「加七君」個(gè)人公眾號(hào)?第50篇原創(chuàng)推文

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僅僅上映四天，累計(jì)票房便已突破12億元，排片占比更是接近五成，作為“國(guó)慶檔三巨頭”中最具“主旋律”色彩的影片《我和我的祖國(guó)》，無(wú)疑已成為了今年“十一小長(zhǎng)假”的最大爆款。

這部電影由陳凱歌、張一白、管虎、薛曉路、徐崢、寧浩和文牧野這七名導(dǎo)演分別執(zhí)導(dǎo)的七個(gè)短片組成，每一個(gè)短片都選取了我國(guó)成立70年來(lái)的某一重大歷史事件。不過(guò)與以往的“主旋律獻(xiàn)禮片”不同的是，《我和我的祖國(guó)》中的每個(gè)故事的視角都沒(méi)有拘泥于放大歷史的厚重，而是把鏡頭聚焦到了大事件中的那些小人物的身上。

七個(gè)故事，七種風(fēng)格，各具特色，異彩紛呈。

前夜

故事發(fā)生在1949年新中國(guó)開(kāi)國(guó)大典的前夜，工程師林治遠(yuǎn)為保證第二天電動(dòng)升旗的萬(wàn)無(wú)一失，正與自己的助手“歐豪”一遍遍地做著實(shí)驗(yàn)。

而此時(shí)的他們還尚且不知，在未來(lái)的十幾個(gè)小時(shí)里，竟還有無(wú)數(shù)個(gè)突發(fā)的緊急狀況即將到來(lái)。

不得不說(shuō)，管虎真的是太擅長(zhǎng)對(duì)于影片節(jié)奏的把控了，他明白什么時(shí)候需要提速，什么時(shí)候該渲染氣氛，什么時(shí)候最適合說(shuō)出“二十八年革命，兩千萬(wàn)人犧牲換來(lái)的紅旗，我們能做的只有四個(gè)字，萬(wàn)無(wú)一失”這般令人熱血沸騰的臺(tái)詞。

他為影片注入了一種類(lèi)似“限時(shí)營(yíng)救”題材的動(dòng)作片風(fēng)格，在倒計(jì)時(shí)的不斷提醒中，林治遠(yuǎn)的小分隊(duì)也不停地在“發(fā)現(xiàn)和解決問(wèn)題”的反復(fù)中奔波忙碌。而隨著開(kāi)國(guó)大典的越發(fā)臨近，影片的緊張感也變得愈來(lái)愈強(qiáng)。

在這段短片里給我留下印象最深的地方，是人民群眾紛紛趕來(lái)送贈(zèng)金屬材料的那一場(chǎng)戲。

聞聲而動(dòng)的“王千源”逆著人流向門(mén)口走去，重新燃起的希望使他的臉上掛起了一抹既感動(dòng)又驕傲的笑容，而此時(shí)管虎卻突然將自己的鏡頭一轉(zhuǎn)，對(duì)準(zhǔn)了那群可愛(ài)的人民。

當(dāng)看到廣大群眾送來(lái)的物件中不僅有“金邊眼鏡”和“護(hù)身符”，甚至連“金條”都被擺上了桌之時(shí)，加七君切實(shí)體驗(yàn)了一把“笑中有淚”的感覺(jué)。

也許我沒(méi)有文化，不懂你需要什么，那我就把我能奉獻(xiàn)的東西都擺在你面前，讓你去挑。

也許我沒(méi)有能力，但當(dāng)我得知你需要幫助之時(shí)，那我連再珍貴的物件都舍得放棄，只為了為那舉國(guó)上下的共同目的獻(xiàn)出一分綿薄之力。

如果這樣的鏡頭都不算感動(dòng)的話，那還有什么能稱(chēng)得上呢？

相遇

坦白講，張一白導(dǎo)演的這段《相遇》，是我認(rèn)為在整部電影中最弱的一環(huán)，因?yàn)槲規(guī)缀踉谶@段故事里看不到一絲敘事的痕跡。

故事圍繞著“我國(guó)第一顆原子彈爆炸”這一歷史事件展開(kāi)。一名極為普通的科研工作者高遠(yuǎn)（張譯），在一次實(shí)驗(yàn)意外中，為拯救隊(duì)友并保護(hù)科研成果，不幸接觸到了放射物質(zhì)，并因此染上了重病。

