原文地址：https://blog.sakugabooru.com/2019/11/02/fate-grand-order-babylonia-05-and-shouta-umehara-heroes-in-the-trenches/

原作者：kViN

譯：liebestram 校：加速器 ?編輯：liebestram

編者按：特別鳴謝A-1xCW應(yīng)援會提供的推特翻譯和線攝素材，讀者可通過文中部分人名打開相應(yīng)的原畫師mad欣賞他們的作畫。

? ? ? ?知名的系列監(jiān)督，惡名昭彰的劇本家，各領(lǐng)域的王牌動畫師，又或許一些擔(dān)任導(dǎo)演性質(zhì)職位或者設(shè)計畫師——這些人能僅僅通過名字的出現(xiàn)就讓觀眾感到激動萬分，然而他們是由某種制作職位挑選征集而來的。那么為什么粉絲和業(yè)內(nèi)動畫人對Fate Grand Order-絕對魔獸戰(zhàn)線EP.5的制作進行談?wù)摬恍?，盡管制作進行是動畫制作中最不被重視的崗位？讓我們一起了解像梅原翔太（Shouta Umehara）這樣的人能怎樣給業(yè)界帶來些許改變。

? ? ? ?在這個幾乎沒有人能而獲得對等的名譽和補償?shù)男袠I(yè)里，制作進行是最不被重視的群體的事實已經(jīng)不再讓人驚訝——觀眾要么不會知道他們的特殊懇求，要么甚至也不會意識到這些勤奮工作的人的存在，這點可見一斑。為了說明這個問題，我們在今年（2019）早些時候發(fā)表過一篇文章去解釋他們在動畫制作過程中的基礎(chǔ)作用，也詳細介紹他們在工作中面臨的問題，而這些問題與動畫粉絲所熟知的動畫人所面對的問題不同。同時為了盡可能地詳盡探討，我們開展了一項問卷調(diào)查，我們讓不同背景的制作進行展示他們的工作狀況和他們必須承受的職場屈辱。調(diào)查的結(jié)果的確讓人沮喪，但是散播這樣的意識讓人覺得是個很有意義的事情。

???? ? 你可以想象，在這幾月后這個現(xiàn)狀還未得到改善。如果硬要說的話，這個問題已經(jīng)更加公開化。我們正在目睹一場studio 4oC與一個在電影《海獸之子》擔(dān)任制作進行的員工的勞動糾紛，這部令人嘆為觀止的電影劇組人員無論如何不應(yīng)因此承受傷痛。在工會的幫助下，制作進行對一些非法勞務(wù)侵犯進行反擊，但是studio 4oC仍然拒絕支付尚未支付的長時間加班補償費，稱其并非完全是真正的工作時間。這讓他們沒有其他選擇，只能起訴公司。你或許認(rèn)為雖然那個問題會被解決，并認(rèn)為轟動性的評論——單月加班100+小時，并擔(dān)心鄰桌伙伴可能殉職——至少本應(yīng)取得其他員工的支持，但我們看到的卻是很多老牌動畫師站出來支持工作室。

????????盡管聽上去很令人不適——事實的確如此，但如果你熟悉該產(chǎn)業(yè)的非法管理就不會覺得十分意外。就像中割不被當(dāng)做真正的動畫師對待那樣，類似制作進行的職位因為他們不是實際創(chuàng)作人員而被認(rèn)為對動畫的貢獻較小。這個看法本身就很令人反感，并且這是事實性錯誤，因為該職位是最有可能成為監(jiān)督的途徑之一，另外，它也抑制了行業(yè)內(nèi)的積極進步；奇怪的是，也是這些上層執(zhí)行人員安于現(xiàn)狀，并維持雇傭政策，使得行業(yè)內(nèi)最弱勢的群體被剝奪權(quán)利，而這些人之后因員工不能團結(jié)和推動全行業(yè)工作改善而受益。這似乎就是他們一直以往的企圖。

? ? ? ?總結(jié)地說：我們了解到很多的專業(yè)管理人員，受到了不僅是被他們的上級，甚至有時是來自同級員工的不公平對待。在他們當(dāng)中制作進行被認(rèn)為是等級最低的雇員，這意味著他們要承受很多職場屈辱。所以，問題又再次顯現(xiàn)，為什么動畫人和作畫愛好者對像FGO第七章動畫這樣的全明星企劃中出現(xiàn)的一個制作進行而感到如此激動人心？

