【個人簡介】

張國興，著名山水畫家、中國畫學(xué)會理事、河北省中國畫學(xué)會會長、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國河山畫會成員、中國水墨畫院學(xué)術(shù)委員會專家、榮寶齋畫院教授、李可染畫院研究員、秦皇島市美術(shù)家協(xié)會名譽主席、秦皇島畫院名譽院長、原秦皇島市文聯(lián)副主席。

【作品鑒賞】

眾家評說張國興

邵大箴（中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會理論委員會名譽主任、著名美術(shù)評論家）：
我看張國興的作品很有意思。從他的藝術(shù)看得出來，他的筆墨是有功底的，是渾厚的。無論從他的筆力、筆線、墨色各個方面都運用得很好。他的水墨、彩墨、以及焦墨黑白灰關(guān)系處理；無論大品還是小品他都揮灑自如。他有非常自由的精神狀態(tài)，所以在他的筆下才能自由的發(fā)揮。從他的畫作上可以看得出，他廣泛的觀賞、欣賞、寫生生活中實際的山水，終轉(zhuǎn)化為他畫出自己心中的山水。他有實際的山水做幫依、做依據(jù)，人們在他畫面中看到他畫的山頭、樹木、水面、不一定找到具體的地方，但卻是他心中的再創(chuàng)造。表明了他懂得中國畫意象、寫意精神特質(zhì)。張國興的畫很有發(fā)展前途！張國興今年才六十六歲，對于一個中國畫畫家正是最好的年齡，隨著越來越多的閱歷理解和對生活的體驗，一定達到他藝術(shù)上更高的高峰！

孫克（中國畫學(xué)會常務(wù)副會長兼秘書長、著名美術(shù)理論家、書法家）：

張國興是一個很成熟，也是一個很有成就的山水畫家。他的作品面貌很豐富，總的來說他表現(xiàn)的藝術(shù)當(dāng)中既是傳統(tǒng)的也是當(dāng)代的。畫家張國興是我的老朋友。上世紀(jì)80年代他投稿到《中國畫》編輯部，我那時是編輯部主任，一眼就看中他的才華。他的山水畫得很好。后來我才知道，張國興更早些就在秦皇島北戴河被孫其峰先生發(fā)現(xiàn)了，得到他老人家的指點、教導(dǎo)，才有重大進步。我也因為有眼和孫老一樣發(fā)現(xiàn)張國興，感到光榮。張國興是我很器重的畫家。1998 年我組織畫家畫《錦繡中華》百米長卷開篇第一幅，就選定了他。如今這件長卷已經(jīng)是重要文物收藏品了。張國興有大才。張國興幾十年來不停的進步，他的悟性好，肯努力，對傳統(tǒng)精神和中國畫筆墨，理解的很深。路子正，格調(diào)高。我前不久去京參觀他的畫展，很欣賞他的作品筆墨豐厚，墨韻濃郁，筆法收放得宜，有奔放恣肆，也有儒雅和諧。風(fēng)格多樣，頗有變化，說明他能夠轉(zhuǎn)益多師，虛心向?qū)W。雖然年紀(jì)見長，但李可染先生不是常說自己是“白發(fā)學(xué)童”嗎。我相信張國興的山水畫會越畫越好，境界日新，但他的畫名定會遠播，我于此很有信心。我看張國興的作品很有意思。從他的藝術(shù)看得出來，他的筆墨是有功底的，是渾厚的。無論從他的筆力、筆線、墨色各個方面都運用得很好。他的水墨、彩墨、以及焦墨黑白灰關(guān)系處理；無論大品還是小品他都揮灑自如。他有非常自由的精神狀態(tài)，所以在他的筆下才能自由的發(fā)揮。從他的畫作上可以看得出，他廣泛的觀賞、欣賞、寫生生活中實際的山水，終轉(zhuǎn)化為他畫出自己心中的山水。他有實際的山水做幫依、做依據(jù)，人們在他畫面中看到他畫的山頭、樹木、水面、不一定找到具體的地方，但卻是他心中的再創(chuàng)造。表明了他懂得中國畫意象、寫意精神特質(zhì)。張國興的畫很有發(fā)展前途！張國興今年才六十六歲，對于一個中國畫畫家正是最好的年齡，隨著越來越多的閱歷理解和對生活的體驗，一定達到他藝術(shù)上更高的高峰！

