在過(guò)去一年發(fā)生了很多很多很多事情，其中很多是值得我們?nèi)ビ懻摗４笃幕貧w！劇場(chǎng)版重回舞臺(tái)！流媒體的崛起和整合！

但有一件事情一直沒(méi)有變，那就是我們能夠和大家一起去深入研究關(guān)于提名影片背后的創(chuàng)意以及后期流程。

本篇文章將會(huì)為你分享2022奧斯卡獲獎(jiǎng)影片背后的技術(shù)細(xì)節(jié)及后期流程。

2022獲得奧斯卡最佳影片提名的作品有《貝爾法斯特》、《健聽(tīng)女孩》、《不要抬頭》、《駕駛我的車(chē)》、《沙丘》、《王者理查》、《犬山記》、《玉面情魔》、《甘草比薩》和《西城故事》。

雖然數(shù)據(jù)不會(huì)說(shuō)謊，但也不能以偏概全。所以除了數(shù)據(jù)之外，我們還會(huì)有一些額外的信息來(lái)幫助我們更好地去理解那些看起來(lái)令人不可思議的東西。

一、預(yù)算

雖然說(shuō)《沙丘》和《西城故事》的預(yù)算也超過(guò)了1億美元，但這兩部電影原本打算在 2020 年上映，因?yàn)橐咔榈脑蛲七t了。

所以2021年真正的高預(yù)算新片只有一部，即 Netflix 的《不要抬頭》，2021 年的大部分影片成本都保持在 30 至 6000 萬(wàn)美元之間。

與2021 年的奧斯卡名單相比，當(dāng)年預(yù)算最高的電影為《芝加哥七君子審判》（也是由 Netflix 制作），預(yù)算3500萬(wàn)美元。今年，大家似乎更傾向于中等預(yù)算的電影，而且其中許多電影在院線(xiàn)上映不久或者幾乎同時(shí)，就可以在流媒體平臺(tái)觀(guān)看。

二、拍攝周期

同樣，和去年相比，當(dāng)時(shí)大多數(shù)電影都是低預(yù)算制作，拍攝天數(shù)基本上在 22 到 42 天不等，只有《曼克》拍攝天數(shù)為 84 天。今年的數(shù)字更為正常，大多數(shù)拍攝天數(shù)都在 50 到 96 天之內(nèi)，《沙丘》和《玉面情魔》（均獲得最佳攝影提名）由于需要制作大量視覺(jué)特效，花費(fèi)的時(shí)間是最長(zhǎng)。

去年只有一部預(yù)算很低的電影《金屬之聲》是用 35mm 膠片拍攝的，這與我們的預(yù)期不太一樣，導(dǎo)演Darius Marder為了節(jié)約資金，限制了每個(gè)鏡頭的拍攝次數(shù)，以保證他的想法能夠執(zhí)行，并且演員的表演也更加自然。

在今年，《甘草比薩》 、《西城故事》和《不要抬頭》都選擇了用膠片進(jìn)行拍攝。但《不要抬頭》擁有龐大的全明星陣容和巨大的故事脈絡(luò)，所以工作流程也超級(jí)復(fù)雜，攝影設(shè)備從 35mm VistaVision 到 iPhone都有在使用。

三、劇組規(guī)模

我看來(lái)看看一年之前和一年之后的區(qū)別。在 2021 年，只有《曼克》、《猶大與黑色彌賽亞》和《芝加哥七人的審判》擁有相對(duì)龐大的劇組規(guī)模（在 300-400 人范圍內(nèi)），這也是為了創(chuàng)造電影劇情所發(fā)生時(shí)代的真實(shí)場(chǎng)景所必需的“隱形”視覺(jué)特效果。其余的則更多控制在 100-200 人的范圍內(nèi)，其中《無(wú)依之地》只有 62 名主要工作人員，其中一些還是他們?cè)谂臄z現(xiàn)場(chǎng)遇到的當(dāng)?shù)厝恕?/p>

在今年的奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，有像《沙丘》(1190) 和《不要抬頭》(1073)等視覺(jué)特效大片的回歸、大受歡迎的《西城故事》(699) 以及奢華驚悚的《玉面情魔》(513) ，就劇組規(guī)模而言，這是屬于比較正常的。

四、后期制作周期

由于疫情的存在，許多項(xiàng)目的制作計(jì)劃都發(fā)生了變化，大多數(shù)轉(zhuǎn)為了遠(yuǎn)程辦公或者干脆把項(xiàng)目擱置了。大多數(shù)人會(huì)覺(jué)得，這對(duì)于項(xiàng)目的資金或者項(xiàng)目創(chuàng)意是個(gè)不好的影響。

