Abyssal Zone原曲鏈接

我的音樂xp:大姐姐、弦樂、合理的重音、齒輪轉(zhuǎn)動的聲音、精靈語和聲。Abyssal Zone占了一大半，所以從它初放送到現(xiàn)在被官方正式搬運(yùn)，我單曲循環(huán)了整整三天。

作為Nornis的第一首放送的曲子，相比于把三位神仙的個人特點展露出來，這首歌更多的做概念架構(gòu)和組合理念。

為什么這么說呢?一個是因為歌詞。歌詞的內(nèi)容上大多是描述著一個架空世界的內(nèi)容，比如空を飛ぶ魚　手招き蛍光色の海月が舞う(魚兒空中飛翔，向我招手，海月水母發(fā)出熒光，在此舞蹈);除此之外則是從第一視角描述“我"對于這個世界的感受，比如気づいてしまったんだ??綺麗なものに必ず毒がある事(我注意到了，漂亮的東西一定有毒)，這類感受偏向于對這個世界的有感而發(fā)，本質(zhì)上也是為了描述異世界服務(wù)。

這是一個什么世界呢?從我現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣的知識來看，Nornis的組合名可能和Norns (北歐三女神)有關(guān)，三女神掌管了過去、現(xiàn)在和未來。但事實上，三女神的概念其實沒有過多體現(xiàn)，反而更多是表現(xiàn)了女神生活的世界的場景——光怪陸離而又神秘、海底幻想的風(fēng)格下潛藏著破壞性的漩渦。這種場景是破碎的描寫(沒有辦法按照空間一塊塊給你說清楚)，那怎么用音樂描述好呢?如果你是抓住一部分一部分去“說”，給觀眾留了太多思考的時間，然而會給觀眾聽感一種很糟糕的割裂感，“為什么一會謊言一會是泡沫，各種顏色的光團(tuán)?為什么又有魚又有水母?歌詞里的我是誰?它到底要和我說什么?”

接下來就是我覺得這首歌最牛逼的地方——編曲。這是一首很好地結(jié)合了交響和混音的歌，如果我沒理解錯的話，交響部分應(yīng)該是實錄(如果是編的那情緒和音量把握有點恐怖)，然后在此基礎(chǔ)上做了混音;傳統(tǒng)交響比現(xiàn)代合成音樂厲害的地方在于，當(dāng)表達(dá)一些具有強(qiáng)烈沖突的內(nèi)容時，它可以讓觀眾感覺“不刺耳”，這對于讓觀眾能夠放心聆聽而不會被某個樂器的音色本身打斷是很有幫助的(你可以想象一下，如果這首歌中間突然吹了段嗩吶，是不是注意力瞬間就只在嗩吶上了hhh)。

但是交響本身其實是不連續(xù)的，甚至有很多的戛然而止。因為交響本身是不害怕停頓的，甚至停頓本身就是交響樂曲里非常重要的“表達(dá)情緒"的方式，哪怕加入了歌唱的交響曲子（比如指環(huán)王的交響配曲)，歌唱也只是個“樂器"，依然要服從停頓的法則。

但正如我前面所說，這首歌如果中間隨意停下的話感官會很割裂，所以怎么樣讓這些傳統(tǒng)樂器配合混音給人一種極度連續(xù)的感覺，是編曲最重要的地方。換言之，就是要用現(xiàn)代的方式去“馴服”交響風(fēng)格這頭野獸。

首先交響樂器部分采用提琴和鋼琴，按我的理解，這倆在樂團(tuán)里屬于萬金油和爹中爹，因為他們不僅在音色上更有連續(xù)性，旋律感強(qiáng)，而且彼此搭配和諧，在一個需要強(qiáng)烈表達(dá)感情的曲子里好用。

也許也是出于這個原因，明明是強(qiáng)調(diào)激烈情感的曲子卻沒有把交響里的圓號爹長號爹拉過來，即使大號可以提供非常完美且厚重的底音，但依然用的是電子樂器來補(bǔ)足。

接下來我會就聽感來描述下鋼琴和提琴的安排，但由于我在樂團(tuán)是打擊樂聲部的，所以有些地方可能還是有些外行，這部分不要太相信我。

首先是鋼琴，鋼琴在這首歌里最明顯的地方就是還沒爆發(fā)情感時候的歌唱(比如?00:17)，考慮旋律的話會發(fā)現(xiàn)，鋼琴其實是在“躲著"歌聲的，只是在唱歌換人或者換氣的地方做點補(bǔ)充，讓你感覺歌唱很連續(xù)不喧賓奪主，中提琴、大提琴等會在情緒將要拉起來的地方配合電子樂器（我不知道是貝司還是電吉他)把底音鋪滿，這樣在躁動情緒的時候不會感覺和前面的片段割裂，而在人聲的長音要為樂曲快留下遐想空間的時候，小提琴會用相對尖銳的長音來打破余音的遐想。

