自制貝斯，用自行車剎車線做弦。這個男人如何被譽為非洲Jaco的？
Richard Bona?已經累了。他厭倦了擺姿勢拍照，厭倦了穿梭于倫敦各地接受采訪，厭倦了談論自己的過去，厭倦了每晚在倫敦 Ronnie Scott's 演出兩場，厭倦了在凌晨三點結束演出。
"他說，"天哪，彈貝斯太累了"。我們認為他在凡爾賽。
Richard Bona 1967 年出生于西非喀麥隆的一個小村莊，他的故事是對其天賦的最好證明，他從那個破落的小村莊到巴黎的爵士俱樂部，然后到紐約，與世界上最優(yōu)秀的爵士音樂家們一起演奏，并與他們中最受尊敬的貝司手相提并論。
Weather Report 樂隊的 Joe Zawinul?曾在舞臺上稱贊他是 "我合作過的最好的貝司手"。(Richard 現(xiàn)在說："這很好，但我不得不對他說：'你介紹我就得了，這種夸獎我有點承受不起。"）
《貝斯手》雜志稱他為 "非洲的 Jaco"，這或許忽略了他才華的另一個重要部分：Richard Bona?不僅僅是 Jaco 的模仿者，他擅長貝司獨奏和時速 100 英里的段子，他還是一位偉大的歌手和作曲家。《Scenes From My Life》簡直就是非洲爵士樂的代表作：其中有優(yōu)美婉轉的歌聲、甜美的旋律加上美妙而低調的貝斯聲部。
作為貝斯手，他在現(xiàn)場的表現(xiàn)更加令人激動，因為樂隊能夠進入最美妙的旋律。我們常用"流暢"這個詞來形容 Richard Bona 的演奏，但這個詞在他身上并不合適。他的演奏簡直就像尼亞加拉大瀑布一樣流暢，單單"流暢"遠不足以形容它。
他出身于音樂世家，從小演奏打擊樂和巴拉方琴（一種非洲木琴，類似馬林巴琴）。當一位帶著吉他的西方游客來到他的村莊時，他的生活發(fā)生了改變。"
Richard 說："我看到一個游客，那可能是個英國人，他帶著一把木吉他，他停下來為我彈了一首歌。我以前從未見過吉他這種樂器，我看了看它的構造，第二天我就開始嘗試自己制作一把。
"我去找村里修自行車的人，偷了自行車的剎車線當琴弦。這些弦太硬了！我的手指可能被割破了幾千次！但最難的是給吉他調音，所以我根據巴拉方琴的調音方法自己調音，我還自己編了和弦。后來，我父親在城里找到了一份卡車司機的工作，于是他帶著我們去了城里——那年我 11 歲。我有一把自制的 12 弦吉他，而城里的孩子們彈的是真正的木吉他，他們嘲笑我：'哦，那不是吉他！呸呸呸，這是誰做的丑八怪啊？
11 歲的 Richard 很快就在通宵營業(yè)的酒吧里演奏。"在城市里有很多酒吧，人們每晚都在跳舞，所以我從晚上九點開始一直彈到早上六點，從不間斷，我一干就是 11 年"。
Richard 15 歲時的一天晚上，一個法國人前來拜訪他。他想在這座城市建立一家爵士俱樂部，并聽說過這位了不起的年輕吉他手。"因為我彈了很多年的巴拉方琴，我的耳朵在節(jié)奏上非常敏銳。但他看到我后說，'我不要這種舞曲，我要爵士樂。'我說，'爵士是什么鬼？你在說啥？首先，因為你想讓我演奏我不知道的音樂，打算付多少錢呢？
"他問我：'他們一晚付你多少錢？'我告訴了他數(shù)目，'好吧，我付你一晚 20 倍的錢。'我說：'嘿，好吧，我現(xiàn)在就想演奏爵士樂了！"?