? ? ? ?梅原翔太在這幾年里以一種不尋常的方式脫穎而出，我不能說在這其中沒有一個好的原因可以解釋這一切。他2010年左右加入動畫工房（Dogakobo），在那時不僅有優(yōu)秀的社內(nèi)動畫師和社外合作關(guān)系，但是他們都懷有顛覆性的態(tài)度——這在梅原翔太入職不久有就有體現(xiàn)。在當(dāng)時前幾年新產(chǎn)生的Web系（web-gen）開創(chuàng)了新的進入業(yè)界的方式，但是任何如今我們看到的，對于沒有經(jīng)過正規(guī)訓(xùn)練年輕藝術(shù)家的大膽發(fā)掘——盡管沒有現(xiàn)如今的國際化程度——也更像是過去動畫工房模式的衍生形態(tài)。只要你的作品得到偵查專家的賞識，即使你是高中生也不會妨礙你得到這份工作，最重要的是，他們會同更多的專業(yè)人士恰當(dāng)?shù)卦谀愕牡谝淮温殬I(yè)冒險中合適地引導(dǎo)你。

? ? ? ?盡管不能準(zhǔn)確地確定梅原翔太從何時開始秉持這種精神，但像偽物語#06話——該集被外包給動畫工房，并由他帶領(lǐng)制作——仍然有非常有重審的價值。我們通過他得以欣賞一些現(xiàn)已廣為知名的專業(yè)原畫師，例如川野達朗（Tatsurou Kawano）、山本裕介（Yusuke Yamamoto）和海島千本（Senbon Umishima）的出道作品，以及如同梅原翔太在加入重要的制作組前一直使用化名的年輕人。這一話還邀請在那時還剛剛起色的自由職業(yè)畫師，如中山龍（Ryu Nakayama）和清水厚貴（Atsuki Shimizu）。這些人得到了來自動畫工房關(guān)聯(lián)的一些明星原畫師如沖田博文（Hirofumi Okit）、嶋田和晃（Kazuaki Shimada?）和野中正幸（Masayuki Nonaka）的稱贊，甚至也被一些知名的老牌原畫師，如向田隆（Takashi Mukouda）和谷口淳一郎欣賞。而這些都是為了做一集并非動畫工房擔(dān)任元請的動畫！梅原翔太很快證明擁有他不亞于受歡迎的導(dǎo)演的天生凝聚能力，這的確讓他與他們共同合作，使得他和有趣的創(chuàng)作者相提并論，同時，其他一些擁有獨特思考的藝術(shù)家會云集于他在的企劃下。

? ? ????因為他有這樣凝聚員工的能力，他沒有爭議地吸引很多人的注意。毋庸置疑，創(chuàng)作人員們注意到他激情澎湃的熱情和技能——建構(gòu)豐富的有創(chuàng)造力的人脈網(wǎng)絡(luò)才是制作進行的工作核心，甚至觀眾們也開始關(guān)注這個“剛巧”和動畫公司最令人印象深刻的制作一同綁定的人。這些都在2013年通過得到大的回報：梅原翔太在動畫《戀愛研究所》中負責(zé)的劇集可能是自該動畫公司成立46年來獲得的最大制作成就的動畫，這使得我們認(rèn)為值得像熱情的動畫粉絲們?nèi)缤O(jiān)督和動畫師一樣去關(guān)注他的表現(xiàn)。在2017年一篇新聞證實梅原翔太已經(jīng)離開動畫工房并于A1-picture就職，因為這似乎是一個重要的發(fā)展，并且這件事在現(xiàn)在仍然對兩方有影響。

? ? ? ?在這個時候，你或許會想為什么一個有能力勝任的人為什么沒有升職。我們沒有必要考察他是否有已經(jīng)有這個資格，因為他已經(jīng)能夠良好地完成更高職層的工作：《未確認(rèn)進行時》和《可塑性記憶》他能夠有效地管理單集和系列的制作，而且更加重要的是，他擔(dān)任了令人喜愛的喜劇動畫《三者三葉》的動畫制作人，這也是他在離開動畫工房前主要負責(zé)的最后一部動畫。既然如此，那他為什么又重新?lián)沃谱鬟M行答案似乎很簡單：因為他十分熱愛他的工作。他對動畫和對制作現(xiàn)場懷有真實的熱情，我很少遇到這樣一個對自己的崗位有如此光明前景的人，盡管他知道行業(yè)存在的缺陷。很少有人像梅原翔太那樣享受著參與動畫制作，他熱愛與技術(shù)嫻熟創(chuàng)作者們一起工作，并且他也獲得了一個可以或多或少地做得很舒服的崗位。

