{"ops":[{"insert":" \n"},{"attributes":{"class":"normal-img"},"insert":{"native-image":{"alt":"read-normal-img","url":"https://b1.sanwen.net/b_article/watermark/c5fdd6526d89d4ea41f094440ecc064c2ec9ee98.jpg","width":1394,"height":1152,"size":950381,"status":"loaded"}}},{"insert":" 尼古拉·尼古拉耶維奇·菲格納，在俄羅斯和國際歌劇史上都占有特殊的榮譽地位。在上世紀(jì)末（注：指十九世紀(jì)）的歌劇中，用著名指揮家尼古拉·馬爾科Nikolai Malko的話來說，菲格納是“一個時代，一所學(xué)校，一位改革家，甚至可能是一位革命家”。他最好的作品為夏里亞賓、埃爾紹夫I.Ersov和他們同時代人的現(xiàn)實主義藝術(shù)奠定了基礎(chǔ)。1907年尼古拉·菲格納最后一次出現(xiàn)在馬林斯基劇院的舞臺上時，他總結(jié)了自己的藝術(shù)信條:“首先，一個歌手必須把他的角色唱好，其次，他不要表演任何其他題外東西，而僅僅要表演他所唱的東西；第三，他（的表演）必須與自己的外表產(chǎn)生和諧的印象。”在菲格納的歌唱和表演在歐洲最大的劇院引起轟動的那些年里，還沒有其他歌手把這樣的任務(wù)擺在自己面前，“歌唱的節(jié)奏”是最重要的，往往以犧牲角色的基本可信度和表演的戲劇內(nèi)容為代價。尼古拉·菲格納的表演藝術(shù)成為了歌劇發(fā)展史上的轉(zhuǎn)折點，當(dāng)時流行的那種“服裝音樂會”式的表演逐漸被現(xiàn)實主義表演趨勢所取代，這種現(xiàn)實主義趨勢具有連貫的歌劇動作系統(tǒng)，融合了音樂、聲樂和表演各個方面。\n?? 尼古拉·菲格納的生平故事，完全可以當(dāng)作一部冒險小說情節(jié)，它是如此動蕩并涵蓋了豐富的事件，既不同尋常又充滿浪漫色彩。很少有藝術(shù)家享有像他這樣的奇跡：從默默無聞最終上升到一代大師的高度，擁有了巨大名氣。\n?? 尼古拉·菲格納于1857年1月29日出生在喀山省的尼基福洛夫卡他父親的一個小莊園。他的父親是一名林務(wù)員。此外還有一些知名人物都來自他的家族。他的妹妹維拉·菲格納，是一位著名的俄國革命家，是"},{"attributes":{"color":"#333333"},"insert":"“民意黨”（“People's Freedom\" 、Народная воля?）"},{"insert":"的活躍成員之一。1883年，她在什利塞爾堡被判終身監(jiān)禁。直到20年后，維拉?菲格納才成功獲釋。他的其他三個姐妹也與該組織的運動有關(guān)，在西伯利亞被流放多年。\n?? 在這位藝術(shù)家的祖先中有亞歷山大?S?菲格納（1786-1813)，他是1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭的英雄，列夫?托爾斯泰在《戰(zhàn)爭與和平》中描述了這位亞歷山大?S?菲格納的功績和一些性格特征。尼古拉?菲格納身上有很多“家族特征”，與1812年那位民意黨員有相似之處——同樣暴躁的性情、大膽的行為能力。菲格納小時候很淘氣：在升學(xué)考試失敗后，他被送到了圣彼得堡的一所海軍學(xué)院。以后他成為了一名海軍軍官，參加了一次環(huán)球航行，就像他自己說的，他甚至從未想到過舞臺。他的音樂活動僅限于偶爾在同事間唱歌。如果不是因為“家庭問題”——這是菲格納在（第一次婚姻）與一位意大利女家庭教師結(jié)婚時使用的表達——這在嚴(yán)格的官員等級制度下是被禁止的，菲格納可能永遠不會成為演員。關(guān)于他的藝術(shù)成就研究和他戲劇生涯是如何開始的，人們總體上已研究得很充分，但仍然知之甚少。