他不得已離開(kāi)了自己的工作崗位，從此每日躺在病床之上，靜靜等待著自己的生命走向盡頭。

面對(duì)著劇情選擇的分岔路口，張一白再一次選擇了愛(ài)情。

一次公車(chē)上的“偶遇”，竟是一場(chǎng)闊別三年的重逢。

在公交車(chē)這樣密閉的小空間里演戲的任素汐，仿佛是回到了自己的劇院“主場(chǎng)”一般，她用那幾乎超神的臺(tái)詞功底，成功地把影片撐了起來(lái)。

而坐在她身旁的張譯的表演就更為令人驚嘆了，他竟然僅靠著一雙眼睛就完成了對(duì)人物心理變動(dòng)的刻畫(huà)與塑造。

而他在人群之中，終于顫抖著摘下口罩露出笑容的那一幕，則就像一記重錘一般砸向了人們內(nèi)心深處最柔軟的地方。
可以說(shuō)，也正是依靠著張譯與任素汐如此出彩的演繹，才使得《相遇》在敘事與劇情上的薄弱也顯得不再那么致命。

奪冠

徐崢導(dǎo)演還是一如既往的聰明，他將故事地點(diǎn)放在了自己最熟悉的家鄉(xiāng)上海，并把故事主角定在了一個(gè)孩子身上，以一種以小觀大的方式展現(xiàn)了女排奪冠這一歷史時(shí)刻別樣的精彩。

其實(shí)，徐崢在不知不覺(jué)間還占到了一個(gè)小小的“便宜”，因?yàn)樵谥暗膬蓚€(gè)故事中，無(wú)論是開(kāi)國(guó)大典還是原子彈爆炸，雖然短片里的聚焦點(diǎn)的確是那些“小人物”，但其故事背景與觀眾的距離依然相差很遠(yuǎn)，而“女排奪冠”這一歷史時(shí)刻則無(wú)疑是更為“接地氣”的存在。

徐崢當(dāng)然沒(méi)有浪費(fèi)掉這一優(yōu)勢(shì)，下著象棋的老爺子眉飛色舞的一段“評(píng)頭論足”，街坊鄰居們對(duì)于觀看女排決賽直播的一呼百應(yīng)，僅靠這短短幾個(gè)鏡頭的描寫(xiě)，那上海弄堂里的煙火氣和人情味就都聚齊了。

而在這樣一個(gè)全民關(guān)注的大日子里，小男孩冬冬卻有他自己的一樁心事要辦——追上即將出國(guó)的女孩小美，并送出自己的禮物。

這本與女排比賽毫無(wú)關(guān)聯(lián)的心愿，卻因?yàn)樗頌殡姽さ膬鹤拥倪@一身份而變得難以實(shí)現(xiàn)起來(lái)——他需要站在屋頂扶住天線，來(lái)幫助整個(gè)弄堂的人們一同親眼目睹女排奪冠的盛景。

徐崢很巧妙地為影片設(shè)計(jì)了接連不斷的矛盾沖突，使得冬冬總是處在一個(gè)“近在眼前卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)”的尷尬狀態(tài)之中。

當(dāng)他披上窗簾化身“超人”的那一刻，影片的氣氛被推到了頂點(diǎn)，對(duì)于整條街上的男女老少而言，“犧牲小我”的冬冬無(wú)疑是個(gè)“英雄”，可在他被拋向空中之時(shí)，卻沒(méi)有人了解過(guò)他真正想要的東西又是什么。

也正因如此，在冬冬撲進(jìn)父親懷里哭著喊出那句“咱家天線太爛了”之時(shí)，作為觀眾的我們竟也一瞬間不知是該哭還是該笑。而徐崢作為導(dǎo)演的功底也在這一刻展露無(wú)遺，竟僅僅依靠這一句頗為“玩味”的臺(tái)詞，就將整部短片的縮影概括了出來(lái)。

在得到與失去的過(guò)程中掙扎許久的冬冬，最終還是做出了一個(gè)更為“正確”的選擇。

加七君認(rèn)為，如果影片在此刻就進(jìn)行收尾的話，那這部短片的水準(zhǔn)就應(yīng)在《前夜》之上了。而影片最后的那場(chǎng)吳京與馬伊琍（成年后的冬冬與小美）的相遇戲碼，則實(shí)在顯得有些畫(huà)蛇添足。

