續(xù)寫上回，以一個網(wǎng)文作者的角度討論小說毒點。

第二十一，沒有激情

寫小說寫多了，看多了，基本上所有的劇情看開頭就能知道結(jié)尾（不包括發(fā)病文），漸漸就會丟失興趣。

但寫小說激情是很重要的，如果不能感動自己，那就別談感動別人。

不管是從賺錢的角度，還是寫作成長的角度，都不建議寫自己不喜歡的書，一定要選喜歡的題材。

第二十二，爛尾

爛尾比斷更更惡劣。

但是一本書的結(jié)尾，比它的開頭要難很多很多很多。

要在結(jié)尾把一切劇情收回來，是需要很強的統(tǒng)合能力的，大多數(shù)網(wǎng)文作者其實都不具備這個技能。

一是因為網(wǎng)文節(jié)奏太快，天天更新把人逼到墻角，如果沒有足夠多的存稿，是沒辦法統(tǒng)合全局的。

二是，經(jīng)驗問題，沒有寫過幾本完本小說，又怎么可能寫好結(jié)尾。

到現(xiàn)在我都沒有寫過一個好的結(jié)尾，無法給出好建議，只能說多存稿，耐心磨，而且是最好從開書的時候就想好結(jié)尾的劇情，有一個目標(biāo)才好動手。

第二十三，爽點劇情過長

高潮的劇情，也就是從主角開始逆轉(zhuǎn)反擊開始，到裝逼結(jié)束，最佳是十章結(jié)束，不建議超過二十章。

超過二十章就有水字?jǐn)?shù)的嫌疑，讀者還會忘記高潮剛開始的情緒，這對需要調(diào)動讀者情緒的網(wǎng)文來說是致命的。

第二十四，正文字?jǐn)?shù)過少

其實這算不上毒點，但終究是一個壞處。

商業(yè)網(wǎng)文的標(biāo)準(zhǔn)完本字?jǐn)?shù)是一百萬字，低于這個數(shù)，一些老讀者都沒有點開的欲望。

所以開書時，最好是做好寫百萬的準(zhǔn)備。

如果是新人，建議第一本盡量堅持到六十萬以上完本，第二本再開始百萬字也可以。

第二十五，主角親近的人死亡

除了黑暗文（指《道詭異仙》這種壓抑氛圍的書）以外，都不建議這樣做。

甚至就連黑暗文，現(xiàn)在也不流行死家人朋友了，這些統(tǒng)統(tǒng)都算虐主。

如果要達(dá)成類似的效果，可以讓配角重傷頻死、中毒、殘疾，這些都比死亡要好。

如果一定要犧牲，最好讓配角的死亡富有意義，不只是對主角來說，更是對整個大局來說。

之前也說過，現(xiàn)在的讀者不再喜歡壓抑的劇情，輕松愉快才是主流，這樣的文火起來的幾率遠(yuǎn)比黑暗文要大。

第二十六，劇情走向不符合預(yù)期

劇情這個東西比較主觀，有些人覺得爛，有些人覺得不爛，但身為作者心里要有桿秤。

你從寫書開始，就要記住自己的書是為誰寫的，是給新人還是老人，是給初中生還是大學(xué)生，這會有益于你控制劇情走向。、

每一個年齡段的人喜歡的東西都不一樣，你要給你的讀者最好的東西，而不是把自己認(rèn)為好的東西塞到他們嘴里，網(wǎng)文總歸是為讀者的服務(wù)的，要清楚這一點才能寫好商業(yè)文。

第二十七，主角在發(fā)呆

一本書，一本網(wǎng)文，主角一定要占據(jù)最中心的位置，在關(guān)鍵時候起到最大的作用，引領(lǐng)整個劇情的走向，在必要的時候拯救、毀滅世界。

但是如果一段劇情里主角不是游離在外劃水，就是被反派耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)到處亂跑，那這個主角設(shè)計就是失敗的，你需要動筆修改了。

第二十八，沒有梗

看網(wǎng)文的讀者都是新時代年輕人，已知年輕人都喜歡上網(wǎng)，上網(wǎng)就會看到網(wǎng)絡(luò)梗，所以得出結(jié)論，在書中使用網(wǎng)絡(luò)名梗更容易和讀者拉近距離，產(chǎn)生代入感。