但電影《沙丘》卻完美的利用了推遲發(fā)行的這段時(shí)間。剪輯師Joe Walker曾表示：多虧了推遲發(fā)行的這段時(shí)間，給了我們更多的時(shí)間來(lái)進(jìn)行思考，也不需要有時(shí)間表的壓力。我們可以有更多的創(chuàng)意并且成功執(zhí)行下去，這段時(shí)間我們做了很多。

《沙丘》從開(kāi)始拍攝到出最終的 DCP 花費(fèi)了將近兩年的時(shí)間，這顯然得到了該有的回報(bào)，獲得了本屆奧斯卡十項(xiàng)提名并且斬獲了最佳影片剪輯、最佳攝影、最佳音效、最佳原創(chuàng)配樂(lè)、最佳視覺(jué)效果和最佳藝術(shù)指導(dǎo)六項(xiàng)大獎(jiǎng)。

另一方面，《駕駛我的車(chē)》的整個(gè)后期制作只花了大約 8 周的時(shí)間，但也獲得了奧斯卡最佳國(guó)際影片以及數(shù)項(xiàng)提名。所以這也從側(cè)面應(yīng)證了后期制作與影片質(zhì)量并不是劃等號(hào)。

五、共同點(diǎn)

在我們深入研究探究流程之前，從他們共同點(diǎn)或趨勢(shì)的這個(gè)角度，來(lái)討論一下今年的電影名單也是很有趣的。

不那么沉重，笑點(diǎn)更多

去年，許多影片是涉及社會(huì)重大問(wèn)題和人際關(guān)系的，如《金屬之聲》、《猶大與黑色彌賽亞》、《無(wú)一之地》、《困在時(shí)間里的父親》和《米納里》。

同樣，今年《健聽(tīng)女孩》是聚焦在一個(gè)聾啞家庭，《國(guó)王理查德》關(guān)注的是一個(gè)家庭在一項(xiàng)有種族排斥的運(yùn)動(dòng)中出人頭地的故事，《貝爾法斯特》和《西區(qū)故事》關(guān)注的是由于種族主義或信仰體系造成的社會(huì)裂變。

但今年也看到了像《甘草披薩》，《不要抬頭》這樣更輕松和懷舊的電影，盡管也帶有政治諷刺和反烏托邦的主題，但我們都是笑著看完的。還有《沙丘》，它把我們帶到了一個(gè)幻想的世界，那里有有漂浮的暴君和可怕的大蟲(chóng)子。

今年的電影也比去年平均長(zhǎng)了20分鐘。去年，最長(zhǎng)的是《曼克》，片長(zhǎng)為 131 分鐘。相比之下，今年十部電影的平均時(shí)長(zhǎng)為 138 分鐘，其中《駕駛我的車(chē)》片長(zhǎng)離三個(gè)小時(shí)就差了一分鐘，而《沙丘》為 155 分鐘，基本只有《駕駛我的車(chē)》的一半。

也許這也是今年電影預(yù)算更高的結(jié)果，雖然片長(zhǎng)最長(zhǎng)的電影預(yù)算最低?；蛘哌@可能表明觀(guān)眾愿意花更長(zhǎng)的時(shí)間進(jìn)行消遣娛樂(lè)。

去年電影的口碑都很高，爛番茄的“新鮮度”在 89% 到 98% 之間。今年大多數(shù)也都屬于這個(gè)范圍，但唯獨(dú)《不要抬頭》在爛番茄上的評(píng)價(jià)很一般，為 55%。上一次出現(xiàn)在這個(gè)范圍的電影是2019 年的《小丑》，為 68%。

六、技術(shù)趨勢(shì)

共同點(diǎn)：今年所有入圍最佳影片的電影都是在 Avid 上剪輯的，去年電影《曼克》在 Adob e Premiere Pro 上剪輯。

在攝影機(jī)上，大多數(shù)使用ARRI Alexas，《健聽(tīng)女孩》使用了 Sony CineAlta Venice 。

?《甘草披薩》和《西區(qū)故事》都選擇了Panavision Panaflex Millennium XL2s，而《不要抬頭》則使用了各種各樣的攝像機(jī)，包括Aaton Penelopes和Arricam LT和ST，甚至還使用了iPhone進(jìn)行拍攝。

七、值得信賴(lài)的合作伙伴

通常來(lái)說(shuō)，一部好的電影離不開(kāi)導(dǎo)演和剪輯師或攝影師之間的長(zhǎng)期合作。

去年的影片出現(xiàn)了新的組合搭配，但今年的組合幾乎就像是穩(wěn)定的家庭或婚姻。也許再也沒(méi)有比傳奇剪輯師 Michael Kahn 與導(dǎo)演 Steven Spielberg 之間合作更頻繁穩(wěn)定的組合了。

