路易吉·達(dá)拉皮科拉（Luigi Dallapiccola，1904年2月3日－1975年2月19日）是一位意大利作曲家，以其抒情的十二音作品而聞名。?????

達(dá)拉皮科拉出生于伊斯特拉半島（當(dāng)時(shí)屬于奧匈帝國(guó)的一部分，現(xiàn)克羅地亞帕津），父母是意大利人 。

與許多出生在高度音樂(lè)環(huán)境中的作曲家不同，他早期的音樂(lè)生涯充其量是不規(guī)則的。關(guān)于他的出生地伊斯特拉（當(dāng)時(shí)屬于奧匈帝國(guó)的一部分）的政治爭(zhēng)端導(dǎo)致了不穩(wěn)定和頻繁的搬遷。他的父親是一所意大利語(yǔ)學(xué)校的校長(zhǎng)，該學(xué)校是該市唯一一所學(xué)校，該學(xué)校在第一次世界大戰(zhàn)開(kāi)始時(shí)被關(guān)閉。這個(gè)被認(rèn)為具有政治顛覆性的家庭被關(guān)押在奧地利格拉茨，在那里，這位嶄露頭角的作曲家甚至沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸到鋼琴，盡管他確實(shí)參加了當(dāng)?shù)馗鑴≡旱难莩?，這堅(jiān)定了他追求作曲作為職業(yè)的愿望。戰(zhàn)后回到家鄉(xiāng)皮西諾后，他經(jīng)常旅行。

達(dá)拉皮科拉于 20 年代在佛羅倫薩音樂(lè)學(xué)院（現(xiàn)稱為路易吉·凱魯比尼音樂(lè)學(xué)院）獲得鋼琴學(xué)位。他還跟隨維托·弗拉齊學(xué)習(xí)作曲。1931年，他成為音樂(lè)學(xué)院教授；[1]直到 1967 年退休之前，他一直在那里教授鋼琴作為輔助樂(lè)器，并接替了他的老師埃內(nèi)斯托·康索洛 ( Ernesto Consolo)，因?yàn)楹笳咭虿o(wú)法繼續(xù)教學(xué)。達(dá)拉皮科拉的學(xué)生包括亞伯拉罕·扎爾曼·沃克、盧西亞諾·貝里奧、伯納德·蘭德斯、唐納德·馬蒂諾、哈利姆·埃爾-達(dá)巴、朱莉婭·佩里、埃內(nèi)斯托·魯賓·德·塞爾文、阿琳·扎爾曼、羅蘭·特羅根、諾埃爾·達(dá)·科斯塔和雷蒙德·威爾丁-懷特。

達(dá)拉皮科拉在貝尼托·墨索里尼法西斯政權(quán)（1922 年 10 月至 1943 年 7 月期間統(tǒng)治意大利）的早期經(jīng)歷影響了他余生的觀點(diǎn)和作品。他曾經(jīng)相信宣傳而支持墨索里尼，直到1930年代他才開(kāi)始熱衷于自己的政治觀點(diǎn)，抗議阿比西尼亞戰(zhàn)役和意大利卷入西班牙內(nèi)戰(zhàn)。墨索里尼對(duì)阿道夫·希特勒的種族觀點(diǎn)的同情，威脅到了達(dá)拉皮科拉的猶太妻子勞拉·盧扎托，這只會(huì)讓他的立場(chǎng)變得更強(qiáng)硬。普里吉奧尼亞之歌和普里吉尼埃羅是這種熱情關(guān)懷的反映；前者是他第一部真正的抗議作品。[1]

二戰(zhàn)期間，他處于反對(duì)納粹的危險(xiǎn)境地；盡管他試圖像往常一樣繼續(xù)他的職業(yè)生涯，并且在有限的程度上做到了。有兩次他被迫躲藏了幾個(gè)月。達(dá)拉皮科拉繼續(xù)以獨(dú)奏家的身份進(jìn)行巡演——但僅限于未被納粹占領(lǐng)的國(guó)家。

盡管他的作品直到戰(zhàn)后才進(jìn)入公眾視野（他的歌劇《Il prigioniero》使他名聲大噪），但從那時(shí)起，他的生活變得相對(duì)平靜。他經(jīng)常前往美國(guó)，包括 1951 年和 1952 年夏天在坦格爾伍德露面，以及從 1956 年開(kāi)始在紐約皇后學(xué)院教授作曲課程的幾個(gè)學(xué)期。他是整個(gè)西歐和世界各地廣受歡迎的講師。美洲。達(dá)拉皮科拉 1968 年的歌劇《尤利西斯》（Ulisse）成為他職業(yè)生涯的頂峰，此后他的創(chuàng)作作品寥寥無(wú)幾。他的晚年主要花在寫(xiě)散文上，而不是音樂(lè)上。

1972年之后，由于健康狀況不佳，他再也沒(méi)有完成任何作品，并于1975年因肺水腫在佛羅倫薩去世。然而，這一時(shí)期的作品草圖和片段很少，包括他去世前幾個(gè)小時(shí)未完成的聲樂(lè)作品。

理查德·瓦格納的音樂(lè)激發(fā)了達(dá)拉皮科拉開(kāi)始認(rèn)真作曲，克勞德·德彪西的音樂(lè)則讓他停下來(lái)：在流亡到奧地利時(shí)聽(tīng)到《漂泊的霍蘭德》，讓這位年輕人相信作曲是他的使命，但在第一次聽(tīng)到德彪西之后1921 年，17 歲的他停止作曲三年，以便讓這一重要影響有時(shí)間深入人心。費(fèi)魯吉奧·布索尼 (Ferruccio Busoni)的新古典主義作品在他后來(lái)的作品中占有重要地位，但對(duì)他影響最大的是第二世紀(jì)的思想。他在 20 世紀(jì) 30 年代遇到了維也納學(xué)派，特別是阿爾班·伯格 (Alban Berg)和安東·韋伯恩 (Anton Webern)。達(dá)拉皮科拉 1920 年代（他堅(jiān)持法西斯主義的時(shí)期）的作品已被撤回，并指示它們永遠(yuǎn)不會(huì)被表演，盡管它們?nèi)匀惶幱谑芸氐难芯糠秶鷥?nèi)。

他的作品廣泛使用了他的偶像所發(fā)展和擁護(hù)的序列主義；事實(shí)上，他是第一個(gè)用這種方法寫(xiě)作的意大利人，也是這種方法在意大利的主要支持者，他發(fā)展了序列主義技巧，以實(shí)現(xiàn)更加抒情、音調(diào)的風(fēng)格。在整個(gè) 20 世紀(jì) 30 年代，他的風(fēng)格從帶有爆發(fā)性半音階的全音階風(fēng)格發(fā)展到有意識(shí)的序列主義觀點(diǎn)。他從使用十二音行作為旋律材料，轉(zhuǎn)變?yōu)橥耆B續(xù)地構(gòu)建他的作品。隨著序列主義的采用，他從未失去對(duì)旋律線的感覺(jué)，許多第二維也納學(xué)派的批評(píng)者聲稱現(xiàn)代十二音軌中缺乏這種感覺(jué)。音樂(lè)。他對(duì)墨索里尼政權(quán)的幻滅導(dǎo)致了他風(fēng)格的改變：阿比西尼亞戰(zhàn)役之后，他聲稱自己的寫(xiě)作不再像以前那樣輕松、無(wú)憂無(wú)慮。雖然后來(lái)也有例外，特別是穆里爾·庫(kù)夫勒（Muriel Couvreux）的短笛協(xié)奏曲，但大部分情況都是如此。

安娜利貝拉的音樂(lè)日記

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫以意大利同時(shí)代的維瓦爾第、托雷利、亞歷山德羅·馬塞洛和貝內(nèi)代托·馬塞洛為基礎(chǔ)創(chuàng)作了他的16首協(xié)奏曲 BWV 972-987，在兩個(gè)多世紀(jì)后，意大利音樂(lè)界的領(lǐng)軍人物也向他致敬。

1952 年，意大利十二音符序列主義的主要支持者路易吉·達(dá)拉皮科拉 (Luigi Dallapiccola) 創(chuàng)作了《Quaderno Musice di Annalibera》（《安娜利貝拉的音樂(lè)筆記本》），這是一套包含十一首微型鋼琴獨(dú)奏曲的合集，獻(xiàn)給他的女兒安娜利貝拉八歲生日。 雖然它的扉頁(yè)立即讓人想起巴洛克大師巴赫送給第二任妻子的禮物《安娜·瑪格達(dá)萊娜·巴赫的筆記》，但這一十二音作品并沒(méi)有立即喚起作曲家的家庭情感。 這是達(dá)拉皮科拉最不妥協(xié)的十二音技術(shù)的音樂(lè)代表。 同樣，它也明確向巴赫致敬：第一樂(lè)章“Simbolo”（“符號(hào)”）以巴赫音樂(lè)密碼的陳述開(kāi)始——音符 B-A-C-H（德語(yǔ)記譜法 B 降-A-C-B 自然）——在一個(gè)振蕩的斷奏低音線。 這個(gè)主題在整個(gè)令人難忘的樂(lè)章中反復(fù)出現(xiàn)。

隨后的樂(lè)章在超表現(xiàn)主義的小插曲之間交替——棘手的“Accenti”； 寬闊的“Fregi”（“Friezes”），標(biāo)記為 dolcissimo，ma intenso——以及對(duì)位獨(dú)創(chuàng)性的短暫展示，其名字讓人想起巴赫的《Die Kunst der Fuge》：“Contrapunctus primus”、“Contrapunctus secondary”、“Contrapunctus tertius”（ 最后一個(gè)是 canon cancrizans，其中主旋律由第二個(gè)相反的聲音占據(jù)）。

粗略地聽(tīng)一下，《安娜利貝拉的音樂(lè)日記》在性格上顯得嚴(yán)肅，但花在書(shū)頁(yè)上的時(shí)間卻揭示了其男子氣概外表下的抒情和溫柔。 此外，與巴赫的音樂(lè)一樣，四重奏音樂(lè)劇的優(yōu)點(diǎn)是將嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)與富有表現(xiàn)力的深度相結(jié)合。 在這方面，達(dá)拉皮科拉創(chuàng)作了一部既尊重他的藝術(shù)血統(tǒng)又深愛(ài)他自己的后代的作品。