薛永年（著名美術(shù)史學(xué)家、美術(shù)評論家）：

張國興先生的山水畫是傳統(tǒng)借古開今派的，不是融合中西的，畫得很好！畫面既有生活氣息，又經(jīng)過他高度的提煉，就是李可染講的不與照相機爭功，有高度的藝術(shù)加工。用幾個字形容他的畫：厚、蒼、簡、勁、重。他的畫既學(xué)近代的也學(xué)古代的。近代的比如李可染、黃賓虹；古代的比如髡殘、八大，都可以看到來源、特別是還有魏碑。他的畫在蒼的方面，像髡殘，在厚的方面像李可染，樸實的方面高度的提煉也有黃賓虹的東西，包括油墨。那個簡潔啊，像八大山的東西，他的畫雖然有傳統(tǒng)的東西，但是跟古代的不一樣。跟他學(xué)習(xí)研究的畫家也不一樣，他的構(gòu)圖更精煉，筆墨的碑味更足，我曾說過他用筆是鐵線銀鉤，所以我覺得在他這個年齡段，五零后這一代的山水畫家中他很有代表性。他有二種面貌，一種他是以勾線為主，包括皴法、點染，像焦墨；還有一種是以積墨為主，他的焦墨的跟張仃的完全不一樣；他積墨跟學(xué)黃賓虹也完全不一樣；但又都有這些人的長處，可是他都加進了自己的東西，而且畫面又不浮躁，很靜。畫北方是北方，畫四川是四川的景象，畫國外又有外國的味道。小的點景的東西，無論畫牛還是什么都非常古拙，不小氣。所以就畫論畫，我覺得他是蠻好的，很有代表性。他寫的書法題畫很好，很講究書法用筆，他的畫受書法的影響很大，他的書法是寫碑的。希望大家多看國興的作品，向他學(xué)習(xí)！

張道興（中國畫學(xué)會副會長、著名畫家）：

我跟張國興先生是老朋友了，我雖然不介入山水畫，但是對于山水畫的好壞還是能夠辨識的。國興他的特點就是基礎(chǔ)能力很強，他不是一般的強。一般對中國畫的要求還不單純是造型能力，還要有很強的筆墨能力，還要有把握構(gòu)成的能力，這幾個方面國興做的還是很突出的，也很出色。尤其是他“線”的質(zhì)量，因為他書法底子很好，所謂“線”的質(zhì)量就是通過筆法、墨法，來很生動體現(xiàn)。他也算是中年偏老的畫家了，他將這些把持的都很好。我觀察他的作品，首先他在基礎(chǔ)方面都做到位了，李可染先生說過“線”必須要過關(guān)，按照可染先生說的要求，國興是絕對過關(guān)了！這是很不簡單的一件事，我看了國興作品最大感受就是他基本條件具備了，所以他接下來再畫什么都比較自由了。比如他完成不同題材的，無論完成小品式的、完成花鳥作品；或者山水中用線來表現(xiàn)的、或者用塊面表現(xiàn)的；他都很自由。我覺得他對傳統(tǒng)方面吃的很透。這應(yīng)該說是對中國畫家最基本的要求，而他完全都做到了。所以接下來他的工作很好做，他下面的路程也很好走。他自己自由了就很容易選擇，推動前面自己的面貌，完成前面的路程，他有完備的成熟條件了。接下來他可以把自己的感受、自己的心境，隨時隨地可以放進畫面里去，他真的自由了！什么叫做自由了？第一點：他把基礎(chǔ)做扎實了，他就自由了；第二點：他的情感投入做到家了，他就自由了。他的作品很值得一看！

王西京（中國畫學(xué)會副會長、陜西省美術(shù)家協(xié)會主席、著名畫家）：

國興先生是中國當(dāng)代畫壇一位非常有成就的畫家。我看他的作品是比較多的，他的作品在傳統(tǒng)方面扎根很深。在繼承我們中國優(yōu)秀的筆墨傳統(tǒng)方面下了很大功夫。在中國畫寫意精神方面、從筆墨自身生命力方面挖掘傳統(tǒng)、運用巧妙且聰明，悟性極高。很多作品畫得很巧、很有書卷氣，顯示了這位畫家多方面的修為。中國畫特別是山水畫的筆墨精神第一方面是體現(xiàn)了我們這個民族最優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)，另外就是從筆墨自身的生命里構(gòu)成繪畫的感染力、震撼力，對于一個中國畫畫家來說做到全面非常不容易，需要有多方面的修養(yǎng)，國興先生在這方面表現(xiàn)得都非常突出。從他的作品里面能看得到，他是一位修養(yǎng)型的畫家，也很有現(xiàn)代意識。他把傳統(tǒng)和現(xiàn)代融合得很好，從筆墨、從表現(xiàn)、都在追求一種至高的境界，這一點、非常的難能可貴。在如今當(dāng)代中國畫壇追求純表現(xiàn)的東西、包括制作性的畫家比較多。對自身的修養(yǎng)和對中國畫深層次的這種理解，包括通過筆墨實踐，能夠創(chuàng)造出屬于自己的語言，形成自己的藝術(shù)風(fēng)格，達到一種自身的文化境界的畫家并不多，而國興先生是其中一位。國興先生是做了多方面的嘗試，多方面的探索，而這種探索也非常成功。從當(dāng)代中國畫家里面，能夠看出他是一位非常難能可貴的畫家。

