之所以用深刻，是因?yàn)槲也⒉挥X得它比前兩部來得優(yōu)秀。 不難看出《鈴》在劇情上其實(shí)和《天》有點(diǎn)類似。在愛人和世界之間選擇，最后愛人先是被放棄，再不顧世界世界地拯救愛人。 因此從劇情這方面講，我認(rèn)為《君名》是完勝的。并沒有兩難的抉擇，拯救的是三葉，也是一整個系守鎮(zhèn)。系守鎮(zhèn)的村民們也都被刻畫得栩栩如生，可以很貼切地感受到他們與主角間的動人情感。因此《君名》的成功并不意外，它在動漫電影界幾乎可以稱作受眾的主導(dǎo)，這是后兩部所難以企及的。（所以阿b什么時候把版權(quán)買回來。）

《天氣之子》的成功，在我看來則是他的真實(shí)感。沒有少年一帆風(fēng)順的旅程，不像《鈴》那樣永遠(yuǎn)能遇到真心對你好的人。真心對帆高好的人，同樣也在面對著現(xiàn)實(shí)，也會勸說帆高“迷途知返”。用所謂妄想與世界為敵，我認(rèn)為這是《天氣之子》使我在迷茫之際無數(shù)次重溫的原因。

再來看看《鈴芽之旅》并不否認(rèn)它在男女主情感線上的確有些突然，哪怕是經(jīng)歷過生死，但有些臺詞可能在我們眼里不是那么地能夠接受（當(dāng)然我也有想過或許在日本人眼中并沒有太多突兀的感覺）。 可我所欣賞的，是在旅途中的好多動人的親情。 姨媽的愛在我眼里就像是一份寶藏一樣。 放棄了自己的人生，只為了保護(hù)姐姐的孩子。 看起來理所當(dāng)然，可卻真的不是一兩句話就可以當(dāng)好一個“母親”的。 要知道，姨媽應(yīng)當(dāng)也是地震的受害者。 災(zāi)難毀滅了姨媽的前半生，她的家鄉(xiāng)，親人，她由此可能變得一無所有。 而鈴芽呢，即使或許帶了了某些美好，但很難不能支持她確實(shí)算得上一個“累贅”。 因此我認(rèn)為姨媽在雨中向著鈴芽破口大罵的那一段，真的足夠封神。 我雖然不是成年人，但我知道我父母的辛苦，我也傾聽過他們的苦楚。 沒有人是沒有壓力的，因此我能感受到姨媽身上沉重難卸的“蚓厄”。 而后便是鈴芽與媽媽的親情。 媽媽的戲份并不多，但卻足夠打動我。 鈴芽活下來了，為什么媽媽沒有？ 這是一個足夠令人深思的問題。 一個護(hù)士，一個母親，在地震中。

我總是會不由自主的想到很多東西，因此我承受不了小鈴芽一聲聲的“媽媽”。 哪怕到了“常世”，小鈴芽依舊沒有找到母親。我認(rèn)為災(zāi)難所要表達(dá)的，被剝奪的情感，愛情只是其中的一小部分，而親情或許更讓我動容。 “蚓厄”的壓迫感，也更襯得情感的可貴。 音樂和畫面的相融合，讓災(zāi)難的到來令人畏懼。 關(guān)于“成長”，我認(rèn)為《鈴芽之旅》也是三部中最能提現(xiàn)的一部。 不得不說與小鈴芽的對話實(shí)在是太秒了。 我在那一幕看到了鈴芽對母親的愛，還有她的成長。 長大后的鈴芽，在時間的沉淀下，不在固執(zhí)地詢問母親的下落，因?yàn)樗呀?jīng)直面了母親過世的現(xiàn)實(shí)。 人似乎就是這樣，在無數(shù)次相遇和離別中慢慢長大，不是嗎？ 還有那一句“我是你的明天”。我看到的是少女從幼稚天真，走向任性，在走向了穩(wěn)重的過程。 那扇門的周圍，冰雪，早已被春天取代。

所以或許我會更喜歡《鈴芽之旅》一點(diǎn)，三部中也只哭了這一場（也有可能是老了容易動容）。也期待誠哥的下一步作品，聽說就不是這類的題材了，但我還挺喜歡《言葉之庭》那樣的風(fēng)格的。嘻嘻。 （以上觀點(diǎn)均為個人看法） （還有阿b快把《君名》買回來）