作者：LIAR
封面：《HUMAN LOST 人間失格》

以太宰治的《人間失格》為藍(lán)本改編，將舞臺(tái)遷移至近未來的科幻動(dòng)作動(dòng)畫電影《HUMAN LOST 人間失格》即將于 11 月 29 日在日本上映。電影正式上映前，擔(dān)任本作監(jiān)督的木崎文智接受了Animage plus的采訪，談及該企劃的誕生等創(chuàng)作的幕后。

原本企劃書上就要求做出一部像《AKIRA》《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》這類代表日本科幻動(dòng)畫電影的作品，木崎不禁產(chǎn)生了“要不試試以太宰治的古典文學(xué)為藍(lán)本，將其改編成科幻電影呢？”的念頭，并且太宰老師生活的時(shí)代正如我們所生活的現(xiàn)代，處在變革期，當(dāng)年所感受到的閉塞感與現(xiàn)在也十分吻合。

劇中名為“S. H. E. L. L.”社會(huì)保障機(jī)構(gòu)，原本是為了讓人類變得幸福為設(shè)立的組織，但人們看上去并不幸?！，F(xiàn)代的日本亦如此，社會(huì)保障、年金……漏洞百出，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下所感受到的閉塞感如同當(dāng)今社會(huì)，也許觀眾們?cè)诳吹臅r(shí)候也會(huì)感同身受，這便是該項(xiàng)目的出發(fā)點(diǎn)。

登場人物處在閉塞感的世界中，但都抱著各自的信念生活著，相信觀眾們也會(huì)深有感觸，或是將角色的感情代入自身。木崎希望大家看完了這部作品后都能去思考，并不希望大家有著同樣的想法，該怎么想全取決于各位看官，沒有唯一的解答。

擔(dān)當(dāng)本作立項(xiàng)、出品、推廣的是在 2000 年代后半開啟動(dòng)畫、漫畫、音樂宣傳、活動(dòng)關(guān)聯(lián)的 SlowCurve，第一部由他們擔(dān)當(dāng)企劃的作品便是于今年 1 月開播的《revisions》。最初找到木崎的也是 SlowCurve 的擔(dān)當(dāng)， SlowCurve 方面只是純粹希望將太宰治的《人間失格》改編成一部科幻電影，木崎剛開始聽到這一想法時(shí)是拒絕的。原作過于頹廢過于黑暗，然而現(xiàn)在卻要將這部改成商業(yè)動(dòng)作大片，這不單是難的問題。

本作也是木崎和擔(dān)當(dāng)顧問的本廣克行、腳本沖方丁的首次合作。既然要把《人間失格》改成科幻電影，有什么好點(diǎn)子、該從哪個(gè)方向入手、世界觀的設(shè)定等等都和兩位進(jìn)行了一番探討。在這階段，本廣提出了無病長壽的設(shè)定，之后從這設(shè)定開始著手，在和沖方、制片團(tuán)隊(duì)討論的同時(shí)，概念美術(shù)團(tuán)隊(duì)也根據(jù)這些意見交出了視覺印象稿。之后再由沖方寫成詳細(xì)的劇本，從故事大綱到腳本的完成稿花了 1 年以上的時(shí)間。

沖方從“無病長壽”聯(lián)想到了“納米機(jī)器”，除此之外，劇中的各種科幻世界觀設(shè)定、用語都由沖方構(gòu)思。木崎表示，這些設(shè)定的結(jié)構(gòu)過于復(fù)雜難解，就連自己理解這些結(jié)構(gòu)都花費(fèi)了不少時(shí)間。倘若觀眾因此而分散的注意力的話，那就糟了。但開始需要說明設(shè)定的話，那也不成，這么一來是沒法拍成電影的。因此木崎希望故事最好能夠圍繞著角色來展開，保留最低限制的設(shè)定在劇中稍微做說明即可。而劇情則要簡單易懂，能夠調(diào)動(dòng)起觀眾的情緒。那么即使設(shè)定有些難懂，只要看過一遍就不會(huì)那么在意。若有疑問的話，多看幾遍便是了，這也是木崎的目標(biāo)。為了要弄懂沒能理解的部分，就會(huì)去多看一次，這也完全由著觀眾。

不僅是觀眾，就連制作現(xiàn)場要完全理解這套設(shè)定都很困難，而到制作成影像也同樣花了不少的時(shí)間來解釋說明。木崎表示，自己也不擅長復(fù)雜的設(shè)定，總會(huì)把自己給繞進(jìn)去。雖然隨著制作進(jìn)程的推移自然就會(huì)理解，而且也會(huì)確認(rèn)一個(gè)最終的解釋，但從性格上還是不太拿手考慮難理解的設(shè)定。

