角色設(shè)計(jì)、總作畫監(jiān)督：西屋太志

從6名主要角色，到原作中沒有登場(chǎng)的同班同學(xué)，他擔(dān)任了眾多人物的角色設(shè)計(jì)。同時(shí)，西屋太志作為總作畫監(jiān)督，每一集動(dòng)畫都需要確認(rèn)，他一直致力將角色打造成符合《日?！凤L(fēng)格的樣子。這是肩負(fù)了《日?！贰袄L畫”部分的西屋所講述的幕后工作故事。

這些是西屋所繪制的一部分作畫參考資料。

為了統(tǒng)一角色的比例和身體平衡的作畫參考資料?！度粘！返慕巧w纖細(xì)，圖上寫著如下注意事項(xiàng)，“要注意衣服之下身體的立體感”。

眉毛和眼睛畫法的作畫參考資料。細(xì)致地規(guī)定了不同大小下眼睛的畫法會(huì)如何變化，甚至包括眼睛內(nèi)部的顏色、臉頰紅暈的畫法。

黑發(fā)角色（名乃、麻衣、笹原等），以及淺發(fā)角色（博士、祐子、美緒等），他們的頭發(fā)高光（光線明亮的部分）的畫法不同。

制服的領(lǐng)結(jié)、鞋子底部等都有細(xì)致的指示。展示了各種姿勢(shì)的祐子和迷之生物mogura（注1）的涂鴉，非?？蓯郏钊讼硎芷渲?。

被祐子搶走筆記的美緒，梗沒被get到而陷入窘境的美緒等等，經(jīng)常出現(xiàn)的汗與淚也被細(xì)致地指定了繪制方法。

《Helvetica Standard》（注2）的筆觸，通過攝影處理，讓線條變粗，從而營(yíng)造出了獨(dú)特的筆觸。也指示了要完成臉頰的筆觸線（注3）和色線（注4）。

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我致力于不破壞原作風(fēng)格，符合《日?！返母杏X

——嘗試負(fù)責(zé)了《日?！返慕巧O(shè)計(jì)，您感覺如何？

西屋：不管怎么說，我最注重的是原汁原味、保持原作的感覺。動(dòng)畫要是能保持同樣的感覺，則最能表現(xiàn)《日?！返镊攘Α?/p>

——原作新井圭一老師筆下的角色擁有獨(dú)特的個(gè)性呢。

西屋：變化多端的表情、絕妙的姿勢(shì)、氣勢(shì)磅礴的線條……太精彩了。從整體上營(yíng)造了《日?！肥澜绲姆諊屓瞬唤钌钪?。

——您和新井圭一老師直接說過話嗎？

西屋：我只見過老師一次。老師非常有魅力，非常希望能再見一次老師！

——《Helvetica Standard》有著某種獨(dú)特的筆觸，請(qǐng)問這是怎樣制作的呢？

西屋：基本上和本篇的角色一樣，我負(fù)責(zé)繪制了原畫。之后經(jīng)由攝影處理，幫我做成了像是用小毛筆畫出來的、略微擦拭過的感覺。

——請(qǐng)您再談?wù)効傋鳟嫳O(jiān)督的工作吧。讓《日常》的角色動(dòng)起來的時(shí)候，您有什么注意的地方嗎？

西屋：我一格一格地認(rèn)真閱讀漫畫，一邊制作，一邊思考，表情或剪影怎樣動(dòng)才有趣，怎樣畫才能讓這個(gè)動(dòng)作給人深刻的印象。對(duì)于原作中描繪的決定性場(chǎng)面、結(jié)尾有趣部分的絕妙繪畫，我所做的，就是細(xì)致地將它們?nèi)趨R。

——這次，宛如漫畫原汁原味的筆觸動(dòng)了起來，變形的動(dòng)作讓人感覺很有趣。

西屋：為了不讓畫面效果以及活躍的動(dòng)作過分帥氣，但又不至于看起來無精打采，我是想畫介于這兩者之間的那種線條，不知怎么的目標(biāo)就變成了有個(gè)人癖好的作畫了。有時(shí)我也會(huì)試著遵從原作的形式……最重要的是，我一邊思考效果是否“符合日常風(fēng)格”一邊制作。

