改編《達拉斯買家俱樂部》（2013）的時候就做的很好，能夠讓本土觀眾直接感受到真實的情感而不是強行翻譯，套用所帶來的割裂的情感。相較之下，最近爆火的《消失的她》（2022）在改編蘇聯(lián)的《為單身漢設(shè)下的陷阱》（1990）就處理的極其牽強，沒有真實感，并且強行雜糅借鑒《看不見的客人》（2016）與《消失的愛人》（2014）中的手法和情節(jié)，反而限制了自身的思路，使電影風格的選擇出現(xiàn)了問題，劇情上的反轉(zhuǎn)也比較生硬?；氐奖酒?，不談美國電影一貫的“特色元素”，比如將對學習不好的不歧視改成了對跨性別的不歧視，新鄰居變成了墨西哥人，老年癡呆的朋友變成了黑人等等，單從的臺詞，矛盾揭示和情感轉(zhuǎn)變方面的美國本土化來說做的還是合格的。

改編并不意味著情節(jié)不能有太大的變動，相反，由于電影時長限制，立意點不同等因素，刪減，忽略甚至改編部分情節(jié)都是可能為改編電影增加亮點的，這一部分的操作是很考驗導演和編劇能力的。在本片中，相對于瑞典原版，導演刻意將奧托以前和父母的經(jīng)歷進行了省略，甚至可以說一筆帶過，我個人認為這樣的處理雖然更細致的刻畫了主人公情感的轉(zhuǎn)變，但從影片整體來看是不太好的。在原版中，我們能夠得知歐維熱愛機械，恪守原則，一板一眼的性格跟他的父親是分不開的，他的父親是一名鐵路工人，而針對“火車鐵路”這個意象在影片中有五次，第一次是在歐維小時候，母親病逝，他跟著父親一起生活，在鐵軌上差點被火車撞到，這是歐維感情受到?jīng)_擊的開始，第二次是歐維長大，父親因為看到歐維的成績單太過興奮沒有注意被火車撞死，保險公司又拒絕賠付使得歐維陷入無盡悲傷，第三次是在火車上偶遇他的妻子，善良的妻子給他帶來勇氣和希望，第四次是因為沒有坐火車，選擇坐大巴和妻子旅游結(jié)果發(fā)生了事故，導致妻子癱瘓，妻子懷中的孩子死亡，歐維由此逐漸走向心灰意冷，第五次是妻子離世后，歐維想要臥軌自殺，卻陰差陽錯的救了別人，自己逐漸找回活著的意義。由此可見，鐵路和火車似乎貫穿了他的一生，而本片導演卻將重點放在了與妻子的相遇，別離上，突出了主人公的愛情描述，淡化了主人公的親情描述，這不利于于觀眾從整體上理解影片，減小了影片的深度。此外，本片很多情節(jié)與原版極其相似，導演并未做出太大的改動也使得影片新鮮感降低了。

在這個故事中，主人公幸福和悲傷來的都非常的突然，上一秒興高采烈，下一秒悲痛欲絕，這一點其實非常的現(xiàn)實。我們來到這個世界上，很多事情的發(fā)生往往是在一瞬間的，快到我們根本來不及去反映。我們在這個世界遇到了父母，朋友，愛人，感受到了親情，友情，愛情，但也在逐漸與他們告別。作家周國平說：“孤獨是人的宿命，愛和友誼不能把它根除，但可以將它撫慰?！被钤诋斚?，珍惜現(xiàn)在，體驗人生，正如電影中主人公所說：這就是活著。