如果你在自學(xué)烹飪技巧，親自去燒烤一下肉和蔬菜，掌握好燒烤火候，會(huì)對(duì)你理解如何炒菜更加有幫助。

艾倫.索金的編劇大師課，也會(huì)讓寫小說故事的人有一種觸類旁通的感覺。

了解一下編劇寫作，會(huì)讓故事更有戲劇感、節(jié)奏感、沖突處理更合理。

索金先生的課程重點(diǎn)是戲劇性。

很早之前就有人推薦看《救貓咪》《故事》等書籍，等我真正去圖書館借來看了之后，發(fā)現(xiàn)并不理解書里闡述的寫作理論，甚至產(chǎn)生過“這些書對(duì)寫小說有用么？”的想法。

首先一點(diǎn)，第一幕、第二幕、淡入這類名詞就把我勸退了，加上編劇多數(shù)是寫對(duì)白臺(tái)詞為主，有種隔行如隔山的感覺。

直到我看到了艾倫.索金的大師課，才恍然大悟，突然一下就融會(huì)貫通了。這種頓悟也許和我大量閱讀了各種非虛構(gòu)文學(xué)有關(guān)，有了一定積累之后，艾倫.索金的理論才能被我所理解。

真心建議有心寫作的小伙伴，除了讀各種虛擬類型小說之外，也要讀一些其他領(lǐng)域的讀物。

另外需要說明的是，索金的課可能是專業(yè)性比較強(qiáng)，b站很多版本都是機(jī)翻為主。我堅(jiān)持了做了21p的筆記就寫不下去，期待今后有更好的版本再來和大家交流。

（提示一下不太熟悉艾倫.索金的小伙伴，他就是《社交網(wǎng)絡(luò)》的編劇。雖然我也沒看過，但是不妨礙我聽過這部電影和理解他說的內(nèi)容。）

我寫作的時(shí)候，通常會(huì)遇到兩種情況。

一種是針對(duì)主要的CP感情戲?qū)懖幌氯?，也就就是寫手們自我吐槽“感情戲苦手”?/p>

她們?yōu)槭裁匆@樣？她們有必要這樣嗎？難道用錢不能解決嗎？難道她們就不能換種思路嗎？這寫的什么東西??？

不僅是自己寫的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生這樣的疑問，有時(shí)候看到一些故事或者影視劇也會(huì)產(chǎn)生這樣的想法，久而久之變成一個(gè)我棄坑的理由。

另外一種情況就是過于平淡。

談情說愛并不是不好，日常的生活也挺不錯(cuò)，只是寫著寫著就變成了流水賬日記。雖然有一部分讀者喜歡看這樣的平淡日常生活，但是我們點(diǎn)開一部小說，不就是為了追求感官上的刺激思維上的沖擊嗎？因?yàn)閷?duì)虛構(gòu)小說特別是幻想小說有這種期待，所以我們還是會(huì)更加喜歡看一些和日常稍微不同的東西。

這就是索金先生說的戲劇性不夠。

他點(diǎn)明了“目標(biāo)和障礙是戲劇中最重要的東西，沒有他們，你就寫砸了。沒有強(qiáng)烈而清晰的目標(biāo)和難以克服的障礙，就沒有戲劇?！?/p>

沒有動(dòng)力和動(dòng)機(jī)，作者就只會(huì)寫出一些漂亮而無用的對(duì)白。你筆下的角色必須有欲望有目標(biāo)，是真的想要這個(gè)東西或者這個(gè)人。一旦有了目標(biāo)和障礙這個(gè)晾衣繩，你才能把你想寫的小故事串起來晾在晾衣繩上。

有了它們，你才有戲劇。沒有他們，你的故事就只是一篇新聞報(bào)道。

出現(xiàn)目標(biāo)和障礙之后，你還得注意這個(gè)目標(biāo)必須強(qiáng)烈，障礙看似難以克服。不要出現(xiàn)“為什么不用錢就把這事辦好”“為什么不從后門逃走”這種看起來就很不合理的劇情，觀眾并不傻。

主角可以克服這些障礙而成功，也可以不克服這些障礙而失敗。觀眾要看到我們主角的努力，克服這個(gè)障礙的過程要體現(xiàn)主角的個(gè)性。

這就是給觀眾所需的，而不是給觀眾所想要的。

前段時(shí)間（寫稿時(shí)間）B站上架的《美少女特工隊(duì)》就很好地詮釋了目標(biāo)與障礙，以及主角不一定要成功，但是要展示主角努力克服障礙的過程。

注意介紹主角目標(biāo)的時(shí)機(jī)。

一場(chǎng)電影90分鐘，觀眾可能因?yàn)橘I了票花了錢而不會(huì)中途退場(chǎng)，哪怕他們出了電影院之后會(huì)上網(wǎng)大罵這個(gè)電影太無聊。而在家看電視換個(gè)臺(tái)，動(dòng)動(dòng)手花幾秒鐘就可以。不管角色有什么目標(biāo)，兩分鐘之內(nèi)必須展示出來。

小說也是這樣，黃金三章還沒出現(xiàn)主角的目標(biāo)，基本上就是棄文結(jié)局。

當(dāng)讀者或觀眾知道了主角的目標(biāo)和障礙之后，就有動(dòng)力觀看下去，看看主角是怎么克服這些障礙的。

所以你也一定有興趣等待我的更新，看看故事創(chuàng)意該怎么創(chuàng)新吧。

明天/下一章見。（doge）