《歧路旅人2》一周目主線通關(guān)留念。本作在保留前作優(yōu)秀制作的基礎(chǔ)上全方位做加法，每個細節(jié)都能看到制作組的誠意和心血，哪怕她不是戰(zhàn)斗最硬核的，或許也不是劇情最深刻的，但整部作品的表現(xiàn)力和敘事的感染力都完全超越了一代。

首先就是本作加入了晝夜切換的系統(tǒng)，看似是一個簡單到其他游戲甚至不會想到的系統(tǒng)，卻被本作賦予了兩套獨立的BGM，兩套地圖指令技能系統(tǒng)以及兩套支線NPC。內(nèi)容的豐富度直接Double，再也不用像一代那樣只能帶個別角色做指定的支線了。另外，兩套地圖指令系統(tǒng)也不只是簡單換皮，洞察、搶奪引入的戰(zhàn)斗，需要消耗道具來收服、催眠都使得二代的RPG要素更加真實，也更有代入感。當然，系列作品的優(yōu)秀敘事手法一定是離不開西木康智的音樂的。本作的音樂質(zhì)量較之前作整體水平其實并沒有特別明顯的提升，或者說該系列的音樂就是西木大神傾盡所有的創(chuàng)作。無論是大家熟知的BGM銜接，還是背景音樂的氛圍烘托都無不彰顯了本作在制作上的極盡用心。更不用說還有一代的情懷曲決意，每次這首歌響起就能立馬與主角共情，真的太美太妙了。

戰(zhàn)斗系統(tǒng)上雖沒有大刀闊斧的創(chuàng)新，但潛力系統(tǒng)的加入使得角色的差異性得到了更好地體現(xiàn)，隊伍BD的搭配也更為靈活多變，一人坐穩(wěn)全流程的情況幾乎不會再有。與此同時，制作組對于角色職業(yè)技能的設(shè)計相較于一代也更加平衡，每個角色都兼具輸出和功能性，加上繼承自一代的職業(yè)系統(tǒng)，C和拐的定位都進一步的取決于玩家的配隊，玩法豐富度進一步提升。我個人比較滿意的是學者前中期的削弱和獵人的加強。其中歐修緹應(yīng)該是本作的游戲性設(shè)計上我最滿意的一個，不論是人設(shè)、cv演出還是更豐富的寶可夢玩法都比海因特有了質(zhì)的飛躍。再來是地圖探索上，本作引入了水上移動的手段，包括小地圖上的劃船和大地圖上的航行，水上和海上都有獨立的敵人，海上甚至還單獨做了額外的戰(zhàn)斗曲。同時也帶來了更多的隱藏要素和自由探索區(qū)域，小地圖中水路的交錯穿插使得一代中就小有設(shè)計感的地圖更有深度，一些高山地圖在縱深上也做了很好的延展，探索交互要素的豐富度也更進一步了。

然后就是壓軸的劇情，首先是八人的獨立劇情相較于一代都更有意思，沖突、轉(zhuǎn)折都更加引人入勝。劇情優(yōu)秀和講故事功力好本身是兩回事，就比如舞娘這條線看上去似乎還比較土，但無奈游戲真的太懂怎樣去講好一個普通的故事了。希望之歌記錄的是愛格醬的心路歷程，制作組還非常有心的把每一章的體會交由玩家自己選擇。最后一舞就仿佛是玩家與主角共同譜寫的樂章一般，最終章二階段特意有別于其他角色使用了單獨的BGM，呈現(xiàn)出的就是無限的代入感和為玩家稱道的名場面。同時我個人最滿意的就是本作的主線不再像前作需要做指定支線再會了解，本作的主線背景暗示在各主角的個人線中都有所鋪墊。隱藏道具的收集和個別NPC的探查信息，甚至是跨主角的劇情線間都存在著千絲萬縷的關(guān)系，最后再借由伍迪收攏，使得這個番外故事和整個游戲流程的結(jié)合更加緊密，我認為甚至都不需要特意告訴玩家“番外故事”，這就是堂堂正正的主線，而且當最后一系列線索和玩家流程回憶匯集在一起拼湊出故事全貌的那種豁然開朗，是要比一代那種主線打完一臉懵逼，隱藏打過才摸著頭腦的敘事方式要更為高明，體驗也更為完整。同時，本作額外做了結(jié)尾的后記，看著昔日結(jié)識的NPC都匯聚一道，有對旅途的感嘆、對主角團的感謝更有對“明天”的期望。我能通過NPC的話清清楚楚地回憶起那段路程，我能看到帕特帶著小弟出門看表演，大明星給愛格醬招攬喝彩，鳴雷騎著馬一臉嚴肅地說不會遲到，朱巴給人觀賞徒弟在一邊吃肉，名偵探進入狀態(tài)根本聽不見大隊長說話，艾蕾娜想起了自己的老爹?？v使卡姐、精英失去戰(zhàn)友親人，也仍堅持著走向“明天”的勇氣。本作想表達的思想非?，F(xiàn)實，明知道明天可能會有更多的傷痛和無奈，但人心對于黑暗背后光明的追尋和向往就如伍迪所說一樣是永恒的。誠然，世事無常，我們都沒法保證這個世界上不會有更多的特魯索和歐伯羅，但在面對這些壓根沒法改變的陰影時，期待我們都可以正視這份黑暗，用希望去擁抱“明天”，不要讓這份最寶貴的寶貝被輕易偷走。這是一部承載了前作全部優(yōu)秀要素，并且還做出了相當提升的優(yōu)秀作品。Gameplay上的深度欠缺完全沒法拖垮整體極具匠心的設(shè)計，相信數(shù)十年后再談到八方旅人，我的言語間可能不會有蹲姿死里求生斬，但一定會有那段珍藏在我心底，看不到也摸不著，永遠也偷不走的旅程。