最近，劉亦菲、陳曉主演的《夢(mèng)華錄》成為了熱門的影視作品，單日播放量破億，在開播幾天后，就創(chuàng)造了評(píng)分超過30萬人的神話。

8.8分這個(gè)分?jǐn)?shù)，意味著在大多數(shù)觀眾眼中，這部劇能夠代表近年來國產(chǎn)古裝劇的巔峰水準(zhǔn)，那么從它和2002年同IP作品《愛情寶典》的對(duì)比上，我們應(yīng)該可以看到古裝劇這二十年時(shí)間的進(jìn)步與退步。

人設(shè)

《愛情寶典》中的趙盼兒，跟《夢(mèng)華錄》的趙盼兒性格上來講，都沒有脫離原著的精髓，都是所謂“性情中人”，颯爽的女子。

但是目前來看，大多數(shù)網(wǎng)友所吐槽的點(diǎn)就是，《愛情寶典》中的趙盼兒，是一個(gè)貨真價(jià)實(shí)的戀愛腦，她瘋狂地愛上了安秀才，但是大家都覺得安秀才太差勁，配不上這樣義薄云天的女人。

而在《夢(mèng)華錄》里面，劉亦菲所飾演的趙盼兒就是一個(gè)沒有戀愛腦的女孩，她可以坦坦蕩蕩地說出“女子貴自立”這樣的話語，也認(rèn)定做人，一定要保持清醒，不能讓所愛之人看不起自己。

在劇集一開始的時(shí)候，趙盼兒確實(shí)也是希望歐陽旭能夠在考中進(jìn)士后，回來迎娶自己，為歐陽旭祈禱、跟歐陽旭戀愛的畫面，都透露出一種小女子的嬌憨，但是當(dāng)她認(rèn)清了現(xiàn)實(shí)，知道歐陽旭有多么薄情之后，這樣的想法就再未出現(xiàn)過了。

所以從人設(shè)對(duì)比上，還是現(xiàn)在的《夢(mèng)華錄》略勝一籌，兩版的人物設(shè)定都很立體，但是《愛情寶典》里面的趙盼兒，受到古代背景桎梏太深，不太符合現(xiàn)代女性對(duì)愛情的想法，還是過分的戀愛腦，癡戀一個(gè)跟自己不合適的人。

要塑造一個(gè)有血有肉、能引發(fā)觀眾共情的女主角，并不等于一定要讓她為情所困，也可以從其他方面令人共情。

演技

劉亦菲也曾經(jīng)有一段時(shí)間，被稱呼為“木頭美人”，這次劉亦菲的演技并沒有受到太多嘲諷，這個(gè)角色在她的古裝舒適區(qū)內(nèi)，她駕馭起來還是相對(duì)輕松的，嬌憨和清冷的情緒可以隨意切換。

陳曉的演技不必多說，他從出道開始在演技上就沒有受過什么差評(píng)，是圈內(nèi)有實(shí)力的小生了。

唯一有點(diǎn)爭議的地方，就是臺(tái)詞和原音的問題，當(dāng)然這方面眾口難調(diào)。

但是從幾個(gè)配角上來看，演技還是有差距的。

如飾演宋引章的林允，林允演戲的時(shí)候依然逃脫不了《美人魚》的感覺，依然是一個(gè)傻白甜，很多表情都非常呆滯，隨便一截圖，可以截到很多她同一表情的圖，都是下半張臉張著嘴巴，上半張臉表情不動(dòng)，瞪著一雙眼睛，跟人說話。

表情不靈動(dòng)、說臺(tái)詞的時(shí)候呆呆的，其實(shí)是現(xiàn)在很多年輕女演員的通病，感覺他們的演技缺了一點(diǎn)流動(dòng)性，顯得有些虛浮，以至于讓整部劇也缺失了一種質(zhì)感，就感覺以前的古裝劇是正劇，而現(xiàn)在的古裝劇就只能叫古偶劇。

林允演的角色本身前期是個(gè)傻白甜，否則也不會(huì)被人欺騙，但是這并不能解釋她的表情總是呆呆的，無論如何表情都是要有層次感的，演一個(gè)人設(shè)不是只需要一個(gè)表情就夠了。

而且再把她跟《愛情寶典》的沈婉娥做對(duì)比，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們兩人的服飾發(fā)型很相似，但是畫面效果完全不一樣，老劇從女演員不用開濾鏡這一點(diǎn)上，都已經(jīng)贏了。