——隨著故事進(jìn)入后半段，動(dòng)畫給人一種動(dòng)作過分變形的感覺，現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生了什么變化嗎？

西屋：在制作過程中，我自己意識(shí)或被別人提醒到，抑揚(yáng)頓挫的堅(jiān)硬線條這種繪制形式，通過《日?！返慕巧蔀榱酥髁?。進(jìn)入后半段，我覺得從整體來看，畫面變得醉醺醺的。

喜歡的角色是……所有人！

——您印象深刻的一幕是？

西屋：高崎老師慌慌張張的故事，以及紙牌塔（第17集）、小木星（第19集）、燃燒生命吧（第2集）等等。我想正是這些動(dòng)畫特有的表現(xiàn)，使故事升華得更加有趣。還有就是佑子和美緒的故事，像是烤青花魚（第14集）、風(fēng)信子（第20集）和露營(yíng)咖喱（第6集），這些也都令人忍俊不禁。另外，校長(zhǎng)的大喘氣也是一個(gè)笑點(diǎn)。

——工作告一段落，感覺如何？

西屋：將原作的故事情節(jié)基本毫無遺漏地做成了影像，感慨萬千啊。作為總作畫監(jiān)督，得到了觀賞全部集數(shù)的機(jī)會(huì)，能夠看到各位原畫老師充滿多樣性的動(dòng)作，實(shí)在太開心了。能夠參與到這部與我完美契合的作品當(dāng)中，我非常幸福。

——最后，請(qǐng)談?wù)勀钕矚g的角色吧。

西屋：瞎忙活但是積極向上的祐子，生氣的美緒，以自我為中心的麻衣，東云家，小木……我喜歡所有角色。

——為本書繪制的封面圖中，您也繪制了許多角色，感受到了您對(duì)《日?！匪薪巧膼郏》浅８兄x。

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《日常》的作畫——看這里！

第二集《燃燒生命吧》

美緒畫了半裸男的筆記本被祐子搶走，為了奪回筆記，她們?cè)谛@內(nèi)展開了激烈的追逐賽。行云流水、自在移動(dòng)的身姿魄力十足，一度成為話題。

享受著線條筆觸的進(jìn)化過程

正如西屋先生在采訪中提到的一樣，角色的線條的繪制方法隨著故事進(jìn)入后半段也發(fā)生了改變。從原先均一的線條，變成了強(qiáng)弱分明的手繪風(fēng)格線條。

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充分發(fā)揮漫畫線條的動(dòng)畫

這張作畫場(chǎng)景充分發(fā)揮了漫畫的線條?；谕瑯拥臉?gòu)圖比較可以看出，連斜線的畫法都被忠實(shí)地再現(xiàn)了。這樣細(xì)致的繪畫居然能夠動(dòng)起來，簡(jiǎn)直是奇跡！

西屋太志：隸屬于京都動(dòng)畫，原畫、作畫監(jiān)督。2009年于網(wǎng)上公開的《小涼宮春日的憂郁》、《Nyoron☆小鶴屋學(xué)姐》等作品中首次擔(dān)任角色設(shè)計(jì)。同年，在TV動(dòng)畫《涼宮春日的憂郁》、劇場(chǎng)版《涼宮春日的消失》等作品中擔(dān)任作畫監(jiān)督。在本作中，他除了擔(dān)任了角色設(shè)計(jì)、全部集數(shù)的總作畫監(jiān)督，還負(fù)責(zé)了OP、ED的動(dòng)畫，第1集、第26集的作畫監(jiān)督。

注1：指圖中之字形的小生物。按照原作設(shè)定，此為迷之生物mogura，而原文內(nèi)寫的是小鼴鼠，我們?cè)谶@里按照原設(shè)定翻譯。

注2：《Helvetica Standard》為《日?！纷髡咝戮缫焕蠋煹穆嬜髌?，作為小劇場(chǎng)在動(dòng)畫中出現(xiàn)。

注3：筆觸線，指的是一種粗略的線條，經(jīng)常用于臉頰的紅暈、陰影以及傷痕等等。

注4：色線，用彩色鉛筆畫出的線，常用于表現(xiàn)高光陰影等。

原文：《日常大百科》

翻譯：阿音

潤(rùn)色：撫璃夢(mèng)

協(xié)力：果殼里的墨墨、靈然、小楊、yszk