九轉(zhuǎn)大腸、無所謂我會出手.....這些梗看著就會讓人會心一笑，懂梗的讀者會立即聯(lián)想到文章以外的有趣事物，從而產(chǎn)生積極情緒。

反之，從頭到尾都嚴(yán)肅得像蝙蝠俠一樣的古板寫法，只適合擔(dān)任教科書編輯。

多看梗，多了解梗，對充實人物細(xì)節(jié)，調(diào)動讀者情緒有幫助。

另外，別玩太冷門的梗，至少別在不是同類型的小說里玩，比如戰(zhàn)錘梗、V圈梗和港漫梗，讀者會莫名其妙，只有你自己在笑。

第二十九，劇情平淡沒有起伏

一個標(biāo)準(zhǔn)的劇情結(jié)構(gòu)，是從主角遇到事情開始的，之后是出手解決、遇到困難、解決第一環(huán)困難獲得虛假勝利、再遇困難、被打入谷底、開始逆轉(zhuǎn)、反擊成功、收尾。

這是影視常見的編劇手法。

如果要套用到網(wǎng)文里來，就要削掉一大半的壓抑劇情，最壓抑的環(huán)節(jié)時長也要縮到最短，把爽點劇情稍微拉長，甚至變多。

上面的流程套路可以拿去參考，但不管怎么改，最少也要有遭遇事件、遭遇困難、解決困難這三個步驟，缺少任何一樣都會把劇情變得莫名其妙。

第三十，主角沒有目標(biāo)

主角沒有目標(biāo)等于作者沒有目標(biāo)，沒有目標(biāo)的寫書就是在水，只能說，會不會寄看你運氣了.....

只針對開頭來說，適合作為開頭的主角目標(biāo)是強烈的生存危機，可以是生理死亡威脅，也可以是社會性死亡威脅。

如果是偏輕松向的文，可以是職場危機、家庭危機、交際圈危機......讓主角陷入一個比較危險的境地，容易讓讀者產(chǎn)生同理心。

這種手法還有個名字叫‘救貓咪’，出自一個好萊塢編劇提出的，開場讓主角救一只貓咪，來快速獲取觀眾好感的編劇技巧。

第三十一，打賭

還記得以前看過的那些小白文嗎，反派動不動就和主角打賭。

我賭你做不到，主角做到了，打臉。

一開始應(yīng)該是來源于西方小說，西方人就喜歡賭，什么都能賭。

現(xiàn)在都2023年了，可別打賭了，真的。

現(xiàn)在的主角，都流行掀桌，而不是坐在賭桌前和你慢慢打牌，這種可以被預(yù)測的無聊劇情是需要被避免的。

第三十二，文青病

一般會犯這種病的只有剛?cè)胄械男氯?，特點是死老婆、出車禍、失憶、ntr、戀愛腦，等等。

有病治病。

第三十三，主角被同一招打敗兩次

你要記住，主角是圣斗士，同一招不可能打敗他兩次。

被社會毒打后的主角，站起來后再次被社會毒打，這樣的文誰看得下去啊。

第三十四，舔狗

特指男頻，男主對一個女人死心塌地，不惜一切對她好，嗯，這其實是毒點.....

不是說不能這樣做，就是開頭太過專情吧，會讓讀者有種不妙的預(yù)感。

因為小說要進(jìn)行下去總歸是要出現(xiàn)危機的，而一個舔狗主角的危機會是什么呢？

呵呵。

對于男主以外的角色，讀者其實是抱有不信任感的，謹(jǐn)慎安排。

第三十五，多線推進(jìn)

有一種多線推進(jìn)的寫作手法，用主角和其他配角作為切入點，在不同的地點演繹不同的故事，最后殊途同歸，走到一起，完成所有的伏筆回收。

通常用于計謀戰(zhàn)，寫好了會很爽。

忌諱是開太多線，一般兩條線就夠讀者看了，三條線就要擔(dān)心會不會崩盤，四條線鐵崩，就算你牛比你不崩，讀者也會崩，因為他們看不懂了。

不要高估讀者的智商，他們真的需要你嚼碎了親手喂到嘴里才能明白。

想不出來了，結(jié)束。

最后說一句，這個專欄其實不是給讀者看的，是寫給網(wǎng)文作者看的。

但我不想教你們什么東西，我也教不了，只是單純的經(jīng)驗總結(jié)而已。

這一期之后，如果還有下一期，那應(yīng)該要等很久了。

希望新書一切順利，大家的也一樣。