? ? ? ?現(xiàn)在你知道他為什么被認(rèn)為是這樣一個大人物，那么是時候考察他是否對FGO第七章動畫，這樣一個已經(jīng)人才濟濟的項目產(chǎn)生重大影響？我不會責(zé)備那些認(rèn)為單個的制作進行不能在這樣的一個全明星團體中發(fā)揮作用的看法，但是FGO第五集成為了反對這種觀點的案例。人們第一印象可能認(rèn)為在比起第一集相形見絀，因為在那一集有更多知名的陣容......但當(dāng)然這種做法并不可取。歸根結(jié)底，僅僅只有廣為人知的名字并沒有任何意義。盡管FGO動畫毫無疑問地制作精良，我還不能說這是一部非常有人物特色的系列作品，直到現(xiàn)在?；仡櫽?strong>高雄統(tǒng)子（Noriko Takao）負責(zé)的第0話很好地表達角色們的感受，并且特意為馬修奠定了感情基調(diào)，但是在這之后我想說只有那些表露情緒的角色像伊什塔爾，吉爾伽美什，和豹人的描寫才與制作陣容的巨大名望相匹配。無論如何都不會低于標(biāo)準(zhǔn)，但顯然也不是其強項。

? ? ? 顯然，演出上的細微差別并不能一鍵生成。它通常需要導(dǎo)演/分鏡處理角色表現(xiàn)是有很好的想法指示，需要一個能夠?qū)⒋送卣沟膭赢嬛谱鲌F隊。同樣它也需要正確的優(yōu)先考量，因為在TV動畫的世界里，即使是如此特殊的項目也不得不做出犧牲和妥協(xié)。這就解釋了為什么前幾集中，即使有能夠勝任的實力陣容，但某種程度并不將動畫人物刻畫作為主要目標(biāo)，而是盡力展現(xiàn)宏大的設(shè)定和沖突。但是這一集中梅原翔太擔(dān)任制作進行，他將這集安排給了那些擅長在動畫中刻畫角色的藝術(shù)家，在這想要深刻描寫動畫角色又或者讓角色的面臨內(nèi)心沖突時展現(xiàn)角色的陰暗面的一集中。對于番劇的節(jié)奏轉(zhuǎn)變是恰當(dāng)?shù)年嚾荨?/p>

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? ? ? ?Ordet出身的演出家山崎雄太（Yuta Yamazaki）并不是梅原翔太的相識中最大牌的。前京阿尼明星高雄統(tǒng)子，以及通過寫實功力快速勝任導(dǎo)演職位，擅長傳達人物情緒又不忘觀賞性的若林信（Shin Wakabayashi），是目前他最為樂意與之工作的王牌導(dǎo)演，這是人盡皆知的。你可以預(yù)想若梅原翔太被委托制作一個更加側(cè)重敘事的高潮單集，他會依據(jù)需求選擇與其中一人合作。但恰恰是在由若林信的22/7短篇集，這個運用堀口悠紀(jì)子（Yukiko Horiguchi）設(shè)計和風(fēng)格，山田尚子式通過小節(jié)疊加的方式樹立人物形象的動畫，讓他不得不承認(rèn)山崎雄太作為演出的一絲不茍在他執(zhí)導(dǎo)的兩個小短篇很有成效。

? ? ? ?當(dāng)然，負責(zé)作畫監(jiān)督的小林麻衣子（Maiko Kobayashi），是位全面的角色塑造專家。雖然她在動畫培訓(xùn)企劃《帕羅露的未來島》中跟隨龜田祥倫（Yoshimichi Kameda）工作時就受到動畫粉絲的關(guān)注，但是之前常年在SHIN-EI動畫工作室秉承的理念原則，使她成為更加實際的角色動畫的專家。隨著時間推移，小林麻衣子不僅僅完成導(dǎo)演要求他們的角色場景的設(shè)想，甚至還能夠即興創(chuàng)作分鏡沒有但是被認(rèn)為符合角色個性的額外動作，這也給她的作品增加更多特質(zhì)。在22/7中，她甚至獨自負責(zé)了一話的執(zhí)導(dǎo)和作畫，在片段中，不僅有她特有的細膩的姿勢，也充滿著幾乎可以感覺到的靈性——這是你對一個新人不會有的期望。預(yù)想她終將成為一個成熟優(yōu)秀的監(jiān)督是一件無需動腦的事。甚至梅原翔太也同意這樣的觀點，看看他在他目前接觸的每一個獨立企劃怎樣與她一起工作即可知曉。

