《鈴芽之旅》在國內(nèi)上映也有半個月之久了，從明天開始各大影院也陸陸續(xù)續(xù)的減少了IMAX，杜比等放映廳的排片了.作為一個七刷的觀眾，讓我來談?wù)劄槭裁磿绱讼矏圻@部作品.（人在出差錄了視頻不能剪） 一些大家公認(rèn)的優(yōu)點也就不多做贅述了，諸如畫面、配樂.新海誠和RADWIMPS對于畫面和音樂的把控依舊是爐火純青，無可挑剔。一如既往的每一幀都可以是一張完美的桌面，一如既往的只要前奏一響起就知道是哪個樂隊的作品，是出自哪部作品的音樂.單單是為了畫面和音樂，我認(rèn)為已經(jīng)足夠為這部作品買上一張杜比影院或者是IMAX的票券. 接下來我想要談一談關(guān)于鈴芽這個角色。在我看完三遍電影，讀完了小說之后，其實我有想過不再去看這個片子了。畢竟我自認(rèn)為我看懂了，也讀懂了。為了那個就算去了指定影院也不一定能拿到的特典再花幾十塊去看一次好像不太劃得來。但是支持我看下去的，是我對鈴芽這個角色的喜愛。我真的感覺近幾年的動漫，這種真實純粹的女高真的越來越少了。同樣的，鈴芽也是我在新海誠老師災(zāi)難三部曲中最喜歡的女主角。一個青春期少女，對未知事物的恐懼，追尋似曾相見的男人時候的自我獨白，面對危機(jī)時候不知所措但還是勇敢面對，和同齡人之間的侃侃而談等等……我們有多久沒有在動漫里看到這么純粹這么真實的角色了，會聽到陌生的詞語感到苦惱會惱火，得知自己放走要石的淚水，對戀愛話題的敏感，因為青春期特有的好奇，嘗試對草太喚醒的吻等等（原作有寫，真的只是試試 沒想到真有用）。我喜歡這個有血有肉的真實的鈴芽。在這個角色身上，我能看到現(xiàn)實生活中青春期的少年少女的影子。對親情，對愛情，對友情，對過去，對未來?！拔页霭l(fā)了”是鈴芽對過去的告別，是對親人的擁抱，更是對未來的探索. 下面我想聊一聊環(huán)姨媽。作為鈴芽唯一的親人，環(huán)姨媽為了這個侄女付出了自己近乎所有的青春。這樣沉重的愛，對于一個沒有任何感情經(jīng)歷，一直被關(guān)照愛護(hù)的鈴芽來說，是難以理解的。我身邊的朋友也有很多人在觀影之后不止一次談到停車場的爭吵他們覺得突然與不解。在我看來，如果有過作為付出者，作為關(guān)照他人的那個人的經(jīng)歷，就可以很好的理解那個片段，究竟為什么會爭吵，就可以很好的理解環(huán)阿姨的偉大。在特典3中，有提到鈴芽剛來到環(huán)家的故事。剛剛失去母親的孩子，每天在外面都非常陽光開朗，在家里卻總會在夜里偷偷的哭泣，獨自對著椅子說話。明明在同一個屋檐下生活，這個家里卻始終只有一個人說“我回來了”“歡迎回來”，明明一直操心鈴芽的是環(huán)啊，可是姐姐留下來的椅子卻似乎要把這個孩子搶走，在鈴芽生日的夜晚，鈴芽甚至把椅子的份也吃了下去，深夜吐了出來哭泣。能夠為了這個不是自己親生的小孩付出如此，這是親情的力量，是環(huán)的偉大，十二年如一日，哪怕自己四十歲，也依舊在為了這個孩子操心。這也是為什么那場爭吵在我看來如此的順其自然。爭吵，源自于鈴芽模棱兩可的說辭，源自于“母女”二人十二年以來的心結(jié)，源自于環(huán)對鈴芽這份百味陳雜的愛。 再聊聊我們的男主人公草太先生吧。草太先生是跟著爺爺生活的，（特典有補(bǔ)充設(shè)定，草太的父親不具備當(dāng)閉門師的天賦，但是草太具備，所以跟著爺爺長大，爺爺算是他的師父）所以在衣著打扮和言行舉止之中，都或多或少夾雜著老一輩人的味道，但是也不影響他長了一張帥臉。他想成為老師，則是和鈴芽一樣，想要跟隨自己的父親（他爸爸是老師），同時繼續(xù)自己的家業(yè)。不論是小說還是電影里草太本人出境的時間都比較短，所以我確實也覺得這個角色沒有什么太多可以聊的點。 兩個主人公都聊了，就談一談，這部作品那飽受爭議的感情線吧。對于感情線，我給的評價是，自然但是有瑕疵。 首先我們需要搞清楚一點，就是鈴芽小時候在常世見過草太。在真實世界兩人的初次碰面，鈴芽對草太似曾相識的感覺，到找尋他的時候那類似于搭訕的喊話，以及很多次試圖開口詢問卻都被草太打斷（小說有描寫），后來估計自己都忘記問這事情了。所以，我其實挺反感看到什么鈴芽戀愛腦這種言論的。再者是，為什么鈴芽會一直追隨草太去找貓。我真的覺得這個問題也很沒意義。最簡單最直接的理由——