劇情上的強(qiáng)行圓滿，卻成了一種卸力。

于電影而言，有些缺憾與留白，有時(shí)也并非是件壞事。

回歸

薛曉路的《回歸》其實(shí)是在看預(yù)告片時(shí)最令我期待的一部作品，尤其是“0分0秒升起中國(guó)國(guó)旗，這是我們的底線...154年了，我們不能再多等一秒了”這樣極富民族力量感的臺(tái)詞，著實(shí)令人激動(dòng)不已。

可當(dāng)我在影院看到成片之后，雖談不上失望，但也的確沒(méi)能找到自己期待的驚喜。

香港回歸這一歷史事件其實(shí)是不好拍的，甚至可以說(shuō)薛曉路的發(fā)揮空間是這七位導(dǎo)演中最小的，不過(guò)她還是找到了一個(gè)較為合適的突破口——“時(shí)間”。

她試圖依靠“時(shí)間”這一中心點(diǎn)，以群像式的視角，交織著展現(xiàn)香港回歸之時(shí)的景象。

這個(gè)想法固然是好的，但最終呈現(xiàn)出的效果則只能算是差強(qiáng)人意。除了杜江飾演的升旗手在升旗倒數(shù)階段閃回的那幾段記憶，成功營(yíng)造出了一種身臨其境的緊張感外，無(wú)論是中英談判還是惠英紅與任達(dá)華的情感支線都沒(méi)能跳出敘事平淡的框架。

其實(shí)加七君認(rèn)為，任達(dá)華飾演的表店老板一角其實(shí)是最貼合于“回歸”這一主題的人。在中國(guó)國(guó)旗升起的那一刻，任達(dá)華只是默默地把右手放在了胸前，兩行熱淚一落，氣氛就拉滿了。

但可惜在短片中薛曉路給予他的空間卻并不算多。

北京你好

開(kāi)宗明義，這是加七君在整部影片里最喜歡的一段，也是在我看來(lái)完成度最高、人物塑造最好、最能單拉出來(lái)當(dāng)做一部獨(dú)立短片來(lái)看待的電影作品。

作為在《奪冠》之后的又一喜劇，《北京你好》有著比前者更加強(qiáng)烈濃厚的市井生活氣息，這一點(diǎn)作為主演的葛優(yōu)老師功不可沒(méi)。正如寧浩所言，“既然為祖國(guó)獻(xiàn)禮，這禮不能薄，一定得厚。葛優(yōu)老師，國(guó)寶級(jí)的男演員，就沒(méi)有第二人選了”。

葛優(yōu)老師的表演讓人絲毫看不出一絲表演的痕跡，仿佛“張北京”就是他的第二身份一般，而像“這巢，得養(yǎng)多大鳥(niǎo)啊”這樣的臺(tái)詞，也似乎只有從葛老的嘴里說(shuō)出來(lái)才最有那番味道。

與《前夜》中管虎的做法不同，寧浩選擇了用人物來(lái)驅(qū)動(dòng)劇情的發(fā)展，這種做法的好處便是可以將人物的形象塑造的更為立體真實(shí)，并激發(fā)出更多的戲劇張力。

也正因如此，當(dāng)張北京自愿將門(mén)票贈(zèng)予那個(gè)汶川孩子之時(shí)，才會(huì)顯得那樣的水到渠成而非刻意使然。

那個(gè)無(wú)時(shí)無(wú)刻不在吹牛顯擺自己的“體面人”，因?yàn)橐淮尾磺蠡貓?bào)的奉獻(xiàn)、一次不為炫耀的付出，終于真真正正的體面了一回。

作為寧浩的作品，《北京你好》也同樣始終夾帶著一份“寧氏喜劇”特有的荒誕質(zhì)感。

無(wú)論是在作品里屢試不爽的“掉包”戲碼，還是“搶劫啦”與“抓小偷”的追逃對(duì)弈，又或者是結(jié)尾處張北京一低頭發(fā)現(xiàn)自己換了雙“黑鞋”的戲劇反轉(zhuǎn)，在這些鏡頭里都能讓人依稀看到那一抹熟悉的“瘋狂”影子。

而葛大爺與寧浩的這次合作似乎也是在向觀眾證明著一點(diǎn)，《斷片之險(xiǎn)途奪寶》，真的只是一場(chǎng)意外。

白晝流星

終于，聊到了這部最具爭(zhēng)議的作品——陳凱歌的短片，《白晝流星》。

如果朋友你打開(kāi)《我和我的祖國(guó)》的豆瓣評(píng)論看一看的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)熱評(píng)前四中有三條都把“最差”的帽子給了《白晝流星》。

