（內(nèi)容純屬胡編，配圖只為好看）

【1】編造的故事究竟是給誰看的？

全世界民眾都在面臨時間碎片化的問題，短視頻泛濫以后肯定會愈演愈烈?？v使這樣，這個時代依舊需要文字，資訊、段子、長故事、嚴肅文學都算。這里強調(diào)的是一個定位問題，所謂的“逼格”越高，受眾越窄——如果希望內(nèi)容能達到雅俗共賞，幾乎不可能。

用手機（平板）看字兒是件極端費眼力和腦力的事兒，平時能優(yōu)哉游哉這么看字兒的人往往具備兩個條件：第一，有足夠多的閑暇時間；第二，沒有過于沉重的經(jīng)濟壓力。滿足這兩個條件的目標受眾，有兩個大群體，一是學生朋友（含畢業(yè)初期尚對世界迷惘的一部分），另一部分是退休人員或者個體工商戶。國內(nèi)網(wǎng)文的受眾，通常是前者；而類似今日頭條這種平臺的受眾，通常是后者。

我們知道，網(wǎng)文的初衷是幫助大家打發(fā)時間，而不是傳道受業(yè)解惑。為了降低閱讀門檻，為了吸引更多的人閱讀，編造的故事就需要盡可能迎合大眾的喜好，簡言之，就是要【爽】——注意，這里的大眾指的是喜歡看網(wǎng)文的人，而不是真正意義上的大眾。

對比來看，大多數(shù)傳統(tǒng)紙質(zhì)書（或者傳統(tǒng)文學）的初衷恐怕不是為了讓大眾【爽】。依照咱東方傳統(tǒng)的思路說，寫傳統(tǒng)文學的人抱著“立言”（成一家之言）的崇高目標居多。

好了，現(xiàn)在我們是基本能明白（國內(nèi)的）網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學算是兩種性質(zhì)不同的“商品”，它們會面對不同的需求者。

讓網(wǎng)絡(luò)文學界的大咖們?nèi)憘鹘y(tǒng)文學，會讓他們異常痛苦；同樣的，讓傳統(tǒng)文學界的大咖們?nèi)懢W(wǎng)絡(luò)文學，也會讓他們無比壓抑——中間的河，那可是相當?shù)膶挕?/p>

【2】關(guān)于日本輕小說產(chǎn)業(yè)的思考

之前，我一直誤以為國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學對標的是日式的輕小說，深入了解后才明白，日本也有類似的web小說，自然也有對應(yīng)的網(wǎng)站，比如“成為輕小說家吧”！

【成為輕小說家吧】曾出了不少耳熟能詳?shù)淖髌?，例如《我是蜘蛛又怎樣？》、《打?00年的史萊姆，不知不覺就練到了滿級》、《Re：從零開始的異世界生活》等。而這些作品隨著熱度激增，都出了對應(yīng)的文庫本，之后的漫畫化、動畫化也就順理成章。

由于墻和語言等問題，關(guān)于web版小說最一手的資料我比較難以獲取，只能聊一些極為皮毛的東西——日本的作者發(fā)表web小說有點“用愛發(fā)電”的意思，如果說國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)小說人氣不錯會被網(wǎng)站簽獨家從而有各種收益，那么，出色的web小說則會被【文庫】相中，安排專業(yè)責編對文本劇情進行深度優(yōu)化，同時，會有專業(yè)畫師為其繪制插畫，之后，就是會作為【單行本】（有版號的正規(guī)出版物）出版。

目前日本國內(nèi)三大“輕小說文庫”分別是角川Sneaker文庫、電擊文庫、富士見Fantasia文庫，其后臺是傳統(tǒng)大社角川書店和富士見書房——這文庫的概念，可以理解為出版社的輕小說部門。

從這個角度看，網(wǎng)絡(luò)文學、輕小說和傳統(tǒng)文學的“專業(yè)度”是遞增的，以我個人對日本輕小說領(lǐng)域的觀察看，輕小說的責任編輯通常有傳統(tǒng)文學出版物的“底子”，但會用更迎合市場（年輕消費者）的思路去運作。

