來源：https://www.animatetimes.com/news/details.php?id=1624027698

制作：TSDM星文社

新聞收集：飛機(jī)

翻譯潤色：飛機(jī)

譯者的感想（飛機(jī)的碎碎念）：（這幾天事情比較多所以翻譯的時候已經(jīng)過了很多天了...）佐倉這次的采訪感覺內(nèi)容比較短呢，比起璐，感覺露易斯這樣的角色對佐倉來說應(yīng)該駕輕就熟吧。之前筱原的采訪中也有提到佐倉演繹的璐這個角色，感覺后面也會在后面的劇情中有很大的劇情推動作用。

以人氣漫畫「妖精的尾巴」、「圣石小子」等作品的作者真島浩老師為原作制作的動畫作品「伊甸星原」（講談社「周刊少年Magazine」連載中）現(xiàn)在正在好評放送中！

「伊甸星原」中，主人公四季與蕾貝卡相遇，在收獲朋友的同時繼續(xù)著宇宙之旅。在前幾天播出的第10集，在追逐被拐走的蕾貝卡時，一位曾經(jīng)是四煌星之一的修女出現(xiàn)了，我們很好奇她為什么會和綁架犯在一起。

這一次，我們請來了總監(jiān)督石平信司&監(jiān)督鈴木勇士，兩人的對談得以實(shí)現(xiàn)！作為曾經(jīng)參與過同樣由真島老師原作改編的動畫「妖精的尾巴」的工作人員，從與參與此次作品制作的兩位相關(guān)的經(jīng)過和動畫化時的感受一直聊到了他們最喜歡的特定集數(shù)。

二位監(jiān)督體制建立的經(jīng)過以及選擇與首次擔(dān)任監(jiān)督的鈴木先生合作的決定性因素是？

——我們知道本作品是以總監(jiān)督石平信司和監(jiān)督鈴木勇士兩位監(jiān)督共同執(zhí)導(dǎo)的形式制作的，請讓我聽聽這其中的原委。

石平信司總監(jiān)督（以下簡稱石平）：在得知「伊甸星原」動畫化的消息時，因?yàn)閹啄昵拔覀兊娜粘瘫眍A(yù)定都已經(jīng)滿了，所以我覺得我一個人是做不來的，所以我希望能作為總監(jiān)督，任命另一位監(jiān)督。

所以我在考慮要委托誰當(dāng)導(dǎo)演的時候，腦海里第一個浮現(xiàn)出的是鈴木先生的身影。然后半夜就突然打電話給他……。

鈴木勇士監(jiān)督（以下簡稱鈴木）：我永遠(yuǎn)不會忘記12月27日那天，我正在工作的時候接起來電話。要知道從石平先生那邊打過來電話是很不尋常的，“到底有什么緊急的事情？現(xiàn)在就算是組酒局也已超過了凌晨1點(diǎn)了，不是嗎？”這樣想著對方就提出來了，是監(jiān)督一職的邀請。

石平：鈴木先生是在「妖精的尾巴」第二期的制作中期參與制作的。

鈴木：從195話的演出開始。以作畫的身份制作動畫在那之前就已經(jīng)開始了。

石平：然后在2016年「HEYBOT!（ヘボット?。?，這部作品也是我負(fù)責(zé)過的最難的工作。

鈴木：讓我好好的胡鬧了一番。但是這也是因?yàn)橹坝羞^這樣的經(jīng)歷，“如果不在這里亂來一下的話，后續(xù)可能就沒有這樣亂來的機(jī)會了”我是這么想的（笑）。

石平：他制作出來的內(nèi)容和出來的成片都很好，而且他能畫出屬于自己的效果，所以在拍攝手法上的使用方法和我是完全不同的類型，我也曾經(jīng)想過差不多他該接下監(jiān)督的指揮棒了。

鈴木：后來我聽到這個消息時，“該接下監(jiān)督的指揮棒”真的是讓我嚇了一跳呢（笑）。

——您是如何收到參與「伊甸星原」改編成動畫的邀請？

石平：「妖精的尾巴」連載結(jié)束后，和真島先生見面的時候，我試著問他“下一個連載作品會是什么樣的，這一點(diǎn)您決定了嗎？他告訴我他“希望是這樣的（指「伊甸星原」的初步設(shè)想）”。

