作者：謝楓華

封面：《騷動時節(jié)的少女們啊?！?/p>

插畫家清水洋一分享了創(chuàng)作者工作狀態(tài)和使用推特頻率的關系：

• 進度好的時候：因為情緒高揚所以頻繁刷推。

• 進度微妙的時候：因為要發(fā)抱怨之類的所以頻繁刷推。

• 進度不行的時候：因為要逃避現(xiàn)實所以頻繁刷推。

• 進度山窮水盡的時候：不敢看世間所以刷不了推了。

編劇一色伸幸說，如果他聽到有人說“我對暢銷、成功什么的沒有興趣”，哪怕這個人是在謙虛，他也會覺得對方自私。如果對和自己一起工作、支持自己的人多少心懷一點謝意，就不會說出這樣的話。即使是人們印象里覺得是一個人寫出來的小說，也有編輯、裝訂、宣傳、銷售等大量的人在一起努力。

漫畫家金平守人說，漫畫和插畫有很多不同之處，比如說有沒有分格、對話框、劇情等等。但他心里最大的差異，在于漫畫必然會有“并不怎么想畫的場景”。對只想畫自己喜歡的圖的畫師來說，這個門檻非常之高。

如果一個人擁有“不管什么圖都能畫、都想畫”的技術能力和貪婪的思考方式，那他一定非常適合漫畫了。金平非常欽佩、羨慕這樣的人，他認為，即使是職業(yè)漫畫家里，也很少有這樣的人。

插畫家壽司說，只畫自己喜歡或者擅長的東西，并且獲得認可，是業(yè)余創(chuàng)作者的優(yōu)勢。在沒有社交網絡的時代，想要獲得不特定多數(shù)的認可，必須先創(chuàng)造能讓這些人看到的環(huán)境，所以不得不練習自己不想畫的東西、成為職業(yè)創(chuàng)作者才行。他覺得，真是迎來了一個好時代。

輕小說作家 Rootport 說，一般消費者也就罷了，參與創(chuàng)作的人，在看到水平一般的作品時，不應當把原因歸結到作者的人格，說什么“因為是男性作家所以寫不出女性的心情”，或者“因為是女性作家所以男性角色的對話很惡心”之類的話。這種說法，會讓人不明白，作品之所以水平低，是因為“技術原因”。

“寫不出女性的心情”，不是因為作者是男性，而是因為他缺乏欺騙讀者、讓讀者以為他“寫出了女性的心情”的技術。當然，技術不足的原因，可能是在于作者的性別。但是應當視作問題的是作者的技術，而不是性別。

性別反過來，“男性角色的對話惡心”也是一樣的，原因不是作者是女性。應該更深入分析“惡心”。是哪句臺詞讓你覺得惡心了？為什么你會覺得惡心？要像生物學者在顯微鏡下數(shù)昆蟲的毛一樣，盡可能細致地解剖作品才對。

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