自然，我現(xiàn)在認為，國內(nèi)的網(wǎng)絡(luò)文學與日本的輕小說“其實不是一個套路”。

此外，國內(nèi)網(wǎng)文的源頭是網(wǎng)絡(luò)游戲，大概可以理解為同人文；而日本輕小說的源頭，其實是日本漫畫，也有同人文的成分。

那么，區(qū)別在哪里？

回到前文，網(wǎng)絡(luò)游戲（頁游、網(wǎng)游）注重的是玩家的體驗——核心就是【爽】！開箱子爆率高，爽！拿著頂級裝備到處砍殺，爽！這種爽是干凈利落，幾乎不需要任何鋪陳的——除了錢（氪金）。

而日本漫畫注重的是什么呢？通過畫面、對白、旁白等營造氛圍，通過講好一個故事來讓讀者獲得“沉浸式體驗”——哪怕是熱血漫，也是要有一個故事線來塑造各個人物。

這點繼承在輕小說里，就是作者會格外注重用文字描述可見的畫面感（分鏡），格外注重使用大量對白來表現(xiàn)人物間的各種沖突（臺詞），格外注重人物內(nèi)心的描寫（旁白）。

好吧，分鏡、臺詞、旁白都有了，這叫什么呢？

漫畫？動畫？

其實都算，核心是【可視化】。

這就可以理解為什么日本的輕小說很容易就能動畫化，一方面是日本原創(chuàng)動畫產(chǎn)業(yè)有客觀的萎縮，成功的輕小說已經(jīng)具備市場口碑，動畫化的操作類似流量明星代言，能把整個產(chǎn)業(yè)鏈的商業(yè)價值激發(fā)出來；另一方面，是因為輕小說的這種質(zhì)感，大大簡化了一般作品動畫改的成本——劇本都特么給你整好了，照著拍照著念多省事兒啊！

這里順帶扯一些日本二次元產(chǎn)業(yè)鏈的內(nèi)容，二次元產(chǎn)業(yè)算是當前日本經(jīng)濟的支柱產(chǎn)業(yè)，核心自然是動漫。輕小說改漫畫、輕小說改動畫、漫畫改動畫、輕小說改游戲、動畫宣傳當?shù)芈糜螛I(yè)、動畫宣傳手游、著名人物的周邊化（抱枕、手辦等）、概念出海（例如咱國內(nèi)引進）等等細分領(lǐng)域，發(fā)展的都十分成熟。

同時，由于分級機制的存在，敏感題材、尺度題材的作品也都可以在市場流通，產(chǎn)業(yè)從業(yè)者不會像咱國內(nèi)一樣難免束手束腳。

當然，由于日本國內(nèi)存在的社會問題（如老齡化、少子化、內(nèi)卷化、女權(quán)主義等），加上疫情的沖擊，日本中青年對生活的絕望感和壓力感是倍增的。

如此，傳統(tǒng)輕小說能提供的“沉浸式快樂”顯得有點慢。于是，大量提供純粹快樂的源自web的輕小說銷量開始抬頭。這似乎能佐證為什么2020年初至2021年4月的這些番劇，有大量標注輕小說改，但細看它們，其實最早都是web小說（日本的網(wǎng)絡(luò)小說）。

不過，以我自己的體驗，這些web小說采用的是傳統(tǒng)輕小說的思路（注重“分鏡、臺詞、旁白”），但會極度拉升【爽】度——好吧，現(xiàn)在你大概明白了為什么異世界穿越的番劇這么多了吧！（原因是我推測的，并不客觀）

【3】關(guān)于國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學、輕小說和傳統(tǒng)文學的思考