王鏞（中國藝術(shù)研究院研究員、著名美術(shù)評論家）：

中國畫山水畫方面，張國興先生他是一個全才。他各種山水畫的品類都很嫻熟，他基本上屬于北派山水。大多數(shù)作品都有北派的雄渾、厚重。他平時非常重視寫生，尤其更注重筆墨。筆墨是中國畫的精髓，可以說山水是身外之物，只有筆墨才是自己的。一個中國畫山水畫畫家，通過筆墨來表現(xiàn)自己的個性情感、個性風(fēng)格。今天我又一次觀摩張國興先生的作品，發(fā)現(xiàn)很多都是從寫生中來的，包括太行山、黃山、燕山多已北地山水為主，也不乏有南方一些山水。從寫生中吸取的靈感，要比閉門造車更能夠突破山水畫千篇一律的面貌，呈現(xiàn)一個多樣化的風(fēng)景，而且更有生活氣息。張國興先生的山水畫打破了這種陳陳相因舊的程式。這些都離不開他的寫生。如今國家正提昌深入生活、扎根人民，張國興先生的山水畫也符合這個時代的潮流。在寫生的同時張國興先生特別重視筆墨的思想貫穿始終，也寫了一些相關(guān)的文章。闡釋自己對筆墨深度的理解和把握。現(xiàn)在很多青年畫家雖然也談筆墨，但是有些青年畫家筆墨功力不足；雖然他們也寫生，但是多數(shù)沒有張國興先生這種長期的筆墨積淀，所以筆墨都不能特別深刻表達自己的思想情感，尤其是不可能營造詩的意境。詩的意境，除了在構(gòu)圖之外，很大程度上是通過筆墨來完成的。張國興先生的筆墨非常靈動、非常松活，而且面貌多樣，不同的山水采用不同的用筆，有焦墨的、有積墨的、還有淺絳的、青綠的、這些不同的筆墨和色彩的結(jié)合，造成了他個性化的多樣風(fēng)格。一個畫家能夠形成一種風(fēng)格就已經(jīng)很不容易了，而張國興先生他的山水畫能夠呈現(xiàn)多樣化的風(fēng)格，而這種多樣化風(fēng)格又融合到他個性化的筆墨當(dāng)中，這一點尤其難能可貴！

高云（江蘇中國畫學(xué)會會長、江蘇省文化廳廳長、江蘇省美協(xié)副主席、著名畫家）：

他的作品既有北方的雄健、又有了南方的滋潤。從他的畫中看得出每一筆都是寫出來的。中國畫講究寫意，寫在前、意在后，寫就是從書法而來的。能夠每一筆都寫出來，說明這個畫家功底很扎實。果然，張國興先生書法是非常好的。只有很好的書法功底，對毛筆的駕馭能力，在畫上才能得心應(yīng)手的表現(xiàn)。這些我們很多人都應(yīng)該向他學(xué)習(xí)！

趙貴德（中國美術(shù)家協(xié)會理事、河北省美術(shù)家協(xié)會名譽主席、著名畫家）：

國興是一位很純真的藝術(shù)家。從將自己的生命交給藝術(shù)之后，一直以虔誠的信仰精神在中國傳統(tǒng)大文脈中扎扎實實地苦心修煉。從而使他的人格品位、文化品位、藝術(shù)品味在心靈上建造了一座寬厚、和諧、自由自在、循德解道的金字塔。國興是一位擁有未來無限空間的藝術(shù)家。他的文化功夫、語言功夫、技巧的功夫始終不停頓地進行錘煉。這是一位藝術(shù)家最優(yōu)秀的品質(zhì)，每當(dāng)見到他一批新作出現(xiàn)都會讓我振奮不已、驚喜萬分，并從中讀到與生命共鳴的哲理。國興尚在壯年，今天的碩果僅是他藝術(shù)歷程中階段性的收獲，相信他的藝術(shù)生命一定會天長地久、源遠流長。不久將會看到他在藝術(shù)上取得的更大輝煌！

尚輝（中國美術(shù)家協(xié)會理事、美術(shù)雜志執(zhí)行總編、著名評論家）：

毫無疑問張國興先生是在京、津、冀北方成長起來的一位畫家。他筆下的主要風(fēng)物、風(fēng)景、也是畫的燕山、太行居多。當(dāng)然還包括對北戴河、海濱的繪畫。他的山水畫里風(fēng)景中充滿了對北方山水這種蒼茫、雄渾氣象的把酌。我更感興趣是張國興先生的筆墨，他受到了李可染先生的影響，包括對畫面滿構(gòu)圖的追求，逆光述法的繪畫，也包括部分積墨用筆的處理，當(dāng)然里面不光是李可染先生也包括黃賓虹先生的焦墨和濕墨混合相映筆法，綜合形成了張國興先生自己的個性。他勾線的方法特別，用皴來勾線，他的山水畫里面很多皴都是用線來處理的，他的這種線有皴的含義。這種皴和線的相結(jié)合使他畫山石的結(jié)構(gòu)特別鮮明，看上去特別的整體、又特別的簡約。那么這些線、皴相結(jié)合的山石畫法，以中鋒用筆體現(xiàn)出蒼茫、雄渾、拙樸、厚重的一種筆意和境界。張國興先生還特別善于立意，他畫的山水并不是客觀寫生中的山水，他總是能把這些山水吐納于自己的心聲之中。通過自己的構(gòu)思，重新再布置畫面。在整體和簡約中見出畫面的意趣和豐富的筆墨變化。