? ? ? ? 當(dāng)你歷盡艱難險阻打過了皮絲，來到第六面，進入你眼簾是一片汪洋，此時你聽到了這首曲子，旋律直擊內(nèi)心深處，被其深深打動。在我看來，這首曲子是當(dāng)之無愧的東方“道中神曲”之一，其中，有許多值得我們?nèi)ゼ毤毱肺恫⒁惶骄烤沟牡胤健?/span>

? ? ? ? 從主旋律來看，這首曲子主副歌間的劃分并不明顯，但是可以從所用到的樂器入手來分析，其主要由zun號和“紺珠傳特有混響”組成。其中，混響部分的音調(diào)較高，音色空靈飄渺，動人心弦，給人一種仰望漫天星光閃爍的交相輝映之感。zun號部分音高適中，單個音符持續(xù)時間(時值)長，音與音之間連貫性好，增強了表現(xiàn)力，其音色渾厚穩(wěn)重，給人一種俯看無邊大海的波瀾壯闊之感。如果說“紺珠傳混響”表現(xiàn)的是星空的“虛”，那么zun號表現(xiàn)的就是大海的“實”，通過zun號和“紺珠傳混響”的虛實結(jié)合，其音色相輔相成，描繪出一幅燦爛星河倒影于茫茫大海上的壯麗景象。此外，這首曲子還增添了的海浪聲，使其意境更加開闊，讓人聽起來有身臨其境之感。

? ? ? 從結(jié)構(gòu)來看，這首曲子先是以其獨有的海浪聲開頭，從第8秒起加入混響，在第31秒時，加入zun號，與混響相配合，并持續(xù)到1分05秒，曲子由bB調(diào)轉(zhuǎn)為bG調(diào)，持續(xù)到1分50秒，又由bG調(diào)轉(zhuǎn)回bB調(diào)，海浪聲第二次出現(xiàn)，完成一個循環(huán)。相比于角色曲，道中曲的結(jié)構(gòu)較為簡單，當(dāng)你見到純狐時，這首曲子也恰好完成了一個循環(huán)，并與角色曲心之所在順暢銜接。

? ? ? ? 從zun號以及“紺珠混響”的出現(xiàn)順序來看，這是一首的典型的“層層進入”式的曲子，‘從8s到20s’和‘從20s到31s秒’的這兩部分并不是完全相同的旋律，后者在混響的基礎(chǔ)上加入了低音，曲子由“第一層”進入“第二層”。zun號也并非時一上來就有的，而是到半分鐘時才第一次出現(xiàn)，曲子進入“第三層”，這樣的進入方式不僅使曲子有層次美感，還能讓人的內(nèi)心隨音樂一同沉入其中。

? ? ? ?這首曲子有一個最明顯的特點，就是采用“雙聲部”演奏的方法來作為主旋律。zun號和“紺珠混響”都是本曲的靈魂，單獨來看，“紺珠混響”的旋律從組成上來看與伴奏類似，如果缺少zun號的旋律，曲子就會有“無主調(diào)”的缺失感；zun號的旋律較為單一，如果缺少混響，曲子就會聽著單調(diào)乏味。這首曲子通過zun號和“紺珠混響”的相輔相成，起到了一加一大于二的作用，不僅旋律和音色都得到了豐富，還給人帶來“天海一色”的渾然一體的感受。

? ? ? ?當(dāng)然，我們還要把這首曲子放在游戲中來看。你初次聽到這首曲子時，剛經(jīng)歷了“米國小妖精”皮絲如同地獄般的磨煉，身心具疲備，殘機也所剩無幾。來到了第六面，你長舒一口氣，聽到了這首曲子，看到了滿屏幕的“流星雨”，咔咔的擦彈聲和bgm交織在一起，讓你感覺到了純狐越來越強的怒氣。從這一面來看，如果說打到純狐時所放的bgm—心之所在，表現(xiàn)的是其“純粹的憤怒”，那么道中的這首曲子，就是其憤怒的“前搖”，在不斷地積蓄力量，表現(xiàn)出更多的是一種對世事變遷的慨嘆。

? ? ? ? 最后，再來說說這首曲子的曲名，故鄉(xiāng)之星倒映之海的第二個“之”可以理解為“在于”的意思。故鄉(xiāng)的繁星倒映在無邊際的海上，這原本是壯美的景象，而純狐作為一個母親，飽受著失去兒子的痛苦，看到此景，她便想到了自己曾和兒子在故鄉(xiāng)的點點滴滴，現(xiàn)在卻陰陽兩隔，無不是“明月夜，短松岡”的悲嘆。在滿是怨恨之下的純狐，自身也被怨恨所純化，她的動人之處并非因為她是一個威嚴強大的六面boss，而是因為她是一個偉大的母親，“女子本弱，為母則剛”，為了兒子，她可以不惜一切代價討伐月之都，只是再也沒有人能叫她媽媽了。? ? ??

? ? ? ?綜上所述，故鄉(xiāng)之星倒影之海不僅在音色的使用及搭配上別具一格，若將其放在游戲中，還極其的“應(yīng)景”。透過動人的旋律，我們仿佛聽到了純狐在向我們訴說她那無窮盡的恩怨，以及對兒子的心心念念。這首曲子即使是放在東方的所有道中曲中，都是當(dāng)之無愧的“神曲”

? ? ? ? 大家對此有什么看法呢，或者想讓我做哪首曲子的鑒賞呢？歡迎把你們的想法打在評論區(qū)，你們的支持就是我更新的最大動力。

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