因此在實(shí)際開始連載后我發(fā)現(xiàn)成品和當(dāng)初說的完全不一樣，所以我很吃驚。明明不是說過SF這個題材很難做嗎，當(dāng)我打開這個薛定諤的盒子一看發(fā)現(xiàn)竟然還是SF（笑）。那個時候，我正在為動畫「妖精的尾巴 最終章」做準(zhǔn)備，“雖然「伊甸星原」這部作品也會動畫化，但是我們要在「妖精的尾巴」這個項(xiàng)目上工作十年”，感覺「伊甸星原」像是別人家的事。

鈴木：當(dāng)時也有說“處理「伊甸星原」這部作品的人會這么做吧？我們這部作品的話結(jié)束了也就結(jié)束了，但是這些后面參與制作另一部作品的人恐怕會很辛苦吧”（笑）。

石平：整個作品中的舞臺，也就是星球也在不停的轉(zhuǎn)換。

鈴木：“相比之下，「妖精的尾巴」的角色雖然很多，但他們都在一個地方戰(zhàn)斗，所以還是不錯的。”。

石平：我說“可能「妖精的尾巴」比較輕松”，結(jié)果這個故事就這么橫空出世了（笑）。

「伊甸星原」給人一種“踏上無路航行之旅”的感覺。在本作中也能感受到了真島老師的高明之處

——請告訴我您讀過原作后的印象和感想。

石平：我在讀第一話的時候，我當(dāng)時就在想“劇情是會這樣發(fā)展的嗎？”，2到3話的時候就有種當(dāng)年「圣石小子」的感覺，但劇情進(jìn)展了一部分后又有了不同的感覺。我當(dāng)時在讀這部作品的時候并不知道劇情會通往何處，但我依稀記得第八或是第九卷左右我能看到一個大概的脈絡(luò)，但我已記不清剛開始讀的時候?qū)@部作品的印象了?，F(xiàn)在再來看這部作品的時候更多是為了分析它。

鈴木：一邊享受一邊讀很難吧。 無論出現(xiàn)什么樣的劇情，我都會想著“因?yàn)楹瓦@里有關(guān)系，所以在這一段上我必須要有所準(zhǔn)備”。

石平：比如，”我在這里應(yīng)該用普通的作畫還是CG？

——聽說真島老師在畫這部作品的時候就有意將這部作品動畫化，您從作品中感受到了真島老師的心意了嗎？

鈴木：在我自己讀這部作品的時候，尤其是前半部分，我就在想“如果改編成動畫的話，我會希望呈現(xiàn)起來會是那樣的”。

石平：但是和「妖精的尾巴」的架構(gòu)不太一樣。

鈴木：每一個故事都短小精悍，而且很緊湊，所以在動畫里最長也就兩集算是一個小故事吧。

石平：對我來說的話，有種80年代的科幻電影的感覺，所以它看起來并不像是以改編動畫為前提而制作的。

鈴木：在第三集的后面，一直有關(guān)于未來話題不斷提及的情況，這恐怕是為了防止動漫迷經(jīng)常說的“三集定律”吧（笑）。

石平：另外，對著真島老師的每一部作品我都可以這么說，他真的是很擅長給作品塑造一種推動力。

鈴木：在制作動畫的過程中，我有時會想“這里應(yīng)該有一個劇情上的推動”的地方，對整個故事的節(jié)奏會有很好的把握，光是沾著原作的光便可以達(dá)成目標(biāo)。這其中「妖精的尾巴」就像一支正在即興表演的爵士樂感覺，而「伊甸星原」則是已經(jīng)決定好了結(jié)局為何，但抵達(dá)故事重點(diǎn)的旅程并未詳細(xì)地給出一定的指南。這就像是一種“踏上無路航行之旅”的感覺。

石平：或許這才是我中意的作品制作方式。因?yàn)槲也惶矚g參與那種原作本身就有點(diǎn)嚴(yán)肅過頭的作品（笑）。

鈴木：對我來說，這樣的作品比起那種伏筆不斷的作品要更容易下手呢。因?yàn)檫@是一部給制作者留有很多回旋余地的作品，所以可以在這樣的范圍內(nèi)盡情揮灑筆墨，我非常感激這部作品給了我利用這些空間的機(jī)會。

