譯者按：

當代最重要的電影評論雜志，同時也是當代最重要的藝術，文化評論雜志之一的《電影手冊》于今年二月被二十位股東集體收購，他們中多位帶有制片商，以及法國各類文化機構背景。按照股東們的計劃，這份傳統(tǒng)的電影雜志將進行一系列改革。然而，在手冊即將推出被收購后的第一本雜志的前夕，據(jù)法新社報道，包括總編輯Stéphane Delorme在內(nèi)的十五位原編輯部成員宣布集體辭職。

前《電影手冊》編輯部成員中有一半以上為這份雜志撰稿超過十年，而如Delorme在內(nèi)的部分核心成員，甚至在此寫作超過二十年。因此，?在他們集體離職后，我們可以說傳統(tǒng)的《電影手冊》已經(jīng)離去。但是，請記住，手冊的精神不死，最重要的不是著一份名為《電影手冊》的雜志，而是一群熱愛電影，熱愛文化和藝術的人，他們不畏資本，不懼強權，敢于創(chuàng)新，堅持寫作。他們的集體辭職，恰恰證明了，由安德烈·巴贊開啟，新浪潮發(fā)揚光大的手冊精神永存。

以下，是他們的辭職聲明：

原文：https://www.acrimed.org/La-redaction-quitte-les-Cahiers-du-cinema?fbclid=IwAR00rdeFGhmSfYh3bLiX27zM1wgfoyePdnX1CNoMOolP4HgrLGchyd6dZC0

翻譯

譯者：KK?（轉載請注明出處及譯者）

電影手冊的在職編輯們根據(jù)相關法規(guī)以及職業(yè)操守規(guī)范，決定行使雇主更換后可自由離開的權利，集體從《電影手冊》辭職。

在這次收購手冊的二十位股東中，有八位擁有制片商背景，與評論為核心的手冊雜志之間產(chǎn)生了巨大的沖突。從此，由他們參與制作的電影，只要手冊發(fā)表相關評論，就無法逃脫諂媚吹噓的嫌疑。

與股東一開始收購時對雜志保持獨立性的承諾不同，我們編輯們被告知，應當再次聚焦法國電影。而收購方之一的Julie Lethiphu，擔任法國電影協(xié)會主席一職，讓編輯部更加擔憂未來會受到法國電影制作者們的影響。

我們還被告知，評論應該變得“友好”與“別致”。但是，與股東們的如意算盤相反，《電影手冊》從未出品過這樣的評論。我們歷來都是觀點犀利，立場鮮明，且具有高度批判性的媒體。其中最具有代表性的文章之一，就是弗朗索瓦·特呂弗所撰寫的《法國電影的某種趨勢》（1954），它猛烈抨擊了當時法國部分電影的資產(chǎn)階級傾向。任何試圖將雜志裝點成吹噓法國電影的浮夸櫥窗和營銷平臺的做法，都是與《電影手冊》的初衷相悖的。

《電影手冊》的新股東中，還包括一些牽涉政治背景的資本?！峨娪笆謨浴吩?jīng)明確反對法國主要媒體對待黃馬甲的方式，反對法國大學系統(tǒng)的改革，反對法國當今諸多的文化政策，并質(zhì)疑法國現(xiàn)任文化部長的合法性。而正是此人，公開祝賀了手冊被收購。在這里，我們無法不質(zhì)疑股東們的利益會對手冊產(chǎn)生巨大沖擊。

今時今日，各大通訊，社交巨頭們不斷蠶食著傳媒業(yè)，這次也不例外，收購人中包含了Meetic（社交平臺），F(xiàn)ree（通訊企業(yè)），BFM等。這種侵吞方式，違背了《電影手冊》追求自由獨立的信條，作為編輯部成員，我們拒絕接受。

電影手冊編輯部

2020.02.27