但首先，Richard 必須弄清爵士樂到底是什么。"我去了一個人的住處。他有 400 張唱片，全是爵士樂。我一個都沒聽說過。于是我挑了一張專輯，扒了 Jaco Pastorius 的《Portrait Of Tracy》。
當我聽到這張專輯時，覺得'哇，這彈得也太快了吧'。我以為是唱盤轉得太快了，于是我檢查了一下，確實是 33rpm。我當時想，'他是怎么把貝斯彈成這樣的？'那天，我從吉他轉到了貝司。三個月后，我就熟悉了那張專輯中的每一段獨奏。
Richard Bona 在酒吧的通宵演出變成了只演奏貝斯的演出。之后，他搬到巴黎，更多地接觸到爵士樂，然后又搬到紐約，在那里他得到了 Joe Zawinul 的貝斯手工作，并擔任 Harry Belafonte 的音樂總監(jiān)。盡管他被冠以"新 Jaco"的稱號（他對這一稱號很矛盾，他不愿意被看作是一個純粹的模仿者，但他更愿意承認自己欠 Jaco 的債，每周四，當他在紐約時，他都會在一家城市酒吧向 Jaco 致敬），但他并不想步眾多受 Jaco 啟發(fā)的貝斯手的后塵，制作一張"貝斯專輯"。
"我不想那樣做，"他說。"我想真正擺脫這種狀態(tài)。他指著一本舊版《貝斯手》雜志封面上的 Paul McCartney：他說："他很棒。披頭士是有史以來最偉大的樂隊之一，他們都是作曲家。我的意思是，拋開他們不談，他們的樂器演奏并不出色，但這正是音樂的魅力所在：音樂并不全是演奏。我對音樂的理解是大局觀，貝斯在這里（手勢），吉他在這里（手勢），但它們都能創(chuàng)造音樂。
這是關于音樂的。你不能只關注一件事。貝斯是音樂的一部分。我想演奏一些音樂，不僅僅是為貝斯手，我想為所有人演奏。這樣，街上的人們才會發(fā)現(xiàn)更多的貝司。
"你為他們演奏一張貝司專輯？街上的人會說：'哦，我不明白，伙計'。貝司是一種美妙的樂器，但我們必須用它來演奏音樂，而不是這種'馬戲團'的東西，這是把貝斯放在貧民窟里。我不想演奏貧民窟的貝司，我想為倫敦的木匠或曼徹斯特的卡車司機演奏貝斯！我來自一種讓人們跳舞的文化。這就是我的文化，而不是炫耀。
"他說，"我曾經和我的祖父一起演奏。"我們一首歌會彈兩個小時，身心沉浸其中。而在學校里，他們不教這個。他們會教你在節(jié)奏上能做什么。就像我上次去伯克利和洛杉磯時說的那樣：'你演奏貝斯，沒問題，但你必須學會一件事，那就是貝斯在音樂中的作用。看看小提琴、吉他、豎琴和貝司的作用，到底是什么原因，讓貝司在音樂中聽起來很好聽的？
"他們沒有教孩子們這個概念。他們教他們音階和所有這些東西，而當你開始在一個律動中演奏時，他們突然想在律動上體驗其他東西。
他們甚至還沒有領會律動的含義。要理解一首歌的旋律，融入旋律中，需要很多時間。有些人需要一年或兩年的時間。
這就是 Richard Bona：一個能像 Jaco 那樣演奏，但只想讓你跳舞的貝斯手。他是一位技藝精湛的演奏家，卻并不為技巧所服務。他曾經自己制作吉他，卻不太愿意談論設備。他彈一把 Federo 五弦吉他，一把 Pensa Suhr 四弦吉他，還有一把他不喜歡用的 Fender Jazz 無品吉他："當人們聽到我用 Fender 演奏時，他們馬上就會說'哦，Jaco'，所以我會暫時把 Fender 留在家里。
Richard Bona："我總是告訴我的學生：'唱出你的旋律，一直唱。你用貝司演奏的任何東西都要唱出來，這樣你才能輕松地掌握節(jié)奏。"這位貝司手意識到，要想打動聽眾，你不僅要彈好貝司，而且必須是一位藝術家。
他接著說："有時我用貝司寫歌，有時我只是走在街上寫歌。你會聽到硬幣掉落的聲音：'乒！'" "他根據硬幣掉落的聲音即興創(chuàng)作了一段爵士樂旋律。"我是一個講故事的人。我希望人們與故事產生共鳴。作為一名藝術家，我認為我們有責任讓這個世界變得美麗，并且時刻提醒人們生活是美好的。
（完）
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