文：Craig Anderton

立體聲技術(shù)問(wèn)世以來(lái)，聲相概念并無(wú)太大改變——就是簡(jiǎn)單地將單聲道信號(hào)移動(dòng)到立體聲聲場(chǎng)的不同位置。不過(guò)有了StudioRack插件機(jī)架，我們現(xiàn)在可以做得更好。使用Real Panning（真實(shí)聲相）預(yù)設(shè)，我們可以將普通聲相變得“秀色可餐”，不僅僅涉及立體聲擺位，還拓展出有趣的聲相可能。在需要自然感的擺位時(shí)，它能使聲相移動(dòng)得感覺不太極端；而若要實(shí)現(xiàn)好聽的耳機(jī)聆聽體驗(yàn)，它的效果則能更明顯。

這個(gè)Real Panning預(yù)設(shè)能夠幫助我們將一些“新奇功能”理解成我們所熟悉的事物。傳統(tǒng)而言，聲相只是改變左右聲道之間的電平比例。盡管StudioRack的這個(gè)效果鏈確實(shí)具有改變立體聲信號(hào)平衡的參數(shù)，但實(shí)際上它是通過(guò)使用延時(shí)和均衡來(lái)完成大部分聲相魔法的。

正如下面的音頻示例，單聲道/立體聲的Real Panning效果鏈對(duì)于單聲道特別有效，因?yàn)樗鼤?huì)同時(shí)產(chǎn)生聲相和立體聲聲像效果。它能讓簡(jiǎn)單的單聲道原聲吉他在混音中占據(jù)更多空間，并且不會(huì)有“孤立”感，也不會(huì)與其他演奏部分?jǐn)嗔?。?duì)于立體聲軌道，它還可以用作是一種特殊平衡控制。盡管它會(huì)讓信號(hào)偏重向左或向右，但另外那側(cè)通道在極左/極右設(shè)置下卻不會(huì)消失掉。

利用“真實(shí)聲相”預(yù)設(shè)

這個(gè)預(yù)設(shè)的名稱可能讓你認(rèn)為它僅僅與聲相有關(guān)，但它其實(shí)能更多參與進(jìn)3D混音的擺位和聲像之中。在有很多立體聲音軌的混音中，單聲道音軌聽起來(lái)可能不太“對(duì)”，因此我們可能會(huì)通過(guò)混響、延時(shí)或其他“單聲道輸入/立體聲輸出”類的效果減少單聲道感覺。音軌1就演示了Real Panning預(yù)設(shè)如何為單聲道吉他添加創(chuàng)新效果。

音軌示例1：吉他重復(fù)了三遍。第一次是單聲道，第二次是使用Real Panning全部左移，而第三次是Real Panning全部右移。

Real Panning-1來(lái)自WavesAudio00:0000:18

Real Panning預(yù)設(shè)還為立體聲軌道提供了一種新穎的平衡控制方式。音頻示例2是一條混音音軌。我們可以聽聽左右聲相如何改變平衡。

Real Panning -2來(lái)自WavesAudio00:0001:20

秘密之所在：H-Delay和R-EQ6插件

StudioRack的Real Panning鏈路預(yù)設(shè)

盡管你可能不覺得這倆插件與聲相有關(guān)，但是在StudioRack的Real Panning預(yù)設(shè)鏈之中，它們確實(shí)是聲相/聲像的秘密所在。

H-Delay是我本人最喜歡的Waves延時(shí)，不足為奇，它在創(chuàng)建Real Panning效果中起到了關(guān)鍵作用。很多人都知道，給兩個(gè)通道中的一個(gè)稍加延時(shí)的話，就能得到更寬的立體聲效果。但其缺點(diǎn)是，如果信號(hào)返回為單聲道，通常就會(huì)聽到因相位問(wèn)題而引起的抵消。Real Panning的一大功能就是，可以利用它將單聲道轉(zhuǎn)換為立體聲，而如果將輸出發(fā)回單聲道，聲音聽起來(lái)就幾乎像是繞過(guò)了鏈路一樣，不受影響。

H-Delay

R-EQ6使用心理聲學(xué)技術(shù)來(lái)增強(qiáng)聲像效果。因?yàn)楦哳l比低頻更具指向性，因此，如果一個(gè)通道的高頻比另一聲道的多，聲音信號(hào)就會(huì)更偏重于高頻多的那一側(cè)。在Real Panning預(yù)設(shè)中，EQ不用作增加某一通道的高頻，而是會(huì)降低你不想突出的那一側(cè)通道的高頻。這樣就避免了主信號(hào)聽起來(lái)會(huì)過(guò)于明亮。

R-EQ6

宏控件的使用

StudioRack之Real Panning鏈路的宏控制

L-R控制是改變所有參數(shù)特征的首要控制項(xiàng)。其最基本功能體現(xiàn)在Parallel Split 1之中，L-R改變立體聲平衡，但不覆蓋整個(gè)參數(shù)范圍——僅在中心周圍正負(fù)22度之內(nèi)。這樣會(huì)對(duì)聲相做出一小點(diǎn)貢獻(xiàn)，但又不如其他參數(shù)那么大。

L-R會(huì)以相反的方式改變H-Delay的延時(shí)時(shí)間和Mix控制。它會(huì)創(chuàng)建強(qiáng)調(diào)立體聲聲像的延時(shí)控制。但是，范圍也僅覆蓋控制旋鈕的一半，并且與Dry/Wet比控制配合使用。例如，聲相全左時(shí)，左側(cè)H-Delay會(huì)以全干信號(hào)做1毫秒延時(shí)，而右側(cè)H-Delay則以全濕信號(hào)做25毫秒的延時(shí)。順時(shí)針?lè)较蛞浦林虚g，將保留左側(cè)延時(shí)設(shè)置，而右側(cè)延時(shí)則會(huì)從25毫秒變至1毫秒。繼續(xù)沿順時(shí)針?lè)较蛘{(diào)整Dry/Wet設(shè)置，左側(cè)延時(shí)則會(huì)變?yōu)槿珴裥盘?hào)，右側(cè)則全干，左側(cè)延時(shí)時(shí)間從1毫秒過(guò)渡到25毫秒。

請(qǐng)注意，1毫秒的設(shè)置只是把Mix控制切換到Dry。一旦延時(shí)超過(guò)1毫秒，Mix就會(huì)翻轉(zhuǎn)到全濕狀態(tài)并停留于此。當(dāng)控制居中時(shí)，延時(shí)時(shí)間和Dry/Wet設(shè)置的細(xì)微變化會(huì)產(chǎn)生相位差，但是，如果你用Real Panning預(yù)設(shè)來(lái)保持信號(hào)居中的話，實(shí)際上并沒有利用好預(yù)設(shè)。另外，L-R控制會(huì)改變延時(shí)時(shí)間參數(shù)，所以不能實(shí)現(xiàn)平滑地過(guò)渡，因?yàn)椴寮?huì)重新計(jì)算其延時(shí)時(shí)間。因此最好將L-R設(shè)定在所需的立體聲位置上。

Freq Depth（頻率深度）控制負(fù)責(zé)心理聲學(xué)的成像效果。當(dāng)L-R控制從中心移向一側(cè)通道時(shí)，你擰得越多，另一通道的高頻響應(yīng)就越少。Freq Depth會(huì)設(shè)定出現(xiàn)這種衰減的頻率。完全逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)時(shí)，濾波器頻率達(dá)到最高，L-R控制的影響就最小（如果有的話）。順時(shí)針旋轉(zhuǎn)向下掃頻時(shí)，最小則可以到4500Hz。調(diào)低一個(gè)通道的高頻，會(huì)使另一通道顯得更加突出，同時(shí)也加強(qiáng)了聲像效果。

R-EQ6的右聲道設(shè)置，L-R控制聲相全左，F(xiàn)req Depth則全右

替代插件

就R-EQ6本身而言，你還可以使用R-EQ2或R-EQ4來(lái)代替。注意，它使用了共振擱架響應(yīng)，有點(diǎn)像Pultec EQ，削減和提升會(huì)同時(shí)進(jìn)行，以增加截止頻點(diǎn)的共振。更改Q值，或改為標(biāo)準(zhǔn)擱架響應(yīng)的話，會(huì)產(chǎn)生值得探索的微妙變化。H-EQ的LP段是另一個(gè)潛在選擇；US Vintage和UK Modern模式可以為低通響應(yīng)增加共振，而Digital 2則能提供非常陡峭的截止斜率，幾乎像是陷波——頻率在其上方再次提升。Q系列均衡器比如Q1、Q2、Q3也都可行，具有高頻擱架的EQ亦然。不過(guò)，Renaissance均衡器的共振特性則使其成為預(yù)設(shè)中的不二首選。

至于延時(shí)，H-Delay是目前為止的最佳選擇，因?yàn)樗軌驈?毫秒連續(xù)掃向更長(zhǎng)的延時(shí)（在此鏈路中，最大延時(shí)為25毫秒）。GTR Stomps效果器不會(huì)低于10毫秒，而Abbey Road Chambers的STEED功能可以做出非常短的延時(shí)，卻不能和混響割裂開來(lái)。任何替代插件本身都是沒問(wèn)題的，但有可能會(huì)違背Real Panning效果鏈路的初衷。

StudioRack，免費(fèi)的超強(qiáng)插件機(jī)架