首先，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學。

很遺憾地講，我并沒有認認真真看過一本名氣超大的網(wǎng)絡(luò)文學，動輒起步100萬字的體量，我根本沒耐心看完。更何況，一開始就說了，網(wǎng)絡(luò)文學的核心賣點是【爽】，我看文字是為了獲得“值得思考的東西”，但“值得思考的東西”往往是【很不爽】的，于是，這里就有一個矛盾。

那么，國內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學的讀者有多少呢？如果以全國14億人來算，10%的受眾還是有的，也就是1.4億。如果說只有其中的10%每年付費100元，那這最少也是個14億元規(guī)模的市場。由于現(xiàn)在的書都會考慮衍生價值，例如什么有聲化、動畫化，衍生出的商業(yè)價值還是挺大的。

但是，網(wǎng)絡(luò)文學就是網(wǎng)絡(luò)文學，和傳統(tǒng)文學根本就不是一個套路，也就不存在什么網(wǎng)絡(luò)文學價值低于傳統(tǒng)文學的說法——當然，網(wǎng)絡(luò)文學的商業(yè)變現(xiàn)能力目前肯定是強于傳統(tǒng)文學的。

網(wǎng)絡(luò)文學有其天然的劣勢，就是字數(shù)。

我個人有個很極端的觀點，如果寫的是故事而不是【歷史】，那么，百萬字以上的作品，往往會隨著字數(shù)的增加，作品的質(zhì)量會隨之下滑。就像《哈利波特》系列，這套書在我看來，真的太冗長了，冗長到讓人讀的累。

目前平臺基本都要求簽約作家保底日更3000字（好像是男頻3000字、女頻2000字），一個月就是6萬到9萬。這種體量如果用傳統(tǒng)文學的構(gòu)思、設(shè)套、揣摩詞句的方式來寫，強度極大。不過，既然網(wǎng)文追求的是【爽】，作者只要考慮怎么讓讀者覺得【爽】就可以了。過于華麗的辭藻反而增加了讀者的閱讀負擔。

而且，由于目前主流平臺的收費制度其實是鼓勵作者往長了寫，越長越好。那么，如果換了你是作者，為了增加自己的營收，你會怎么寫？答案是：在保證結(jié)構(gòu)不崩的基礎(chǔ)上，盡可能有技巧的水文。常見的技巧是加入大量無意義的對話，增加莫名其妙的環(huán)境描寫等。

我有時在公交車和地鐵上觀察別人拿手機看書，可能就2、3秒翻一頁——這種速度大致是網(wǎng)文，那一頁起碼80字吧，也就是說，作者更新的一章內(nèi)容（以3200字計），也許1-2分鐘就能讀完。

以這種供需結(jié)構(gòu)看，網(wǎng)絡(luò)文學的綜合質(zhì)量是很糟糕的。不過，因為海量的作品里哪怕只有萬分之一是精品，也能脫穎而出。這就是為什么每年總還是有那么幾部質(zhì)量上乘的作品。

于是，從上述角度看，如果把網(wǎng)絡(luò)文學當做生意，絕對是一項重資產(chǎn)（投入的時間和精力過多）、競爭激烈（是個人都可以碼字）、回報周期長且收益不確定的生意。

說個題外話，我并不鼓勵能看到這篇內(nèi)容的讀者貿(mào)然也去寫什么網(wǎng)文，如果你不能get到大眾的爽點，自己又是在傳統(tǒng)文學語境下成長的，大概率是會被自然淘汰的。

其次，國內(nèi)輕小說。

以目前收集到的資料看，我認為國內(nèi)并沒有日本市場定義中的【輕小說】，前文也提了像知名的角川Sneaker文庫、電擊文庫、富士見Fantasia文庫，其后臺是傳統(tǒng)大社角川書店和富士見書房。文庫的概念，我將其理解為出版社的輕小說部門。

那么，國內(nèi)目前是否有某家出版社或出版公司，專門設(shè)立“輕小說部門”的概念呢？

現(xiàn)在我們能看到了國內(nèi)“輕小說”，要么是深耕數(shù)年的網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站的子版塊，要么是新興的專攻青少年的新網(wǎng)絡(luò)文學網(wǎng)站的主板塊。換言之，還是傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)文學，只不過有了一個二次元的殼。