作品動畫化時會有意識地著重描寫是重力動作的表現(xiàn)和機(jī)械的描繪

——請問一下，在原作動畫化的過程中，有什么地方是您著重注意的，這樣的著力點(diǎn)是否有參考真島老師和編輯那邊的要求呢。

石平：首當(dāng)其沖的必定是如何表現(xiàn)四季的重力動作了。

鈴木：（真島）老師在這方面也給了我們很多的建議，也讓我們有足夠多的時間來推敲該如何制作。

石平：還有就是有關(guān)哈比的變形等機(jī)械方面的描繪。傳達(dá)下來的要求是這方面希望能傳達(dá)出一種真實(shí)的觸感。

鈴木：比起當(dāng)時閱讀漫畫留下的印象，我更希望能將機(jī)械方面的刻畫更細(xì)膩一些。但是我們更多希望在機(jī)械這方面能傳達(dá)給觀眾好磕且有趣的點(diǎn)，規(guī)避掉那些晦澀難懂的地方。

另外，我們制作時更希望能用簡單易懂的方式來表現(xiàn)，這些機(jī)械并不是非科學(xué)的造物，而是純粹的機(jī)械構(gòu)造。因此，以太齒輪表現(xiàn)出來的感覺也并非魔法，而是基于科學(xué)結(jié)構(gòu)的原理向下深究的存在。

石平：CG的使用也是能將細(xì)節(jié)全部展現(xiàn)出來的一個重要因素。

鈴木：如果沒有CG的話，我想把整個戰(zhàn)艦“EDENS ZERO”展示到畫面上也會是個蠻艱苦的過程。

石平：我們在碰到宇宙戰(zhàn)艦FAIRY TAIL的時候也是感覺很棘手，畢竟原畫是手繪的呢（笑）。

——在每一集的故事中，每一次您都能讓觀眾跟著角色一起身臨其境的演出也很棒呢。

石平：我們盡量保持原作的節(jié)奏，能請到平野（義久）先生的音樂和音響監(jiān)督（秦昌二）真的是太好了，他們將我上面說的這一點(diǎn)定準(zhǔn)。在配音的時候我也禁不住哭出來的那種（笑）。

當(dāng)你以聲音為基底，構(gòu)建起名為動畫的大樓時，實(shí)際呈現(xiàn)的效果會比想象中的更令人興奮，雖然和我們之前料想的印象不同，但感情的呈現(xiàn)方面卻是更優(yōu)秀的。

鈴木：音樂的適時介入也是一種撥動名為感情的琴弦的一種方式呢。

石平：我在參與制作「妖精的尾巴」時也有過這樣的感覺，比如史汀格和艾克希特和解的那一幕。當(dāng)然，這要?dú)w功于原作原本就有這樣的劇情和描寫。

鈴木：我認(rèn)為原作故事的故事吸引力太強(qiáng)了，所以會引得讀者讓人忍不住想要繼續(xù)讀下去，但是我覺得在動畫中，如果你在這之前累積好足夠強(qiáng)的情感，這樣的效果會更為顯著。

石平：在第五集中他們和希維爾的對決場面很好呢。

鈴木：劇本和動作戲之間的平衡意味著我們始終無法整個場景的長度拉滿，強(qiáng)行延長也是不可取的，但最終還是趁著這個停頓的機(jī)會，用恰到好處的音樂給我們足以打動觀眾的時間。不管怎么說，我們對現(xiàn)在的工作是一種極為驚訝的感覺（笑）。

——每一集都會出現(xiàn)蕾貝卡的性感場景呢，在一系列嚴(yán)肅的場景過后，這種“緊張中緩和”的“緩和”也會給觀眾放松的機(jī)會，并在最后重新讓觀眾再次全身心投入到故事中，這種感覺真的是這部作品的點(diǎn)睛之筆。

石平：這正是名為真島作品的魅力。

鈴木：原作就是這樣的，我們也會注意不讓這種流程被抹除。因?yàn)閯∏橹惺且粋€又一個嚴(yán)肅的場景，所以我們盡力不想把角色開玩笑的任意一個鏡頭拔掉，所以認(rèn)真地開玩笑也是很重要的。

關(guān)于角色選角和印象的要點(diǎn)

——請您聊聊您是如何決定系列構(gòu)成、角色設(shè)計和其他STAFF等工作人員挑選的關(guān)鍵點(diǎn)。

鈴木：基本上這些是制片人和J.C.STAFF決定的。

石平：比如，角色設(shè)計的迫（由里香）先生也是制片人推薦說“首先要有這樣的人”，然后我們請他畫了一個角色的草圖，“不錯嘛”因這樣的評價成功入組。

鈴木：因?yàn)榻榻B過來的工作人員們都很出色，所以這邊也很容易與他們達(dá)成合作。

石平：說起來，我和鈴木先生更像是外面請來的外援呢。

鈴木：這就好像我們來到了一個已經(jīng)配合得很好的戲班子一樣（笑）。所以我們在一起制作這部作品的過程中，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)“誒，原來還有這樣的呈現(xiàn)方法”，這樣的發(fā)現(xiàn)給了我們新鮮感。

——兩位有給定下工作人員基本的要求或建議嗎？

鈴木：最初的時候，我向他們說明了“這次的作品是這樣的”，把我們平常的制作方法與各位進(jìn)行磨合。還有，在現(xiàn)代的動畫制作中，雖然追求精準(zhǔn)性的要求比較多，但我當(dāng)時告訴他們在這方面不要那么斤斤計較，而是要把精力放在動畫制作中更為有趣的地方。

石平：更重要的是能讓創(chuàng)作者在歡樂的氣氛下創(chuàng)作。

鈴木：所以我們的要求就是盡量不插手他們的工作，如果能讓大家心情愉快，那么作品本身的質(zhì)量也會變好。

——請透露一下這些主要角色選角的要點(diǎn)。

石平：參加試鏡的人有很多，所以到最終決定選角也花了2~3個月。但是，我覺得花了這么多的時間和努力是值得的，畢竟我們的主役聲優(yōu)們都到齊了。

——您認(rèn)為演繹四季的寺島拓篤先生還有演繹蕾貝卡的小松未可子小姐的表演功底如何？

石平：呈現(xiàn)出來的效果不是挺好的嗎！而且隨著收錄的次數(shù)多起來，感覺他們也各自也適應(yīng)了各自的角色。（比如）蕾貝卡這個角色在第一話時的喊叫和第十集的感覺相比也有所不同。

鈴木：她的吐槽也是用土佐的方言來呈現(xiàn)，能看得出他們很好地理解了我們的要求，并將我們的對角色的想法極力地表現(xiàn)出來。演繹慧智這個角色的手冢先生也是有很曲折的經(jīng)歷。剛開始，他想以帥哥那樣的感覺讓角色登場的時候，我們急忙擺手說“不是這樣的！”（笑）。

他的角色剛登場的時候還沒有那么溫柔。但是我覺得聲優(yōu)本人的這種搖擺不定的感覺也能和慧智這個角色的優(yōu)柔寡斷相結(jié)合，這是件好事。

石平：演繹四季的寺島先生也在錯誤與反復(fù)試驗(yàn)中不斷摸索著角色的聲線，發(fā)掘出了那樣的聲線。

鈴木：能有這么一位從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的聲優(yōu)，從角色作為少年出發(fā)開始自己的配音工作，在這期間我們也能聽到他完全放開的吼叫聲。

石平：他還在「妖精的尾巴」中演繹了賈卡爾一角，雖然是和四季這個角色完全不同的角色，但認(rèn)為他很適合四季這個角色。

——釘宮理惠小姐也是和「妖精的尾巴」一樣，是那個名為哈比的角色。

石平：在收錄前，我和釘宮老師就是否應(yīng)該按照她在「妖精的尾巴」中的方式來塑造這個角色進(jìn)行了討論，而我們得出的結(jié)論是，觀眾們想要的是同一個哈比，所以我們決定讓她以幾乎相同的方式來演繹這個角色。

鈴木：但（釘宮老師）她確實(shí)也做出了一些改變。雖然它聽起來是一樣的，但她也增加了其他屬于這個世界觀的哈比的部分。 不得不說她才是業(yè)界真正的大師。

石平：這個角色每次都能以不同的方式引得我發(fā)笑。回過神來，也許整個過程中只有我在沒品地笑（笑）。

鈴木：有好好的將這個角色呈現(xiàn)給觀眾呢。

制作動畫的工作人員們對作品的熱情穿破了熒幕，結(jié)果比我想象的還要好!

——請聊一聊您看完成片后的感想。

石平：結(jié)果比我想象中的要優(yōu)質(zhì)好幾倍。色彩的平衡也把握的相當(dāng)老練。

鈴木：每次都會讓我發(fā)出“哦！”的驚嘆呢。

石平：我對大家的努力感激不盡。這部作品呈現(xiàn)出來的效果與「妖精的尾巴」有所不同。我的話每一集作為一名參與制作的工作人員都會查看大家的留言，但作為一名觀眾我也很享受這部作品給我?guī)淼捏w驗(yàn)。

——寺島先生說：“我從那些畫面能感受到有很強(qiáng)的覺悟”，小松小姐也說：“因?yàn)榻巧珎兊膫€性閃閃發(fā)光，極為耀眼，所以我覺得自己如果不使出百分之百的實(shí)力就會敗給作品本身?！薄Ｄ茏屓诉@么評價的這部作品真是不可思議的存在。

石平：在多數(shù)情況下，分鏡和收錄是同時進(jìn)行的，處在那樣一個情況下還能呈現(xiàn)出這樣的結(jié)果，我覺得很了不起。

鈴木：有時負(fù)責(zé)繪畫分鏡的人是位老手。即使是第一話，我還在猶豫“我這是第一次擔(dān)任監(jiān)督，在碰頭會上應(yīng)該說明些什么呢？”有這種困擾的情況下，反而得到了“完全不用擔(dān)心，放手去做就好了”的鼓勵（笑）。

石平：負(fù)責(zé)籌備工作的工作人員都是個頂個的好手，這一點(diǎn)完全不用擔(dān)心。

鈴木：J.C.STAFF的作畫團(tuán)隊(duì)，特別是負(fù)責(zé)動作的大家都在作品中為這部作品投入了大量的心血，我想作品應(yīng)該有傳達(dá)了他們所投入的熱情吧。

——如果還有其他在制作時的秘聞的話，也請誠實(shí)相告。

石平：關(guān)于角色分配方面，我們拜托辻親八先生在第一集里演繹從行星格蘭貝爾將四季送出去的城主，他也是在「妖精的尾巴」中演繹馬卡洛夫（公會「妖精的尾巴」的公會長）的聲優(yōu)，作為參與過真島先生的另一部作品的他來友情出演也是為了讓他目送新開始的這部作品啟程。還有（大冢）芳忠先生演基極這個角色完全是我個人的主意（笑）。

鈴木：這些大叔角色的選角很能體現(xiàn)石平先生的品味呢（笑）。莫蘇叩的選角也很合適呢。

石平：我對大叔類的角色有謎一樣的挑選機(jī)制（笑）。

鈴木：可能大家都認(rèn)為這些聲優(yōu)是經(jīng)常在外國電影中才能聽到其吹替聲音的陣容，但這陣容就是如此豪華。

——到現(xiàn)在為止，已經(jīng)播出的這幾集中，您最喜歡的是哪一集也可以告訴我們一下。

鈴木：我的話是第一集。

石平：我則是第五集。那集能看到了自己所行之事的正解，在正式放送前光是第五集就看了好幾次。

鈴木：確實(shí)當(dāng)時配音的時候被震撼到了。

石平：腳足兄弟在那集登場，各種對蕾貝卡的腳糾纏不休。

鈴木：這部作品里稍微有點(diǎn)搞笑的元素。

石平：然后作品后半部分的氣氛鋪墊的也非常好。

鈴木：在熱鬧的第五集過后，第七集就有了四季和艾爾熙的戰(zhàn)斗……。

石平：第八集中，四季和迅（克里斯·拉薩佛德）的戰(zhàn)斗也很激烈呢。

鈴木：負(fù)責(zé)CG的團(tuán)隊(duì)在這點(diǎn)上做得很好。

石平：甚至能讓人聯(lián)想到「復(fù)仇者聯(lián)盟」。

鈴木：配合大片電影般的音樂。本來在市區(qū)的戰(zhàn)斗描繪起來是很費(fèi)勁的，所以不想呈現(xiàn)這一段，但是既然原作是這樣的，所以別無選擇，只能硬著頭皮去做了（笑）。我覺得努力的成果總算開花結(jié)果了。

——請告訴我您喜歡的角色是哪一位？

石平：如果是到第十集為止的話，絕對是蜜隆。

鈴木：不是中途這角色就失蹤了嗎?。孔x過原作的家伙也在想他是誰來著？我想一定有不少人有這樣的疑問。而且他還是個大叔類型的角色（笑）。

石平：給人一種正直的惡棍的感覺。真島先生因?yàn)榻?jīng)常會加入那樣的角色，所以我很喜歡這一點(diǎn)呢。

鈴木：我的話肯定是琵諾。在未來的劇情中，可以看到愛粘人又可愛的琵諾哦。

請更多關(guān)注后續(xù)四煌星的動向！

——接下來請向在熒幕前觀看的各位推薦一下該做的關(guān)注點(diǎn)和對應(yīng)的觀賞角度。

石平：對于那些還沒有看過的人，我認(rèn)為最好是放輕松地去看，然后盡量不帶腦子的去欣賞劇情。

鈴木：因?yàn)閯赢嫴艅倓傞_始，所以您如果有幸讀過原作，或者是用配信等方式趕上最新更新的進(jìn)度的話就更好了。不管開心、有趣、悲傷、或者是自帶淚點(diǎn)的情節(jié)也絕對能彌補(bǔ)回來，看完后你也會振作起來。如果您還在猶豫的話，推薦您快點(diǎn)去追一下這部作品。

石平：至于娛樂性的點(diǎn)的話。本作品中的四煌星將是今后的看點(diǎn)。

鈴木：四煌星的其中一人女巫最近也登場了，從這里開始半個爽快的序章就次結(jié)束，聚集魔王四煌星之旅就此開始了。另外，四季的同伴也會開始增加，角色也會陸續(xù)登場，敬請敬請期待。今后也請繼續(xù)支持動畫「伊甸星原」。

TV動畫「伊甸星原」作品情報

播出情報
從4月10日起，每周六24:55在日本電視臺和其他電視臺播出
(播出時間和日期如有變動，恕不另行通知)

配信
NETFLIX和Hulu將首先獨(dú)家發(fā)布!
每集將從4月10日開始在每周六25:35在流媒體上開放收看。

CAST
四季·格蘭貝爾：寺島拓篤
蕾貝卡·布魯加甸：小松未可子
哈比：釘宮理惠
慧智·修泰那：手冢弘道
EM琵諾：井澤詩織
焰·皋月：青木志貴
艾爾熙·庫莉姆森：大原沙耶香
吉基：大冢芳忠
母星：井上喜久子

STAFF
總監(jiān)督：石平信司
監(jiān)督：鈴木勇士
系列構(gòu)成：廣田光毅
動畫角色設(shè)計：迫由里香
次要角色設(shè)計：菊池隼也
美術(shù)監(jiān)督：魏斯曼（Studio Tulip）
色彩設(shè)計：伊藤由紀(jì)子
攝影監(jiān)督：廣瀨唯希
編輯：后藤正浩（REAL-T）
音響監(jiān)督：秦昌二
音樂：Magic Capsule
音樂：平野義久
音樂制作：日本電視臺音樂
OP：西川貴教「Eden through the rough」
ED：CHiCO with HoneyWorks「冒険のVLOG」
動畫制作：J.C.STAFF
制作：講談社、日本電視臺

□TV動畫官方網(wǎng)站：https://edens-zero.net/
□TV動畫官方twitter：https://twitter.com/EDENSZERO_PJ

「伊甸星原」原作情報

以「圣石小子」「妖精的尾巴」為代表作的漫畫家真島浩創(chuàng)作的SF（科幻）漫畫，2018年起在講談社「周刊少年」雜志上連載。格蘭貝爾星球上唯一由機(jī)器人養(yǎng)大的人類男孩四季和拜訪他的女蕾貝卡相遇，并開始了尋找母星的旅程，她存在于宇宙的某個地方，并能使其愿望成真。故事發(fā)生在許多獨(dú)特的星球上，利用以太齒輪的特殊力量進(jìn)行的冒險才正要開始。該作已經(jīng)于2020年6月宣布推出TV動畫。

原作情報
「EDENS ZERO（エデンズゼロ）」
連載于：周刊少年雜志（講談社）
漫畫第1-14卷現(xiàn)已開始銷售
原作：真島浩