今天，《三體》首部官方正版動(dòng)畫，在B站開播。

10年前，《三體3》出版，7年前，《三體》獲雨果獎(jiǎng)并走紅出圈，期間影視化消息、同人、二創(chuàng)不斷，全世界讀者翹首期盼。

《三體》的視覺化改編，我們到底在期待什么？

期待它實(shí)現(xiàn)幻想題材的基礎(chǔ)價(jià)值，期待它符合商業(yè)改編邏輯，平衡小眾而嚴(yán)肅的內(nèi)容和廣泛的觀眾基礎(chǔ)。

快節(jié)奏時(shí)代下，觀眾要求敘事更快，視覺更震撼。本作以動(dòng)畫呈現(xiàn)，藝畫開天制作，因此這份期待里，又包含了對(duì)國漫崛起的呼喚，以及《愛死機(jī)》一樣的風(fēng)格化呈現(xiàn)，甚至《電鋸人》一樣出圈的音樂......

無論如何，《三體》動(dòng)畫都是一個(gè)起點(diǎn)，提供經(jīng)驗(yàn)，給出參考，為后來者指路。

本期銩銩科幻電波，我們好好聊了聊《三體》的視覺化難點(diǎn)，以及對(duì)《三體》動(dòng)畫的期待。

點(diǎn)擊收聽

主播 | 小靜、老亦、船長

《三體》視覺化難點(diǎn)，大致有三：

1、奇觀的呈現(xiàn)

2、表演的準(zhǔn)確

3、信息的取舍

難點(diǎn)一：奇觀的呈現(xiàn)

做出滿意奇觀的關(guān)鍵，除了統(tǒng)一的美學(xué)風(fēng)格，還要出新——足夠驚奇，還原甚至超越閱讀時(shí)的想象。而《三體》中的奇觀，僅忠實(shí)原文都充滿挑戰(zhàn)。

比如古箏行動(dòng)。

「巨輪像一疊被向前推開的撲克牌，四十多個(gè)巨大的薄片滑動(dòng)時(shí)互相摩擦」

「像一個(gè)絆倒的服務(wù)生手里向前傾倒的一摞盤子」

「汪淼看到了切割面，像鏡面般光滑，毫不走形地映著天空火紅的晚霞。」

比如二維化。

「地球的海結(jié)成了比月亮還大的巨型雪花，平行排列，具有強(qiáng)烈的裝飾效果，冰凍的二維海洋看上去像一件舞臺(tái)藝術(shù)品?！?/p>

大劉筆下，科學(xué)與自然有著宗教般的神性。為了呈現(xiàn)超越人類認(rèn)知的科學(xué)之美與自然規(guī)律之美，作者窮盡辭藻，導(dǎo)致原文的畫風(fēng)就不統(tǒng)一。

最明顯的是水滴。

「這滴水銀充滿了漂移的動(dòng)感，仿佛每時(shí)每刻都在宇宙之夜中沒有盡頭地滴落著」

「它是比直線更直的線，是比正圓更圓的圓，是夢(mèng)之海中躍出的一只鏡面海豚，是宇宙間所有愛的結(jié)晶」

「機(jī)械臂的鋼爪抓著水滴，如同一只古猿的毛手抓著一顆珍珠」

「像太空中的一只暖瓶膽」

一會(huì)兒是鏡面海豚，一會(huì)兒是（極具年代感的）暖瓶膽，大劉的魔鬼比喻在新海誠般的「唯美」和東北一家人般的「淳樸」之間反復(fù)橫跳，電影大師看了也得撓頭。

如果僅僅呈現(xiàn)水滴的外觀，不借助其他視聽手段，觀眾也顯然不會(huì)買賬。

備受好評(píng)的同人概念片《水滴》（作者王壬），水滴的唯美和威懾力是通過其無限光滑的表面映照出人類太空艦隊(duì)從微觀到宏觀的無限細(xì)節(jié)而體現(xiàn)的。

水滴這一極具美感、神秘感的造物，無疑到受了克拉克《2001太空漫游》“黑石碑”的影響。

原著中，黑石碑的震撼通過其物理特征體現(xiàn)：

邊長1：4：9達(dá)到了可測(cè)精準(zhǔn)之極限，「在輕描淡寫中，毫不客氣地展現(xiàn)幾何的極致」。

「巨塊帶著完美的幾何線條......它一片純黑，純凈得一如腳下那片白?！?/p>

即便庫布里克這樣的導(dǎo)演，也無法僅從視覺上展現(xiàn)它超出常識(shí)的美——電影里，它只是一塊平平無奇的石板，驚奇感則借助了音效、劇情來側(cè)面烘托。

