山東濟南上山廣告?zhèn)髅建C致敬電影特技之父

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為了紀(jì)念偉大的電影先驅(qū)電影特技之父——喬治·梅里愛

推出當(dāng)日是梅里愛 1912 年上映的電影

《征服北極》的紀(jì)念日

為了與之發(fā)行相呼應(yīng)

短片講述了喬治和一個可愛的少女之間的浪漫故事

說起喬治·梅里愛大家應(yīng)該不陌生

他被稱為科幻片鼻祖

他對第七藝術(shù)所做的貢獻(xiàn)具有革命性意義

在電影攝影技術(shù)剛剛萌芽

市場上幾乎只有紀(jì)錄片類型的電影時

梅里愛以一己之力打開了夢想、魔術(shù)和科幻的大門

在梅里愛的電影中

所有素材都是由他自己創(chuàng)作并繪制出來的

Hélène Leroux與聯(lián)合制作人 Fx Goby (Nexus Studios)

重點展現(xiàn)梅里愛開創(chuàng)的幾種技法

同時將觀看者帶入一個神奇世界和故事當(dāng)中

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梅里愛會在同一個電影膠片“復(fù)制”多個自己！

《音樂狂》（L’Homme-Orchestre，1900 年）

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梅里愛會讓攝影機停止拍攝，換角色，然后再次開始拍攝

《生活地圖》（The Living Playing Cards，1905 年）

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梅里愛會在攝影機正前方放一個黑色遮罩

讓人產(chǎn)生一種某個元素消失的錯覺

《一個頂四》（The Four Troublesome Heads，1898 年）

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梅里愛會采用上面提到的同一手法

但這次，除了黑色遮罩

還是首次透過玻璃魚缸拍攝水下的情景

《美人魚》（The Mermaid，1904 年）

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梅里愛會讓攝影機停止拍攝

讓角色走到鏡頭之外 然后再次開始拍攝

《月球旅行記》（Trip to the Moon，1902 年）

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梅里愛運用了攝影效果和透視原理

通過在導(dǎo)軌上移動的推車實現(xiàn)腦袋可以放大縮小的“橡皮頭”效果

使“移動攝影”成為一種電影特技形式的表現(xiàn)手段。

《橡皮頭人》（L’Homme à la tête de caoutchouc，1903年）

這幾個例子向我們展示了梅里愛的

另一重大貢獻(xiàn)——特效

如果沒有梅里愛開創(chuàng)的劇場機械、

煙火、光學(xué)效應(yīng)、淡出、淡入、停機再拍、

疊化、疊印、魔術(shù)、編輯效果以及色彩效果等電影技巧

我們今天將無法領(lǐng)略到各種電影和廣告中視效的神奇魅力

值得一說

制作這部短片的團隊十分用心

影片中的可愛少女出自梅里愛妻子的原型

Jehanne D’Alcy 是一名女演員

出演過梅里愛的電影 后來兩人相愛并結(jié)婚

梅里愛熱衷于研究新技術(shù)

從未停止過尋求新發(fā)明

我想如果他生活在我們這個時代

一定會非常高興

因為他可以將沉浸式電影技術(shù)壯觀的畫面搬上熒幕

毫無疑問

他通過當(dāng)今首個基于虛擬實境/360 度全景視頻

看到聚光燈下的自己 一定會非常自豪

多虧了魔力無限的新媒體

才可以將這一作品推向全世界

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