他曾在圣彼得堡師從著名歌手St.Petersberg；此后又師從了I.Pryanishnikov，在圣彼得堡音樂學(xué)院還加入了另一位著名教師Camille Everardi的班級。在Pertersburg看來，菲格納沒有聲樂天分，但這個年輕人固執(zhí)地堅信，自己能夠成為一名歌手。由于音樂贊助人的經(jīng)濟支持，菲格納和他的妻子去了意大利。關(guān)于菲格納的意大利時期，仍有很多不確定的地方，這位歌手自己給出了一個非常令人困惑和浪漫的描述。最有可能的是，菲格納曾兩次訪問意大利，一次是在他跟隨I.Pryanishnikov學(xué)習(xí)之前，另一次是在他被Everardi的班級開除之后（因為他在不同時間兩次使用了不同人的生活補貼）。\n 后來人們都知道，菲格納在意大利師從過許多老師，其中包括在劇院大火中與家人一起被他救出的Francesco Lamperti。但是“忘恩負義”的Lamperti和他的其他老師一樣，最終還是和他分手了。結(jié)果，菲格納發(fā)現(xiàn)自己陷入了困境：身上的錢花光了，和妻子也分居了，未來似乎黯淡無光。據(jù)他后來自己說，一個機會幫助了他。有一次，當(dāng)他坐在咖啡館里，考慮怎樣才能以最便宜、最無痛苦的方式自殺時，一個人向他求助，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，那人不僅是一位心理學(xué)家兼面相學(xué)家，還是一位經(jīng)營型企業(yè)家。這個偶然的恩人把他推薦給自己的熟人，一個叫德-羅薩的人(據(jù)說是唱詩班指揮)，那人愿意免費教他。很快，菲格納首次在那不勒斯古諾的“Philémon et Baucis”的私人演出中亮相，不久之后，菲格納成功地在古諾的歌劇《浮士德》的公開演出中亮相。1882年，菲格納開始為時了五年的海外活動。起初，他在大大小小的意大利劇院演唱，后來去了西班牙。他與美聲唱法大師和大眾喜愛的J.Gayarre和G.Masini同臺演出，演唱了多尼采蒂的“La Favorita”和貝利尼的“I.Puritani”中富有挑戰(zhàn)性的主要部分，贏得了意大利音樂界的普遍認可。著名作曲家A.Catalani在所寫的歌劇《Edmea》于斯卡拉歌劇院首演時，和偉大的威爾第一起，都注意到了出演這部歌劇的菲格納。\n?? 尼古拉?菲格納的第一次南美之旅，使他能與F.Tamagno和M.Mei美狄亞?梅共事于同一公司。那時新聞界已經(jīng)注意到菲格納的高超藝術(shù)和聲樂技巧，盡管人們對菲格納的“音色的本質(zhì)”眾說紛紜。\n 1887年，菲格納和那位嗓音優(yōu)美、外表也同樣美麗的歌手美狄亞?梅（UP主注：這位著名女高音資料，見此前上傳歌唱視頻），一起應(yīng)邀來到圣彼得堡，在那里他們演唱了梅耶貝爾的 “Les Huguenots”《胡格諾派教徒》，并取得了成功。四天后，菲格納在《阿依達》拉達梅斯一角上獲得了更大的成功。隨后，他們二人在倫敦考文特花園進行了巡回演出。1887年秋，二人回到彼得堡，在那里簽了合同，成為馬林斯基劇院的主要獨唱家。兩年后，菲格納和美狄亞·梅結(jié)為夫妻。那以后近二十年來，他們的“家庭舞臺”二重唱獲得了巨大成功。這對夫婦參加了柴可夫斯基《黑桃皇后》(1890)和《Iolanthe》(1892)的首演，還有E.P.Napravnik納普拉夫尼克的《杜布羅夫斯基》(1895)和《弗朗西絲卡·達·里米尼》(1902)的首演。他們的聯(lián)袂表演不斷為馬林斯基劇院增光添彩，如在比才的《卡門》中，梅耶貝爾的《胡格諾派教徒》中，還有馬斯涅的《維特》，博伊托的《Mefistofele》和馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》中。另外，菲格納自己還首演了柴可夫斯基的《The Oprichnik》和《奧涅金》。\n?? 尼古拉?菲格納對自己的聲樂風(fēng)格很有把握，他把威爾第《茶花女》中的阿爾弗雷多和柴可夫斯基的《奧涅金》中的連斯基都演唱的十分抒情（傳統(tǒng)上由塔馬尼奧這樣所謂“洪亮”的聲音歌唱的部分）。