他們的第一個(gè)項(xiàng)目是 1977 年的《第三類(lèi)接觸》，從這時(shí)起兩人就一直保持深度合作，完成了后續(xù)的大部分電影。并且Michael Kahn憑借《奪寶奇兵》、 《辛德勒的名單》和《拯救大兵瑞恩》獲得了三項(xiàng)奧斯卡最佳剪輯大獎(jiǎng)。

在Michael Kahn 90 歲時(shí)還和剪輯師 Sarah Broshar共同完成了《西城故事》的剪輯工作。

同樣，《西城故事》的導(dǎo)演Steven Spielberg 也選擇合作已久的攝影師 Janusz Kaminski ，Kaminski 曾經(jīng)以《辛德勒的名單》（兩人合作的第一部電影）和《拯救大兵瑞恩》獲得兩次奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)，此次的《西城故事》獲得最佳攝影提名，

《沙丘》是繼《邊境殺手》、 《降臨》和《銀翼殺手 2049 》之后剪輯師 Joe Walker與導(dǎo)演 Denis Villeneuve的第四次合作，目前他們已經(jīng)在著手制作《沙丘2》，計(jì)劃于 2023 年上映。

導(dǎo)演 Adam McKay 和剪輯師 Hank Corwin 在三年前就合作過(guò)《副總統(tǒng)》，這次繼續(xù)合作的《不要抬頭》在本屆奧斯卡也獲得了最佳剪輯提名。Corwin 之前還與 McKay 合作過(guò)《太空頭》，最近還合作過(guò) HBO 新劇集《勝利時(shí)刻：湖人王朝的崛起》。

剪輯師 Andy Jurgensen 在導(dǎo)演 Paul Thomas Anderson 的電影中的地位不斷提高，從《性本惡》的第一助理到《魅影縫匠》的副剪輯，如今擔(dān)任了《甘草披薩》 的主剪輯師。?導(dǎo)演 Anderson 還經(jīng)常擔(dān)任自己的攝影指導(dǎo)。

在《甘草披薩》中，Anderson 也邀請(qǐng)了與自己經(jīng)常合作的 Michael Bauman，擔(dān)任照明技術(shù)員、燈光師和攝影指導(dǎo)。這部電影也是 Anderson 與作曲家 Jonny Greenwood 合作的第五部電影，他在今年參與了《甘草披薩》、?《斯賓塞》和《犬之力》（獲得最佳原創(chuàng)配樂(lè)提名）的配樂(lè)工作。

同樣剪輯師 Cam McLauchlin 在導(dǎo)演 Guillermo del Toro 的電影中的身份也在不斷發(fā)生變化，兩人的第一次合作是在電影《環(huán)太平洋》，Cam McLauchlin 當(dāng)時(shí)擔(dān)任的是剪輯助理，之后在《腥紅山峰》中擔(dān)任第一助理，在 《水形物語(yǔ)》擔(dān)任第一助理和音樂(lè)剪輯，如今在《玉面情魔》中擔(dān)任剪輯。

同樣在這個(gè)劇組的還有攝影師 Dan Laustsen，他曾四次擔(dān)任Guillermo del Toro 電影的攝影師，最早他們之間的合作是在《 Mimic》(1997)，并憑借《水形物語(yǔ)》、《玉面情魔》獲了奧斯卡最佳攝影提名。

導(dǎo)演 Sir Kenneth Branagh 與長(zhǎng)期合作的電影攝影師 Haris Zambarloukos 以及剪輯師 úna Ní Dhonghaíle 連續(xù)合作拍攝了兩部電影，《貝爾法斯特》和《尼羅河上的慘案》?！督÷?tīng)女孩》導(dǎo)演 Sian Heder 和攝影師 Paula Huidobro 之間的合作可以追溯到電影學(xué)院的上學(xué)時(shí)代。

其實(shí)這也說(shuō)明，要成為一名優(yōu)秀的剪輯師或攝影師，技能和天賦是必要的，但成為一名優(yōu)秀的合作者也同樣重要。通常導(dǎo)演與這些關(guān)鍵位置的人有些非常密切的關(guān)系，成為導(dǎo)演信任的人，完成導(dǎo)演需求，是漫長(zhǎng)的職業(yè)道路走向成功的一個(gè)非常重要的點(diǎn)。

文章整理自：https://blog.frame.io/2022/03/28/oscars-2022-best-picture-workflows/

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