【秋思按】文章中提到的問(wèn)題很中肯，這不光是張火丁一人的問(wèn)題，現(xiàn)在的很多演員都缺少最基礎(chǔ)的這一部分，也許這就是現(xiàn)在的京劇不能吸引人的原因吧。

張火丁師從趙榮琛先生，但限于一則她的嗓音條件，二則當(dāng)趙先生指教她時(shí)已屆晚年，用京劇的行話說(shuō)，趙先生在那個(gè)時(shí)候嗓音已經(jīng)悶且橫了。學(xué)者，首先是模仿，趙先生那個(gè)時(shí)期在發(fā)聲上的不足，對(duì)初學(xué)時(shí)期的張火丁很不利。盡管她之前已經(jīng)學(xué)過(guò)京劇，但并沒(méi)有真正老派青衣打的底子(不僅是她，現(xiàn)在的演員恐怕都是這樣的）。因則，張火丁在發(fā)聲上的問(wèn)題在于開(kāi)口音沉悶，閉口音沒(méi)有力度（但是可喜的是我發(fā)現(xiàn)她這幾年也在力求改正）。京劇講究勁頭，而張火丁的勁頭也很不夠，用京劇界的行話來(lái)講，唱念都顯得“瘟”。倘若再回到那種沒(méi)有擴(kuò)音設(shè)備的角兒時(shí)代，觀眾可能都不容易能聽(tīng)到她在舞臺(tái)上的聲音。

京劇青衣的發(fā)聲以寬、脆、亮為基本標(biāo)準(zhǔn)。開(kāi)蒙伊始的青衣演員，不易歸宗學(xué)某個(gè)流派，更不易直接求教于老藝術(shù)家，而是應(yīng)該首先把青衣的基本東西掌握了，才應(yīng)再經(jīng)大師們親炙，學(xué)習(xí)流派特征，在這個(gè)基礎(chǔ)上，再根據(jù)自己的條件，找到合適自己的唱法。進(jìn)門兒就學(xué)流派，很容易把流派的某些特點(diǎn)放大，從而忽略了那些最本質(zhì)的東西。事實(shí)上，今天的程派，其核心，還在于早期青衣最基本的那些東西，并沒(méi)有出格。（事實(shí)上，非但程派，其它青衣流派也是這樣）。先前對(duì)程先生的評(píng)價(jià)有“先正之風(fēng)”，而程先生本人也說(shuō)過(guò)他實(shí)際上對(duì)以前老先生的東西并不敢有半點(diǎn)逾越。

回觀程派藝術(shù)，王教主講程先生的演唱是“剛剛的”，甚至超過(guò)了陳德霖。俞振飛先生是曾經(jīng)常期傍過(guò)程先生的，他說(shuō)程先生的演唱?jiǎng)e有一種剛烈的精神在其中（原話我不很記得了，意思即此）。程編演的京劇有很多，但真正在觀眾中產(chǎn)生廣泛影響的是他的悲劇。但是您要注意一下，無(wú)論是《青霜?jiǎng)Α芬埠茫€是《荒山淚》《亡蜀鑒》《春閨夢(mèng)》《文姬歸漢》，再或經(jīng)他改編的骨子老戲《金鎖記（六月雪的擴(kuò)大本）》《刺湯》《三擊掌》等等，無(wú)一不都在體現(xiàn)主人公在悲劇命運(yùn)中的抗?fàn)幘?。?shí)際上，就我們談到的《鎖》劇，薛湘靈的性格也并非是一個(gè)懦弱的小女子。如何表現(xiàn)這種抗?fàn)幘瘢垦莩椒ㄊ侵陵P(guān)重要的第一步。我想那種那種刻意沉悶、低弱的音色很難做到這一點(diǎn)。

所以，我想，學(xué)習(xí)程派，如果不能把握這個(gè)，就容易得之表失之理。張火丁的不足，正在于此。除此之外，張火丁甚至還把一些程腔中跌宕起伏頗顯崢嶸的部分予以柔化弱化，就更不應(yīng)該了。

當(dāng)然，張火丁作為一個(gè)青衣演員，她的臺(tái)風(fēng)很好，扮相、身段、水袖，都非常好。如您講，真是美！在這個(gè)方面，我非常欣賞她。只愿她還能從最基本的發(fā)聲作起，真正把握程派精粹，把程派再次發(fā)揚(yáng)光大。（本文轉(zhuǎn)載自【杭州詠秋程派研習(xí)社】）