畫家童諄輝以中國水墨表現(xiàn)高原雪山題材的作品，成為中國美術(shù)界的一道獨特風(fēng)景。一幅幅飽含激情的作品表現(xiàn)在畫面上，雪山蒼茫厚重，冰雪晶瑩壯觀，雪山草地綿延，峻嶺蒼松相依，云煙霧氣舒卷，畫面渾然天成。尤其是他近十年以來的創(chuàng)作，更是大氣磅礴，收放自如，詮釋了中國山水畫大開大合、筆墨恣肆揮灑的內(nèi)在精神。被譽(yù)為當(dāng)代國畫“金山、銀山”的開拓者。
童諄輝的高原雪山繪畫作品根植于中國山水畫的傳統(tǒng)與傳承，在國畫藝術(shù)領(lǐng)域里有一種“不畫而畫”的手法，那就是留白的藝術(shù)，這種畫法在雪景山水畫里體現(xiàn)得更為傳神。在雪景山水畫領(lǐng)域里有一位技藝高超的畫家，他就是殿堂藝術(shù)家童諄輝。童諄輝的雪景山水畫是對傳統(tǒng)書畫的一個重大突破，是國畫黑白藝術(shù)的升華。他的圖像意識很濃烈，一幅幅高原雪山圖景氣勢恢宏地呈現(xiàn)在你面前，不管茫茫霧靄掩映下的青峰，還是麗日輝映下的“銀嶺”，抑或霞光襯映下的“金山”，無一不是一曲曲祖國壯美山河的激昂頌歌，這種繪畫藝術(shù)的扎實造型能力，構(gòu)成了童諄輝高原雪山繪畫的顯著標(biāo)志，其獨特的“留白”和“襯白”染雪法，完美再現(xiàn)了大自然的鬼斧神工。一處處奇妙的峭壁險壑、一座座雄壯的雪山峰巒，在其筆下盡顯風(fēng)采。
雪的白盈與山的厚重，正好是虛實相生，有無相成的自然闡解。中國畫里的留白手法，盡可以說透“道可道，非常道”的內(nèi)涵，不著半點筆墨，卻可以虛生萬萬千千。