基本上木崎自己提出的方案都有被用在內(nèi)。因?yàn)橐獙”咀罱K落實(shí)在畫面上的責(zé)任都在木崎身上，如何有效地發(fā)揮實(shí)地取材、動(dòng)作捕捉，將其展現(xiàn)給觀眾，或者是 Polygon Pictures 的現(xiàn)場作業(yè)遇到瓶頸的時(shí)候，都得由木崎拿出決定。自己想要加入的想法也會(huì)在經(jīng)過全場一致同意后才被采納。

木崎最為擔(dān)心的是在上映后，被人批判到這不過是拿著太宰治老師的名著小說改編的二次創(chuàng)作。因?yàn)樵趧?chuàng)作的時(shí)候，尤其注意《人間失格》根底的部分，便是圣人性情，短暫且柔弱。在塑造角色的時(shí)候，尤其是主人公大庭葉藏，保留原本的印象再進(jìn)行全新的構(gòu)筑。必須要做到對(duì)《人間失格》的致敬。

要說到難處，那可找不到不難的地方。《人間失格》雖然是原案，但這次的故事則是完全原創(chuàng)，只要稍做加工，就會(huì)引來議論紛紛。而且必須得將沖方做的設(shè)定塞到劇中，幾乎每個(gè)場景都讓木崎傷足了腦筋。

今年 7 月在加拿大蒙特利爾召開的第 23 屆奇幻國際電影節(jié)上，《HUMAN LOST 人間失格》還獲得了動(dòng)畫部門今敏卓越動(dòng)畫獎(jiǎng)的特別獎(jiǎng)。到場的木崎監(jiān)督也感到十分驚訝，沒想到這部作品能夠獲得跨越語言的障礙獲得如此多海外觀眾的好評(píng)，特別上映會(huì)結(jié)束后還得到了全場觀眾的起立致敬。不僅是因?yàn)檫@部影片本身，木崎監(jiān)督更為海外觀眾知道這部原案的文學(xué)作品而感到意外。

說到本作的看點(diǎn)，從木崎監(jiān)督的立場上自然是希望整部影片都能夠得到觀眾的認(rèn)可，單獨(dú)要抽出一部分的話就是動(dòng)作場景的部分。本作集結(jié)了 Polygon Pictures 的技術(shù)結(jié)晶，不僅是精美的畫面，也細(xì)膩地刻畫出了登場人物的心情、感情的表現(xiàn)，這也是本作的一大看點(diǎn)。

木崎監(jiān)督自身受影響最深的作品是特?cái)z作品《宇宙刑事》系列，看這個(gè)系列的時(shí)候大概是在初中到高中期間。而在這之前則是看《奧特曼》系列。木崎自認(rèn)并非是狂熱者，只是從這些作品中感受到了王道的感覺。

《宇宙刑事》系列中最喜歡的就是講述了親子關(guān)系的《宇宙刑事夏利班》，賈班也有在劇中登場。以前看過的作品，木崎監(jiān)督都已經(jīng)不太記得當(dāng)時(shí)的情節(jié)了，就覺得好帥，劇情已經(jīng)沒什么印象了。不過《賈班》和《夏利班》是例外，濃厚的劇情中包含了親子之間的愛，也許是因?yàn)樵揪拖矚g這樣的情節(jié)，所以才記憶猶新。木崎監(jiān)督也很想看《宇宙刑事夏利班 次世代》的后續(xù)劇情。

木崎家是三兄弟，可惜當(dāng)時(shí)家里并不富裕，所以家長沒給他們買玩具。不過之后倒是自己攢了些錢買了原聲帶。木崎表示自己其實(shí)對(duì)立體物并不是特別感興趣，但到了東京之后在商店里看到了超大的賈班軟膠要買 2 萬日元，他毫不猶豫地就買了下來，最近買的則是井口升監(jiān)督的《電人查勃卡》中的查勃卡和強(qiáng)力查勃卡，非常大個(gè)，一眼就喜歡。還有就是 HOT TOYS 出品的鋼鐵俠系列，家里明明沒有收藏空間但還是買個(gè)不停。木崎透露，自己一般拿到手就會(huì)拿出來看一眼就放回盒內(nèi)，很擔(dān)心它們會(huì)被磕磕碰碰，也不想讓它們吃灰。如果《HUMAN LOST 人間失格》出了立體物的話，一定也會(huì)立馬掏腰包買下。

最后，木崎總結(jié)，《HUMAN LOST 人間失格》是一部基于原案太宰治老師的《人間失格》，結(jié)合了打斗娛樂場面再構(gòu)筑的一部黑暗英雄故事?！度碎g失格》所傳達(dá)的訊息也會(huì)融入其中，請(qǐng)務(wù)必到電影院來觀看這部作品。看不懂的地方請(qǐng)多看幾次，從難懂的地方開始接觸這部作品，從某方面來說這將會(huì)是超越觀眾想象的作品。與其動(dòng)腦子想，不如親眼目睹。

【參考資料】

• Animage plus：『HUMAN LOST 人間失格』 木﨑文智 監(jiān)督 スペシャルインタビュー（https://animageplus.jp/articles/detail/28076）

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