《三體》里，到了描寫四維空間，作者已經(jīng)放棄努力。

「感受高維空間是一場(chǎng)靈魂的洗禮，自由、開放、深遠(yuǎn)、無限等概念有了全新的含義?！?/p>

「方寸之間深不見底」

絞盡腦汁為讀者制造奇觀，這一科幻作者的自覺，也成了改編噩夢(mèng)。這種無奈和用力，用大劉自己話說就是：

文字表達(dá)是迫不得已。我從來沒有把腦海中的畫面真切地用文字呈現(xiàn)出來，一次都沒有。

難點(diǎn)二：表演的準(zhǔn)確

表演準(zhǔn)確，即畫面要呈現(xiàn)人物交流和對(duì)峙過程中的面部細(xì)節(jié)和心理活動(dòng)。

大劉小說的另一個(gè)特點(diǎn)是：寥寥數(shù)語拋出足以展開成一本書的點(diǎn)子，簡短文本內(nèi)包含巨大信息量。（我們?cè)谶@篇文章里分析過??《流浪地球》的后續(xù)，應(yīng)該是一個(gè)劉慈欣宇宙）

楊冬墓前的談話，有參透一切的葉文潔和一臉懵逼的羅輯。

章北海跟父親的著名對(duì)話「北海啊，要多想」，看似平平無奇，實(shí)則暗流涌動(dòng)。

思想鋼印，可以瞬間改變?nèi)说南敕ā?/p>

「四雙眼睛中，由于和迷茫消失了，目光寧靜如水......從這一時(shí)刻起，至少在這四個(gè)年輕人的心中，未來是確定的?！?/p>

「親愛的，你真的相信水有毒？」山杉惠子含淚問道......希恩斯緩緩點(diǎn)頭，「我想是這樣的，」他抬頭看看眾人，目光中充滿著無助和迷茫，「我想，我是這樣的想的?！?/p>

這些細(xì)微的情緒波動(dòng)，都是關(guān)鍵劇情。動(dòng)畫是否能還原？

大劉筆下的人物通常被認(rèn)為“扁平”，但絕非無趣。劉慈欣曾經(jīng)在《從大海見一滴水——對(duì)科幻小說中某些傳統(tǒng)文學(xué)要素的反思》中寫道：

“人物的地位在科幻小說中的變化，與細(xì)節(jié)的變化一樣，同樣是由于科幻急劇擴(kuò)大了文學(xué)描述空間的緣故，另一個(gè)重要原因是，由于科幻與科學(xué)天然的聯(lián)系，使得它能夠?qū)θ祟愒谟钪嬷械牡匚挥幸粋€(gè)清醒的認(rèn)識(shí)。”

這段話足以解釋，大劉書中角色的單薄感，是因?yàn)樽髡邔⑷俗鳛橐粋€(gè)群體來關(guān)照。

《三體》中有丁儀、白ice這樣的瘋狂科學(xué)家，又有葉文潔、維德這類堅(jiān)忍而偏激的領(lǐng)導(dǎo)者角色，既是出于情節(jié)需要，也是因?yàn)樵诖髣⒐P下，自然深?yuàn)W如宗教，人類卻攜帶著各種偏執(zhí)和局限，在大尺度時(shí)空下，呈現(xiàn)出個(gè)體或群體的抉擇和悲劇，留下強(qiáng)烈的心靈震撼。?

難點(diǎn)三：信息的取舍

整整三冊(cè)書，時(shí)間、空間跨度大，動(dòng)輒就是上千年的故事，影視作品是否應(yīng)該保持美學(xué)上的統(tǒng)一？

這也是很多觀眾擔(dān)心的。

《三體》三部曲年代迥異。第一部是8、90年代正劇質(zhì)感，刑警、VR游戲、膠片相機(jī)，電腦系統(tǒng)還是windows，第二部是近未來，第三部直接跳到了億萬年后。

從預(yù)告看，《三體》動(dòng)畫以第二部圍繞羅輯和面壁計(jì)劃展開，穿插第一部情節(jié)的閃回，畫風(fēng)卻是《靈籠》的高科技廢土風(fēng)，不免讓人捏了把汗。

如前所述，《三體》迥異于其他小說的最大魅力，是密集、驚奇的概念。每到這時(shí)候，我們總要搬出書評(píng)家 Niall Alexander 那句話：

「這本書傻到塞滿了令人叫絕的點(diǎn)子，而只用幾頁又將它們輕易放掉?！?/strong>

我們希望《三體》動(dòng)畫能啟發(fā)更加多樣的視覺化改編，也許到頭來，最適合《三體》的，是《回憶三部曲》《天才嘉年華》《愛死機(jī)》這樣的單元?jiǎng)?，一集一個(gè)畫風(fēng)，不停變換創(chuàng)作者。

不追求人物情節(jié)，僅用最瘋狂的藝術(shù)形式和技術(shù)呈現(xiàn)一個(gè)（或幾個(gè)）片段，用碎片化的風(fēng)格，來承載《三體》的巨量概念，足矣。

《三體》不會(huì)只有一種畫風(fēng)，也不應(yīng)該只有一種畫風(fēng)。

銩銩科幻電波【劉慈欣/三體專輯】

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