? ? ? ?回頭再看FGO第七章動畫，在該集的前半部分并沒有太多的華麗點綴，但是山崎裕太和小林麻衣子對細節(jié)的關(guān)注卻能在細微處體現(xiàn)出來。在這其中，吉爾伽美什的肢體語言給我留下了最深刻印象。盡管之前其他團隊成功地將他塑造成一個自信和傲慢的角色，但是這次他的動作姿勢顯得更有帝王風(fēng)范，符合我們看待他的角度。即使是一些小的動作，像他的坐姿，和站立的方式，甚至他心事重重的身影在整部劇集中都保持著完美的一致性。即便是在動畫看起來并不顯得特別優(yōu)秀的情況下，這個團隊能夠在這么短的時間內(nèi)為他建立真實的肢體語言，也是值得稱贊的。

? ? ? ?除去這些人外，我還想說的是有很多有趣的人也參與了該話的制作，除了他們STAFF表是迄今為止集數(shù)里最短的原畫師名單；這有梅原翔太發(fā)現(xiàn)的天才新人動畫師，例如大谷藍生

（Aoi Otani）和宮川佳朗（Yoshiaki Miyagawa）、其他一些他想要和之合作的年輕明星原畫師如熱衷于彩虹社的けろりら和竹內(nèi)學(xué)徒的大山神（Jin Oyama）——海灘上富有吸引力的動態(tài)場景就出自他之手，還有一些FGO的動作作畫的?？?，例如加藤滉介（Kosuke Kato）和御所園翔太（Shota Goshozono?）——后者繪制的恩奇都與吉爾伽美什間富有情感的會面搭配之后的動作系是一個明確的亮眼表現(xiàn)，還有獨一無二小林惠祐（Keisuke Kobayashi）。

? ? ? ?如果非我要選擇一位原畫師來體現(xiàn)本集與眾不同的另一種特質(zhì)，不管怎樣都會是深受粉絲喜愛的山本健（Ken Yamamoto）。因為在這一集中缺乏專業(yè)的動作監(jiān)修，他的作畫片段不能再明顯了。隨著一拍三的作畫，氣勢磅礴地擴大戰(zhàn)場規(guī)模，不禁讓人想起他的朋友溫泉中也。這種更加風(fēng)格化和濃墨重彩的特效作畫，仿佛蘊含感情。

? ? ? ?但是最重要的是實際表達。盡管人們能體諒千篇一律的武內(nèi)臉，高瀨智章（Tomoaki Takase）的角色設(shè)計也十分吸引人，但動畫在感情刻畫上總存在著令人不安的惰性，或許因為人物嚴(yán)格遵循插畫師風(fēng)格的緣故。而山本健摒棄了這一切，他通過瘋狂扭曲的表達，來刻畫恩奇都的痛苦和困惑。

? ? ? ?這樣的情感刻畫看似很容易，但在至今FGO劇集中相當(dāng)匱乏。小林麻衣子對恩奇都迷茫的特寫太過詳細，以至于它們擺脫了武內(nèi)臉的束縛，這也說明如果這個番劇想在未來給觀眾留下強烈情感共鳴，還需要更多這樣的感情刻畫。

? ? ? ?在我看來，這集奠定了這個系列的正確制作模式，這與梅原翔太和他召集的制作人員們的關(guān)聯(lián)性是分不開的。如果你讀到這里，我并不會責(zé)備你認(rèn)為我講得太啰嗦：梅原翔太當(dāng)然能夠聚集演出專家，他也具有挖掘被大多數(shù)人忽視的優(yōu)秀人才的智慧。這不是一個好的制作進行的本質(zhì)定義嗎？答案是肯定的。不可否認(rèn)梅原翔太出色地完成他的工作，但他所做的工作與其他制作進行并沒有本質(zhì)上的不同。他們不僅確保每人的工作按時完成——這已經(jīng)是一個重要的任務(wù)——還為有創(chuàng)意的制作人員提供機會，讓他們接觸他們需要的藝術(shù)家，以實現(xiàn)他們的畫面追求。

? ? ? ?也許這應(yīng)該是我們最后的結(jié)語：人們應(yīng)當(dāng)對梅原翔太出現(xiàn)并管理一集動畫的制作而感到興奮，但我們也應(yīng)該將一部分精力用于欣賞制作進行的工作，因為他們對動畫制作貢獻良多，但是卻幾乎沒有得到任何認(rèn)可。他們正是戰(zhàn)壕中真正的英雄。