椅子。那是媽媽的遺物，小時候為了找椅子就走丟過，現(xiàn)在救了自己命的人活在了椅子里追貓咪跑了，鈴芽沒理由不追。再到后面得知了是自己放走了要石，鈴芽的心里自然多了一份愧疚，需要負(fù)責(zé)到底。就有了長達(dá)五天的鈴芽之旅。這一路的經(jīng)歷，一個可靠，正直卻又很呆滯的男生，在五天之中一次又一次拯救了自己的性命，一次又一次在自己瀕臨崩潰的時候把自己從懸崖邊拉回來。如果沒有那一句“沒有草太先生的世界，我很害怕”我反而會覺得奇怪。至于兩人的關(guān)系，我認(rèn)為也是處于一個彼此依靠似戀非戀的狀態(tài)?？梢哉f他們相戀了，也可以說鈴芽已經(jīng)把草太當(dāng)成自己的第三個家人了。畢竟在此之前一直陪鈴芽說話的，是那把兒童椅。也就有了彩蛋之中那句“歡迎回來”。 當(dāng)然說了半天好，也不是說這個感情戲就沒問題。只從作品來說，我認(rèn)為問題在臺詞.雖然按照小說原文并沒有問題，但是我還是認(rèn)為在一些特殊情況下，適用于文字表現(xiàn)的內(nèi)容并不適合語言表演。我覺得如果部份臺詞更改一下就不會有這么明顯的尷尬。在我看來就是瑕不掩瑜吧，新海誠的作品其實都是這個樣子，近乎是所謂的“一見鐘情”，為了這個人，我要跨越時間，跨越空間，跨越天空和地面，甚至于跨越生與死.新海誠的作品就是這樣子啊.言葉之庭如此，你的名字也是如此，天氣之子也是如此，如今的鈴芽之旅亦是如此。 下面再聊一聊這部片子的貓貓吧。大臣和左大臣。 “吶，要不要來我家，做我家的小孩” “來我家吧” 這樣類似的話語，環(huán)說給了鈴芽，鈴芽說給了大臣。從此鈴芽開始接受那份沉重的愛，大臣拋開了要石的責(zé)任，想要一直留在鈴芽家。再到左大臣的出現(xiàn)，鈴芽理解并且真正接受了這份沉甸甸的愛，大臣也在常世之中，重新行駛自己的職責(zé)。從這樣的角度講，大臣就是鈴芽，鈴芽放走了大臣，二者在這五天的旅途中都得到了成長。左大臣，則是作為強(qiáng)助力的存在，剛出現(xiàn)便引導(dǎo)環(huán)和鈴芽直視兩人之間的心結(jié)。最終在常世中也履行了自己的職責(zé)，再一次鎮(zhèn)壓了蚓厄。 后面呢，是一路上遇到的各位。 同齡女孩千果，知心姐姐瑠美，指路人爺爺，最佳兄弟芹澤。我曾看到過有人發(fā)問“這片子太鬼扯了，怎么可能一路都是好人”。話雖沒錯，但是我還是希望能夠以一個動漫的角度去看。要是有一個壞人這片子也拍不成。此處再補(bǔ)充一個細(xì)節(jié)，整部戲中，都是其他人擁抱鈴芽（草太那個單獨拎出來算），只有環(huán)姨媽，是鈴芽主動擁抱的。每一次碰到一個新的人，在與他們短暫的相處中，鈴芽都在慢慢的成長，對自己內(nèi)心的情感，對自己經(jīng)歷的事情，有更加全面的認(rèn)知。我真的非常感謝新海誠，每一個角色的塑造都是有血有肉的，真實的。 聊了這么多，作品本身想要表現(xiàn)的，人們應(yīng)該勇敢的直視災(zāi)難并且勇敢的邁出走向明天的第一步，人應(yīng)該成長。這樣溫暖的主題，我認(rèn)為完成的很好，新海誠也在為深挖作品的深度去思考，乃至于為什么這么艱難的旅途，居然只有短短五天，也是因為災(zāi)難的發(fā)生，生離死別的出現(xiàn)實際上就是一瞬間的事情，新海誠老師想要通過這樣的方式去體現(xiàn)，所以把時間定格在了短短的五天?？瓷先ソ源髿g喜的結(jié)局，椅子卻依舊是三條腿，是因為災(zāi)難帶給人的陰影，可以走出去，卻始終不會消失，那樣的痛苦不會有人想再經(jīng)歷一次.不得不說這部作品處處都有很巧妙很費心思的設(shè)計。 在我看來，這應(yīng)該算是新海誠轉(zhuǎn)型的作品了，不可以說這部作品沒問題，原作中許多對兩人關(guān)系的描寫、鈴芽的內(nèi)心描寫并沒有在劇中演出；臺詞的略顯尷尬等等都在一定程度上影響了觀感.但是不影響它是一部非常好的作品，是一部優(yōu)秀的作品。我喜歡這部作品，如果非要排名的話，我會把它排在三部曲的第一。但我更希望這部作品能夠獨立賽道，成為下一個三部曲的開篇作。 期待新海誠老師的下一部作品. 以上