毫不夸張的講，如果國內(nèi)二次元文化的產(chǎn)業(yè)規(guī)模起不來，日本市場定義中的輕小說市場在國內(nèi)也起不來。日本的二次元產(chǎn)業(yè)算是支柱產(chǎn)業(yè)，可是在咱國內(nèi)，二次元的小眾不是問題，問題是很多會受到政策限制，說點耳熟能詳?shù)木褪恰晕⒂悬c“澀”可能都會帶上情色標簽，女子間的友情又容易被誤解為橘里橘氣。

假使我們細心一些收集資料，會注意到日本的二次元產(chǎn)業(yè)是一條成熟的產(chǎn)業(yè)鏈。動畫的熱度能反哺輕小說的銷量，也能助推手游的開拓市場，輕小說也能兜售版權(quán)到游戲中，更有趣的是，也許一部輕小說的故事不是特別優(yōu)質(zhì)，但因為插畫或漫畫過于精美，輕小說也能爆紅。

那么，反觀國內(nèi)，咱自個兒的二次元產(chǎn)業(yè)發(fā)展的如何呢？

輕小說方面，好像沒什么特別出名的作品；動畫方面，3D層面的技術(shù)力是有巨大進步，但2D層面就總覺得似乎在“用光”這個維度很不對勁兒；漫畫方面，許先哲的《鏢人》肯定是這幾年的精品，與《鏢人》相當?shù)淖髌房隙ㄟ€有，奇怪的是，版權(quán)方似乎沒考慮過在品宣方面多下功夫，更為奇怪的是，國內(nèi)不少漫畫作品是彩漫；對比而言，國內(nèi)的手游產(chǎn)業(yè)算是最爭氣的，不少手游出海為國家賺了大量的外匯。

不過，我們宏觀再看國內(nèi)的二次元產(chǎn)業(yè)，會注意到輕小說、漫畫、動畫、手游這四個部分幾乎是割裂的。打破當前格局，往往需要一個財團愿意進行資源整合——但是，由于目前的財團往往會考慮穩(wěn)定地賺快錢，不太會考慮做吃力不討好的事兒?？v使如不差錢的鵝廠，布局產(chǎn)業(yè)這么些年，好像也沒呈現(xiàn)出預(yù)期的規(guī)模效應(yīng)。

于是，綜合目前國內(nèi)二次元產(chǎn)業(yè)綜合環(huán)境、國家對二次元產(chǎn)業(yè)的宏觀限制、輕小說創(chuàng)作平臺依舊用的是網(wǎng)絡(luò)文學的套路看，我對今后至少5年內(nèi)的國內(nèi)“輕小說”概念都持謹慎悲觀態(tài)度。

至于為什么是5年，我的理解是，經(jīng)濟周期一般在10年，例如2008年（2009年）、2018年（2019年），如果全球和國家經(jīng)濟從疫情陰影中全面走出，預(yù)計是需要4、5年（這還是全球疫情真正控制的前提下），疫情折騰個全球3、4年（2020-2023），產(chǎn)業(yè)恢復(fù)1、2年，大家手里有閑錢了，又是1、2年。

第三，國內(nèi)傳統(tǒng)文學

從國家頂層設(shè)計的角度看，提升國民精神文明素質(zhì)需要不斷宣傳讀書，但這里的書應(yīng)該不太會是網(wǎng)絡(luò)小說（輕小說），而是傳統(tǒng)文學讀物。同時，畢竟國內(nèi)還有14億人口，愿意沉下心讀書的人也許比喜歡看網(wǎng)文的人少，起碼有1億吧！

總的來說，我們有時會覺得國內(nèi)傳統(tǒng)文學沒什么好書，一方面是最近國內(nèi)很少有什么現(xiàn)象級精品讀物（例如《明朝的那些事兒》、《三體》等）；另一方面是出版社在宏觀經(jīng)濟不樂觀的情況下，會更愿意出國外國內(nèi)較為成功的文字作品，不太敢貿(mào)然出新人新書。

