每個(gè)人看《向往的生活》都會(huì)有自己關(guān)注的點(diǎn)，比如說在第七期節(jié)目中，個(gè)人就特別留意了黃磊給李誕剃頭這個(gè)細(xì)節(jié)。

相信當(dāng)看到黃磊給李誕剃頭時(shí)，有些人不禁會(huì)感嘆，黃磊怎么什么都會(huì)??？其實(shí)會(huì)的多說明是有生活體驗(yàn)的，以剃頭這件事為例。應(yīng)該是很多家長(zhǎng)的必備技能之一，尤其是孩子年紀(jì)比較小的家庭，家里都會(huì)備著一把理發(fā)器。黃磊和孫莉育有三個(gè)孩子，兩個(gè)女兒和一個(gè)兒子，想必在家里也曾經(jīng)為自己的孩子們剃過頭。

體驗(yàn)是表演的靈魂

說到生活體驗(yàn)，自然而然就想到了那本被奉為演員必讀的經(jīng)典之作《演員的自我修養(yǎng)》?！堆輪T的自我修養(yǎng)》是“體驗(yàn)派”表演藝術(shù)的經(jīng)典著作，在電影《喜劇之王》中，周星馳飾演的尹天仇就是整天研究著這本書。

《演員的自我修養(yǎng)》強(qiáng)調(diào)外部表達(dá)依賴于內(nèi)心體驗(yàn)，體驗(yàn)過程意義重大。因?yàn)樵趧?chuàng)作的時(shí)候，每一個(gè)步子、每一個(gè)動(dòng)作、每一個(gè)行動(dòng)，都應(yīng)該由演員的情感給予生命和依據(jù)。真正的戲劇并不是表演角色，而是體驗(yàn)角色，生活在角色之中。簡(jiǎn)而言之，想要演好一個(gè)角色，必須要一定的生活體驗(yàn)。有了生活體驗(yàn)之后，才精準(zhǔn)揣摩出角色的心理活動(dòng)、為人處世的原則，從而把人物塑造得有血有肉。讓觀眾在恍惚之間，下意識(shí)覺著演員既是角色，二者合而為一了。說得再露骨一點(diǎn)，體驗(yàn)才是表演的靈魂。

成奎安有經(jīng)歷、王千源主動(dòng)體驗(yàn)生活

在香港電影最會(huì)輝煌的時(shí)期，涌現(xiàn)出了很多讓內(nèi)地觀眾特別“臉熟”的配角演員，成奎安（大傻）便是其中之一。成奎安在影片中常常出演黑幫老大，甚至可以說其黑幫老大的形象已經(jīng)深入人心了。這其中除了外形的原因之外，還在一定程度跟成奎安經(jīng)歷有關(guān)。翻開成奎安的履歷會(huì)發(fā)現(xiàn)，成奎安在17歲的時(shí)候就加入了黑幫，還因此坐過兩年零八個(gè)月的牢。出獄之后的成奎安決定洗心革面，后來得到了李修賢的提拔，開始出演電影。盡管成奎安并沒有系統(tǒng)地學(xué)過表演，但憑借著那段不堪回首的經(jīng)歷，還是把一個(gè)個(gè)黑幫老大的形象塑造得惟妙惟肖。

當(dāng)然了，不是所有演員都會(huì)有成奎安這樣的經(jīng)歷，于是一些演員為了演好角色便主動(dòng)去體驗(yàn)生活。對(duì)于《解救吾先生》這部影片，即便是沒有看過的人，想必也是有所耳聞的。該片是根據(jù)2004年演員吳若甫綁架案改編而來，主演包括了劉德華、劉燁、吳若甫、王千源等人。王千源為了演好影片中的綁匪張華，選擇去監(jiān)獄體驗(yàn)生活了，天天和犯人們進(jìn)行接觸。拍攝審訊的戲份之前足足7天沒有洗過頭，只是為了讓頭發(fā)顯得油膩不堪，因?yàn)檫@樣才能從形象上更為貼近綁匪張華這個(gè)角色。