林允的確長了一張非?，F(xiàn)代化的臉，說得好聽一點(diǎn)是漫畫臉，自帶濾鏡效果，看起來很甜美，但是穿著古裝出現(xiàn)有些小小的違和之感。

曾經(jīng)在《愛情寶典》里面跟她飾演同一角色的女演員，給人的感覺就不一樣了，對(duì)比起來看尤為明顯，無論是笑、發(fā)呆、發(fā)怒的表情，都很靈動(dòng)，而且有層次感，不會(huì)給人一種“全是同一表情”的問題。

當(dāng)然，不是說《夢(mèng)華錄》的演技就很差，相比同期它可能真的能夠達(dá)到一種全網(wǎng)夸的水平，因?yàn)橛衅渌种茷E造古裝劇的襯托，但是跟以前的古裝劇對(duì)比，演技上還是有一定的差距。

服化道

服化道也是目前《夢(mèng)華錄》被夸贊最多的一個(gè)部分，大多數(shù)人發(fā)現(xiàn)，這部劇的很多服飾、妝容都很精美，而且貼合人物。還有一些細(xì)節(jié)上也給人一種精雕細(xì)琢的感覺，不是粗制濫造的劇。

從這一點(diǎn)上來看，其實(shí)《愛情寶典》算輸了，兩代古裝劇之間的服化道差異很大。

《愛情寶典》的服化道大多數(shù)透露出一種浮夸的感覺，色調(diào)浮夸，而且跟古代的聯(lián)系也不大，比如下圖這個(gè)頭飾，其實(shí)在古代沒有這樣的頭飾，看起來就像是一頂銀色的大皇冠，不是普通的發(fā)髻，除非女主角飾演的角色是一個(gè)西域公主，否則基本上不會(huì)出現(xiàn)這樣的頭飾，顯得很違和，而且劉海也很笨重。

單純從服裝來看，這部劇的服裝有種塑料布的質(zhì)感，閃爍著光澤，多年前于正喜歡這樣的設(shè)計(jì)，不過現(xiàn)在古裝劇如果服裝上還透露出塑料感，其實(shí)就是一部爛劇了，至少從服飾上就會(huì)將人勸退。

風(fēng)塵女子裝扮上，以前的裝扮還是顯得有些過于艷俗了，沒有什么美感，頭上兩朵大花，穿著一個(gè)紅肚兜，只有美麗的顏值能夠撐得住這樣浮夸又廉價(jià)的打扮了。

同樣是花魁，《夢(mèng)華錄》的花魁裝扮卻給人一種很優(yōu)雅的感覺，運(yùn)用的色調(diào)都差不多，都是粉紅色、大紅色、玫紅色等色系，但是卻感覺更有美感，在兩種花魁裝扮都很貼合人物身份的情況下，大多數(shù)人還是喜歡后者。

至于農(nóng)家平民女孩的服化道打扮上，以前是藍(lán)白相間的小碎花古裝，外加搭配一個(gè)同種顏色的頭巾，留著雙馬尾，看起來挺符合大家對(duì)古代平民女孩的想象，只是略有些花哨。

尤其是旁邊那個(gè)穿著紅色波點(diǎn)古裝的女孩，古代不可能有這樣整齊規(guī)則的印刷圖案，給人感覺是滿足了造型師自己對(duì)古代的幻想，以及想要盡量在藝術(shù)創(chuàng)作中增添美感。

而《夢(mèng)華錄》同樣是穿古代平民裝，給人感覺更清淡素雅，同樣沒有刻意追求美，也沒有過分夸張，而且本身原IP《救風(fēng)塵》的朝代背景就是在北宋時(shí)期，北宋時(shí)期心學(xué)盛行的時(shí)代背景下，女子穿著以樸素為主，更符合真實(shí)的大宋時(shí)期。

從男性的著裝來看，其實(shí)兩部劇并沒有太大差別，可能是因?yàn)楣叛b劇向來都沒有突出男性造型，男性的發(fā)型和造型可以二十年保持不變。

國產(chǎn)古裝劇是在進(jìn)步還是退步？單純從《夢(mèng)華錄》和二十年前同IP作品的對(duì)比來看，有很多地方都是有進(jìn)步的，服化道和布景越來越美，在女主人設(shè)上也更加貼合獨(dú)立、自主的女性觀，但是在演技和質(zhì)感上，還是有一定的差距，還是希望古裝劇能夠越來越好吧！