我琢磨著，國內(nèi)想寫傳統(tǒng)文學的孤鴻寡鵠，有時是要琢磨這個宏觀大市場的讀者想看什么。如果網(wǎng)文的核心是【爽】，日系輕小說的核心是【可視化】，那么，新時代的作品能不能博采眾長呢？

這里臨時想到一個例子，下面的這段文字來自《碧藍航線》b站官方動態(tài)下的一條評論——

有人問我：“海倫娜是誰？”
我想了想，該如何形容海倫娜呢？
莎士比亞的語言實在華麗，用在海倫娜上卻有些紛繁了；
徐志摩的風格熱情似火，可我不忍將如此盛情強加于海倫娜；
川端康城？雖優(yōu)美含蓄，但海倫娜的活潑可愛我是藏不住的。
我不知道該如何形容海倫娜了。
但是我知道的。
海倫娜是我所面對的黑暗中的一點螢火；
是我即將凍僵的心臟里尚存的余溫；
是我在殘酷無情的現(xiàn)實里的避難所啊。
我可以在每天睡前用盡一切溫柔地說：
“下周見，海倫娜小姐?！?/span>

這段文字的文采其實還可以。我們可以想象一下它放在哪里合適，網(wǎng)文里某個人物的內(nèi)心獨白？味道完全不對，看網(wǎng)文的不會留心你的文采。輕小說可以，可視為旁白，缺點是有點長了。而放在傳統(tǒng)文學作品中，又有點矯揉造作了。如果將其設(shè)為游戲人物立繪的“告白語”，味道就對了。

不過，我看這段文字的時候，是在想“這段文字”如何可視化。我發(fā)現(xiàn)，這段文字沒法讓人在腦中自動“拍攝”出一段動態(tài)畫面。

于是，我目前有個較為極端的觀點。如果是想在國內(nèi)通過寫傳統(tǒng)文學出人頭地，努力、天賦和運氣依舊缺一不可。

此外，為了讓作品的商業(yè)價值最大化，首選的一定是故事（小說），而且，應(yīng)該在立項之初就想好如何【可視化】，即如果說這部作品有朝一日能被漫畫化、動畫化、影視化，那么，從頂層再重新設(shè)計這個故事，是不是要像輕小說那樣注重“分鏡、臺詞、旁白”呢？

如果把作品視為電腦的操作系統(tǒng)，是否也應(yīng)該引入“所見即所得”，通過文字的魅力讓讀者能在腦內(nèi)自行生成畫面，由此代入情感，獲得不一樣的體驗?zāi)?/strong>？

關(guān)于這個細節(jié)，我會綜合下想法再做一次分享。

【4】其他

我認為我們把創(chuàng)作當做一門生意，需要保持對市場的敏感，需要有對風險的敬畏，需要有對利益追逐的野心，每個時代都有自己的風口浪尖，但這個窗口有時是你遇見才能“登堂入室”，只和你的運氣有關(guān)——所謂的“命”。

我們應(yīng)該保留對人性的理解，對人性愚蠢的尊重，但切不可貿(mào)然去闖蕩一個肉眼可見的血腥江湖。我并不推薦能看到這里的讀者一時腦熱去寫網(wǎng)文（考慮到一部分讀者也是喜歡輕小說的，我同樣不建議你們?nèi)鴥?nèi)屈指可數(shù)的幾個專做輕小說的網(wǎng)站）——除非你真的只是想有個地兒分享自己的文字，不圖名不圖利。

至于原因，前文已經(jīng)說的很清楚了，2021年的今天，進入這個行業(yè)的性價比并不高。

另外，往后的歲月，還是回歸到拼【質(zhì)量】。公司也好，平臺也罷，不會錢多到一直燒著去攢一些低質(zhì)品。實體市場如此，虛體市場亦是如此。

您說不是？

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