他在梅耶貝爾的\"先知”《Le?Prophete》中扮演了角色，在威爾第的同名歌劇《奧賽羅》中扮演了奧賽羅，由此威爾第的這部名歌劇第一次在俄羅斯（歌劇舞臺上）誕生了(1887年)，這是尼古拉?菲格納作為歌者和藝術(shù)家最大成就之一。而在D.Auber的《Fra Diavolo》中，他是不可抗拒的。\n?? 在馬林斯基劇院，菲格納并不是唯一的創(chuàng)新者。他身邊還有斯特拉文斯基、E.Mravina和M.Slavina等大師。\n?? 值得注意的是，菲格納完全沒有職業(yè)上的嫉妒心，而這在當(dāng)時的演員中極為普遍。菲格納在馬林斯基劇院的絕對統(tǒng)治時代見證了 I.V.Ersov和A.M.Davidov等天才的誕生和崛起，他們經(jīng)常與菲格納在同一個角色中出現(xiàn)。正是在菲格納的倡議下，年輕的Sobinov索比諾夫（UP主注：相關(guān)演唱視頻見此前上傳）被邀請到圣彼得堡巡回演出，他在連斯基這一角色中的表演比菲格納更出色。菲格納還幫助夏里亞賓加入了馬林斯基劇院。新演員陣容的出現(xiàn)對菲格納的地位造成了“打擊”，而他與妻子美狄亞·梅-菲格納的分離在很大程度上也加速了他事業(yè)的下滑。他最后一次出現(xiàn)在馬林斯基的舞臺上(1907年12月28日）是在古諾的《羅密歐與朱麗葉》中扮演羅密歐。這之后，菲格納開始將巡回演出與企業(yè)家的工作結(jié)合起來。1910年至1915年，菲格納擔(dān)任彼得堡人民歌劇院的團長。他花了很多精力在指導(dǎo)表演上，邀請了斯坦尼斯拉夫斯基在藝術(shù)劇院作助手，大膽提拔有才華的年輕人，其中包括指揮家S.A.Samosud薩莫蘇德。他還創(chuàng)造了一些新的角色，如穆索爾斯基的《鮑里斯?戈杜諾夫》中的假德米特里False Demetrius。在他生命的最后幾年里，菲格納是“俄羅斯留聲機協(xié)會”的董事會主席(與強大的英國留聲機協(xié)會競爭)。\n 1918年12月，在當(dāng)?shù)匾魳穼W(xué)院擔(dān)任教師一職的菲格納于基輔逝世，當(dāng)時的動蕩事件使他與親人被迫分離。\n? 菲格納經(jīng)常被批評為“缺少聲音”。的確，在Masini、Anselmi、塔馬尼奧等優(yōu)秀歌手擁有渾厚而有力的嗓音時代，菲格納的嗓音并不多么與眾不同。但作為一位表演藝術(shù)大師，一個運用感性與理性結(jié)合思考的演員，菲格納能夠彌補先天能力的某些不足。在藝術(shù)生涯的開始，菲格納就意識到，對舞臺表演的忽視是他那個時代歌劇院的“阿喀琉斯之踵”，由于他對聲樂技巧完美和理性的掌握，他贏得了與“嗓音渾厚”的歌手的競爭。他幾乎成為了第一個“會唱歌”的演員。在接受了來自不同學(xué)校的許多老師的教育后，菲格納自己成功地將意大利聲樂學(xué)校的優(yōu)點與俄羅斯聲樂學(xué)校的表現(xiàn)力結(jié)合了起來。菲格納當(dāng)時還不是現(xiàn)實主義表演潮流的代表人物，但他能夠以生動而令人信服的方式傳達人物情緒的變化，人們不僅來聽他的作品，而且還來“看”他。菲格納對歌劇演員創(chuàng)造性思維的發(fā)展做出了巨大貢獻，他們很快紛紛效仿他，并在此后遠遠超過了他。然而，菲格納在歌劇史上的作用并沒有得到應(yīng)有重視，他引領(lǐng)的現(xiàn)象也沒有得到足夠研究。\n 這里菲格納的錄音……都是在錄音工業(yè)最初起步的黎明時代錄制的，這些錄音證明了菲格納的聲音具有非凡的可塑性，他的音調(diào)非常精確。人們還可以對歌手的氣質(zhì)形成印象(卡尼奧的詠嘆調(diào))，感受到他用心思考后的演繹(赫爾曼的詠嘆調(diào))。在整個菲格納的特別是1901年、1903年和1907年的錄音里，證實了歌者的高超詮釋力與聲樂技巧。他，尼古拉?菲格納，是柴可夫斯基、納普拉夫尼克、威爾第和普契尼的朋友，他們歌劇的第一位表演者。\n??(譯自蘇聯(lián)旋律公司出品尼古拉?菲格納歷史錄音資料唱片介紹文案)\n"}]}