而在每段大合奏高潮部分（?01:48）則充分展現(xiàn)了交響合奏的魅力，即在一段樂曲之中沒有一個“恒定的主角”，主唱、和聲、小提琴、大提琴，甚至拉著混音一起進(jìn)來輪流繞做重點，而這種切換在不讓觀眾輕易察覺的同時還徹底展現(xiàn)了“光怪陸離"的主題。

簡單地整體描述就是:開頭(提琴急促三連音搭配混音鋪墊)-第一次敘事(歌唱為主+鋼琴、混音輔助)-抬升情緒（歌聲、中提琴大提琴做感情抬升+電子樂器輔助+混音強(qiáng)調(diào))-打斷歌聲、轉(zhuǎn)向詭異（提琴)-第二次敘事(歌唱為主+鋼琴、混音輔助)-大合奏(輪流做爹)-二次打斷、轉(zhuǎn)向戲謔(提琴)-第二次抬升情緒（但是很短暫) -第三次敘事(歌唱為主+鋼琴、混音敘事)-大合奏(輪流做爹)-收尾(疑似鋼片琴的樂器點綴+提琴做旋律，由混音重音敲下最后一擊)。

(補(bǔ)充一下，鋼片琴就是最后幾秒鐘那個“叮叮叮當(dāng)當(dāng)當(dāng)”的東西，抱歉我表達(dá)能力不好XD。)

從上面可以很明顯地看出來，其實編曲還是有一定規(guī)律性公式的（畢竟沒有起承轉(zhuǎn)合會把人嚇?biāo)?，但為了讓聽的人越來越刺激，這種敘事-鋪墊-高潮的輪回其實是越來越快的，后面甚至直接把抬升情緒的部分給砍掉了，敘事的時長也越來越短。除此之外，每part之間的切換都非?？?，要不就是借用混響的聲音來把你的注意力給拐走。

但敘事短不代表東西就不嚇人，如果結(jié)合pv來看的話，雖然這個海底世界很迷幻，畫面也很切割，但總體上有種山雨欲來的感覺，甚至第三次敘事的時候直接給你看鯨魚和海底的大樓撞了個滿懷，結(jié)尾大合唱的時候也給你看到了海底的“我”流淚，手握拳頭而看向遠(yuǎn)方的無助。

雖然我說作者盡可能讓大家不去想太多，更多是體會這種連續(xù)所帶來的震撼。但循環(huán)聽了三天，這首歌到底是什么呢？從我的角度上來說，考慮到提琴、女神、海底、崩塌的大樓，我滿腦子想的都是:這是一首由女神演繹的戰(zhàn)爭詩。

當(dāng)人們相信著三女神能給他們帶來救贖的時候，女神們卻只能住在陰暗而沒有救贖的海底世界，眼睜睜看著崩塌和破壞。當(dāng)然情況也可能正相反，比如女神們不想在海底待著了，所以只能流著淚毀掉自己喜愛的世界以打破枷鎖。

但這都不重要，重要的是在這光怪陸離、美好和危險交織、交響和remix結(jié)合的樂曲里，在一片大樓倒塌的場景切換里，彈出了這樣的內(nèi)容:

“Abyssal Zone”。

歡迎來到海底世界，我們是Nornis。

當(dāng)這個世界借著這首歌飄進(jìn)你的心里的時候，她們成團(tuán)的事實便就此在你的腦海里刻下了。"“概念"不重要，Abyssal Zone到底遭遇了什么其實也不太重要，Nornis到底是不是女神也不重要，重要的是“讓人們記住概念"，這才是成團(tuán)曲最重要的事情。

從這個角度上來說，不管是從目的還是音樂性，它都值得我寫下這個分析，并恰好變成我珍藏歌單的第100首歌。

沒有提及的一些生草內(nèi)容:

1.盡管在演奏中很好地保證了第一視角歌唱的統(tǒng)一，讓人感到極好的協(xié)調(diào)性。但其實三位"女神"在采訪中對她們要成團(tuán)的第一反應(yīng)是“"為毛”。所以演出效果終究是演出效果，“唱歌僅供參考，一切以直播為準(zhǔn)”(樂)

⒉.根據(jù)b站神秘學(xué)的資料(cv10414936）表示，雖然只供奉命運(yùn)三女神中的一位也能獲得祝福，但是同時供奉三位的話，女神們不僅不會生氣吃醋，還會給你更好的獎勵，所以.....d，給我狠狠地d !