可這部短片真的有這么差嗎？

“白晝流星”實(shí)際上是一則生活寓言，是身處貧困地區(qū)的人們的一種美好希冀，而陳導(dǎo)則把“白晝流星”分成了兩層含義來(lái)表達(dá)。

兩兄弟在現(xiàn)實(shí)中看到的“流星”是神州十一號(hào)飛船的返回艙，而在他們心里扎了根的“流星”則是李叔（田壯壯）對(duì)他們的無(wú)限寬容與教化。

從《妖貓傳》到《白晝流星》，陳凱歌始終都沒(méi)有變，他還是那么固執(zhí)，他還是愛(ài)著那“天空、土地和人”，他的想法也依舊浪漫，他的場(chǎng)面也依然壯觀...

陳導(dǎo)試圖用這樣一個(gè)如詩(shī)般美麗的故事，將“偏遠(yuǎn)地區(qū)扶貧”與“航天技術(shù)發(fā)展”聯(lián)系起來(lái)，他用人文主義關(guān)懷替代掉了部分?jǐn)⑹拢?/strong>但可惜《白晝流星》并不是《妖貓傳》，這次不僅沒(méi)有王慧玲來(lái)在劇情上“抬他一手”，甚至連時(shí)間也被縮短到了僅有20分鐘左右。

一種強(qiáng)行呈現(xiàn)，必定難以如愿。

但我想我們還是應(yīng)該給予陳導(dǎo)足夠的尊重與寬容，卡梅隆寧可耗時(shí)20年去打磨一件事，也只是為了向世人安利他喜愛(ài)的一部漫畫(huà)而已，那陳凱歌又何嘗不是如此呢？

我想，《白晝流星》產(chǎn)生的爭(zhēng)議也應(yīng)是陳導(dǎo)早能預(yù)見(jiàn)到的，只不過(guò)他依然選擇了義無(wú)反顧。

因?yàn)?，他是陳凱歌啊。

護(hù)航

作為整部影片的收尾部分，在幾位導(dǎo)演中歲數(shù)最小的文牧野，沒(méi)掉鏈子。

但，也僅此而已了。

文牧野將自己的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了閱兵儀式上的“后備飛行員”。令人意外的是，“后備飛行員”竟然是由飛行技術(shù)最好的人來(lái)?yè)?dān)任，因?yàn)橹挥羞@樣才能保證閱兵儀式的萬(wàn)無(wú)一失。

宋佳飾演的女飛行員呂瀟然就是這樣一個(gè)“悲情”的人物。

文牧野對(duì)于呂瀟然的人物刻畫(huà)不可謂不用心，他還運(yùn)用了多次“閃回”與“插敘”的表現(xiàn)方式，試圖使影片節(jié)奏和人物成長(zhǎng)都更具層次感，但這個(gè)故事題材本身的平淡性還是限制住了他的發(fā)揮。

《護(hù)航》就像是一篇正巧卡在及格線上的一等作文，挑不出什么毛病，但讀完之后也難以給人留下什么深刻印象。

哦，其實(shí)也不是一點(diǎn)印象沒(méi)有。

片里的宋佳，可真是太颯了！

7位名導(dǎo)，52位明星的聯(lián)手獻(xiàn)禮，不論這些故事是否展現(xiàn)的足夠完美，我們都應(yīng)該對(duì)這些電影人們表達(dá)感謝，因?yàn)椤段液臀业淖鎳?guó)》的出現(xiàn)的確為“主旋律”題材的電影開(kāi)辟出了一條新的道路。

而比之更重要的是，這些在影片里呈現(xiàn)的歷史瞬間，無(wú)一不是我們偉大的祖國(guó)一步步走向繁榮富強(qiáng)的見(jiàn)證。

我想借用杜江所說(shuō)的一段話作為本文的結(jié)尾。

“這一回，演員的努力在歷史面前都顯得微不足道，感謝這個(gè)國(guó)家70年發(fā)展巨變帶給我們的美好生活，讓我們有好電影可以看，有好故事可以說(shuō)”。

本文圖片來(lái)自于網(wǎng)絡(luò)，加七君感謝您的閱讀~

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