黃渤穿戲服買手機(jī)被懟：你買不起！

說到這里，可能有人問了，形象也屬于生活體驗(yàn)嗎？答案是肯定的，舉一個(gè)例很簡(jiǎn)單的例子。一位身材曼妙且穿著時(shí)尚的女生和一位身材臃且不修邊幅的女生，兩人在面對(duì)別人審視的目光時(shí)，心理活動(dòng)一定是截然不同的。在黃渤沒有出名之前，參演過一部名為《生存之民工》的電視劇。由于飾演的是一名農(nóng)民工，所以黃渤的戲服都是那種破舊且臟兮兮的衣服。有一天拍攝結(jié)束之后，黃渤穿著戲服就去買手機(jī)了，結(jié)果當(dāng)時(shí)那名售貨員直接說道：

“你買不起！”

有句叫人靠衣裳馬靠鞍，如果黃渤換一身體面衣服去買手機(jī)的話，那名售貨員還會(huì)是如此態(tài)度嗎？自然是不會(huì)了，售貨員的態(tài)度不同了，顧客的心理感受也勢(shì)必會(huì)有所差異。換而言之，演員只有以角色的形象去感受周圍的人與事，才能做到對(duì)角色的感同身受。

奧斯卡影后查理茲·塞隆為了角色剃掉眉毛

要說在這方面做得最成功的，恐怕當(dāng)屬查理茲·塞隆了，其在2004年憑借影片《女魔頭》拿下了奧斯卡影后的桂冠。先來簡(jiǎn)單介紹一下查理茲·塞隆在《女魔頭》中飾演的角色艾琳·沃諾斯，其童年生活只能用悲慘來形容，充滿了毆打辱罵和虐待。迫于生計(jì)，艾琳·沃諾斯只能做了皮肉生意。期間難免會(huì)遭受到暴力，出于自衛(wèi)艾琳·沃諾斯殺了第一個(gè)人，并且拿走了死者的財(cái)物。隨后便一發(fā)不可收拾，艾琳·沃諾斯開始頻繁作案，直至被抓捕歸案。

《女魔頭》同樣是改編自真人真事，原型人物就是一個(gè)身材臃腫、不修邊幅，而且長(zhǎng)相并不出眾的女性。為了塑造好這個(gè)角色，模特出身的查理茲·塞隆不惜增重了30磅，大約為27斤。不僅如此，查理茲·塞隆還剃掉了眉毛，化上了丑陋的妝容。目的很簡(jiǎn)單，一是從外形上貼近角色，二是頂著這樣一副面孔去感受周圍的人與事。事實(shí)證明查理茲·塞隆的努力沒有白費(fèi)，奧斯卡影后就是對(duì)其最大的肯定。

流量演員拍戲如同趕場(chǎng)，怎么可能去體驗(yàn)生活？

說了那么多，再回到現(xiàn)如今的國(guó)內(nèi)影視圈，最大的感受就是遺憾。原因也很簡(jiǎn)單，因?yàn)樵敢馊ンw驗(yàn)生活的演員越來越少了。現(xiàn)在很多演員，尤其是流量演員，拍戲如同趕通告一般。拍戲時(shí)尚且如此，讓其在拍戲之前去體驗(yàn)生活簡(jiǎn)直就是非分之想，畢竟人家要用最短的時(shí)間去賺最多的錢。

至于為了角色改變形象，那更是天方夜譚了，《上海堡壘》中的鹿晗便是最典型的例子?！渡虾１尽菲狈坎焕硐氲脑蚴嵌喾矫娴?，但要論最大的槽點(diǎn)，恐怕非鹿晗的發(fā)型莫屬了。據(jù)說鹿晗在接演《上海堡壘》之前，特意詢問過是否需要剪頭發(fā)，得知不需要剪頭發(fā)后才答應(yīng)參演的。不論是《上海堡壘》的導(dǎo)演滕華濤有意遷就鹿晗，還是原劇本沒有這方面的要求，都說明鹿晗不是一個(gè)能夠?yàn)榱私巧鵂奚约盒蜗蟮难輪T。

這就是國(guó)產(chǎn)影視劇目前所面臨的問題，往往是不需要演員去貼近角色的，而是角色要遷就演員。實(shí)際上就是一直在演自己，如此又怎么可能塑造出好角色呢？

個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴。