大型廣播連續(xù)劇《東周列國》聽評

（出處不可考了，應(yīng)該是原來貼吧大佬寫的）

歷史是一本厚重的書，每一次閱讀都能激發(fā)我無盡的思考與感慨，為歲月滄桑，為世事難料，為朝代興亡，為人性斑駁。悠遠的歷史總是呈現(xiàn)出一種神秘莫測的姿態(tài)，吸引我一探究竟。對一個同時喜愛歷史和聲音的人來說，還有什么比收聽歷史題材的廣播劇更欣喜的事呢？所以，你可以想象，當一年多前我剛買了筆記本電腦，從網(wǎng)上下載到這部大型的百集廣播連續(xù)劇《東周列國》的時候，我有多“若狂”了。說來慚愧，對許多名著，我都是先接觸聲音或影像版本，然后才走進紙張的世界的，比如《簡愛》、《三國演義》等。這次也不例外。馮夢龍的《東周列國志》，聽一集讀一回，讀得興致盎然了又轉(zhuǎn)過來再聽一遍。如此這般，斷斷續(xù)續(xù)，反反復(fù)復(fù)，百集的故事竟然花了一年多的時間才聽完。掩卷遐想，思緒萬千。呈現(xiàn)歷史的兩種形式：文字和廣播劇都深深地打動了我。更為重要的是，廣播劇《東周列國》讓我第一次比較全面地領(lǐng)略了京城眾多表演藝術(shù)家的聲音魅力。對一名最初迷戀上譯的配音迷而言，這真是一次愉快的耳界拓展之旅。無論如何，讓我從頭說起吧。

一說眼光和魄力

亂世出英雄。作為中國歷史上第一次亂世，春秋戰(zhàn)國無疑是規(guī)模最宏大、時間跨度最長、人才涌現(xiàn)最多的黃金時期。那時出現(xiàn)了杰出的霸主如齊桓公；偉大圣哲如孔子、老子；優(yōu)秀的政治家如呂不韋、軍事家如孫臏；還有程嬰、荊軻等忠貞義士，以及婦孺皆知的各路歷史名人西門豹、俞伯牙，屈原等等，三教九流，數(shù)不勝數(shù)。這是一個精彩紛呈的歷史舞臺，當然也是文藝創(chuàng)作的絕佳舞臺。馮夢龍的《東周列國志》將前人記述的分散的歷史故事和人物傳記按照時間順序重新編排，冶為一爐，成為一部恢宏的歷史演義。全書108回，人物、事件相對獨立成章。以此為藍本來創(chuàng)作廣播劇，便于分段和集中展現(xiàn)情節(jié)并刻畫人物。據(jù)我所知，完整體現(xiàn)春秋戰(zhàn)國史的影視作品并不多；書籍的傳播力度又很有限，那么另一種居中的形式——廣播劇則是一個很好的平臺了。

限于年代久遠、人物繁多、線索錯綜等諸多因素，馮夢龍當年整理出一部《東周列國志》肯定沒少下功夫。如今，要制作這部長達百集的歷史廣播劇何嘗不需要勇氣！光想象一下工程的巨大——選材、編劇、音樂、聲效、演員、剪輯等諸多方面——頭都能變大了。平常一個小型廣播劇，十幾集，感覺還不太難；就是著名的《刑警803》，也是一個系列一個系列地階段性制作?？墒乾F(xiàn)在要一下子來100集，整齊的風(fēng)格，同樣的水準，不能顧此失彼，精益求精得從一而終。我聽的時候就在想，如果一天聽一集，也得聽上三個月才能聽完，那么這每集20多分鐘、100集，共三十多小時的廣播劇得花費多長時間來制作啊！而且每一集都那么引人入勝，真是太不容易了！后來查到它由著名的廣播劇導(dǎo)演李健執(zhí)導(dǎo)，創(chuàng)作歷時三年之久，創(chuàng)作演播人員高達三百多人！不由得對全體制作人員的毅力和認真的工作態(tài)度佩服得五體投地。在這里，真誠地感謝他們，為我們奉上了這部蘊涵悠久歷史文化和深厚思想哲理的藝術(shù)精品。

二說改編和臺詞

將馮夢龍的《東周列國志》108回改編成100集的廣播劇，基本脈絡(luò)遵從小說結(jié)構(gòu)，但仍要大幅度刪減很多旁支末節(jié)，選取最精彩、最有意義、知名度最高的人物和事件。每集有1－2個主角，故事全圍繞他們展開，其余則一概而過。比如“叔詹據(jù)鼎抗晉侯　弦高假命犒秦軍”只取弦高的故事；“楚昭王棄郢西奔　伍子胥掘墓鞭尸”只取伍子胥的故事。而“魯仲連不肯帝秦　信陵君竊符救趙”則拆分為兩集分別描述。從題目上看，如“臥薪嘗膽圖復(fù)仇”（第52集）、“藺相如完璧歸趙”（第81集）、“廉頗負荊請罪”（第82集）、“救趙國毛遂自薦”（第91集）更是用千古流傳的成語直接醒目地點明故事主題，相比原小說繁復(fù)的故事情節(jié)和多線敘述的方式更加有力和鮮明地刻畫了人物形象。

神話以及傳奇多被舍棄，這很好理解，我們宣揚的是唯物主義嘛，講究實事求是。于是浪漫的“弄玉吹簫、乘龍快婿”沒有了；“齊襄公出獵遇鬼”遭冤魂討債也沒有了；“處女授劍以助越”以及“西施與范蠡泛舟歸隱”的傳奇沒有定論，不能選用；而“甘羅夢紫衣天神喚回天庭，無疾而終”也必須改成高才不壽，英年早逝。

英雄史主要是男人的故事，涉及女性甚少，但廣播劇對于出場較少的女性形象的塑造，仍狠下了一番功夫。其實《東周列國志》不乏對某些貞女、烈女的贊揚之情，比如深明大義、守節(jié)不移的季隗；為齊桓公殉節(jié)盡忠的宮女晏娥兒；不惘兒女私情、乘醉潛夫歸國的齊姜氏；不愿順從荒淫宋康王而跳臺自盡、化作相思樹的采桑女息氏……但是對于另一些所謂的“紅顏禍水”則非常不客氣了，比如亡周的褒姒為妖女下凡，活脫脫妲己第二；與兒子密謀害死非己出之太子的宣姜心狠手辣；與兄弟亂倫致使丈夫冤死的文姜簡直就是一不知廉恥的淫婦。而廣播劇進行再創(chuàng)作的時候，就本著豁達的人文關(guān)懷，擯棄了對禍國美色的一味反感和指責，而著力刻畫了這些可憐女人無法把握命運的無助心理，尤其因自身美貌而卷入政治權(quán)力漩渦的無奈。比如宣姜本來是聘給衛(wèi)宣公的長子急子的，卻被貪色的公公擄去，心情一直苦悶不堪。某日欲與急子敘舊遭拒后羞憤難當，才任由兒子加害急子。事發(fā)后，她長跪地上，仰天呼號，淚如雨下：“我不是一個好女人，也不是一個壞女人啊……為什么女人生下來就要做男人的玩物？”她對強娶兒媳的禽獸公公發(fā)出控訴：“……他從來就沒有把女人當成人，畜生！”又比如對齊國兄妹亂倫的事件，盡量從兩小無猜、青梅竹馬的立場去理解這對兄妹的男女之情，情到深處無所懼。哥哥齊襄公用情至深，竟然害死妹夫魯侯以達到挽留妹妹的目的，文姜對此毫不知情。最終她斷然拒絕哥哥，也羞于回國，就定居齊魯交界處，“如果誰還想著我，就讓他們上這兒好了……我哪也不去，直到我死。你們該滿意了吧？”這些發(fā)自肺腑的心酸之言浸透著編劇對處于男權(quán)社會中受束縛受壓迫的古代女性深深的同情，讓聽眾唏噓不已：紅顏本無心，奈何為禍水？

作為聽覺藝術(shù)的廣播劇，人物對話和解說的重要性不言而喻。而該劇臺詞優(yōu)美，曉之以理，動之以情，大段陳述時排比句氣勢如虹，聽起來酣暢淋漓。由于大部分演員來自話劇院，戲劇腔時時流露。不過歷史故事本就滄桑悠遠，多數(shù)場景又位于朝堂、宮闕，王侯將相對話繁文縟節(jié)，戲劇腔正好映襯古香古色的氛圍。

在欣賞《東周列國》劇中優(yōu)美臺詞的過程中，我逐漸認識到成語在漢語中的重要地位。不管析理還是談情，成語的點綴總能錦上添花，生色不少，甚至有時候必須用恰當?shù)某烧Z才能準確地傳達含義。而中國的每一個成語都是有典故有來歷的，相當一部分恰好就來自于異彩紛呈的春秋戰(zhàn)國時期。于是問題就來了，得有時間先后啊。第24集《晉重耳流亡勵志》中，重耳教訓(xùn)介子推不能“雞鳴狗盜”的時候，我啞然失笑了?！半u鳴狗盜”這個地球人都知道的典故來自于距重耳三、四百年之后的孟嘗君呀。這個明顯的失誤引起了我的好奇，我又陸續(xù)查了其他一些成語的出處，結(jié)果發(fā)現(xiàn)很多經(jīng)不起推敲，比如“茅塞頓開”、“眾口鑠金，積毀銷骨”、“額手稱慶”、“借刀殺人”、“養(yǎng)虎遺患”、“未老先衰”、“力挽狂瀾”、“作鳥獸散”都成了先知先覺的神來之筆了。再細究下去，“娘子”、“風(fēng)箏”等現(xiàn)在看來非常普通的說法和物件也出現(xiàn)在了錯誤的年代。怪只怪春秋戰(zhàn)國的確是很古的古代。你想啊，商代出現(xiàn)甲骨文，西周后期才出現(xiàn)竹簡，文字和文學(xué)都還處于萌芽的雛形之時，鬼知道那時的人們用怎樣一套剛脫離蒙昧原始的體系講話？用相對“現(xiàn)代”的語言來展現(xiàn)劇情也是便于聽眾理解的無奈之舉吧。

三說聲效和音樂

東周列國時期，群雄爭霸，逐鹿中原，文斗于朝堂，武斗于戰(zhàn)場，無不充滿智謀和殺戮。所有故事發(fā)生地無非朝廷、戰(zhàn)場、集市、野外、陋室，再加上遠古人類的物件以及活動本來就少，所以聲效設(shè)計相對簡單。對看慣了精良制作的動作大片、感受過豪華電影院震撼音響效果的我們而言，該劇的戰(zhàn)場音效聽起來似乎有點小兒科，缺乏層次和細微感。但該劇以人物對話為主，無疑是以語言美勝出的，聲效一環(huán)不提也罷。

音樂，卻非常值得一提。作為古代歷史劇，中國傳統(tǒng)的民樂自然少不了。沙場鏖戰(zhàn)，鼓聲陣陣，士氣高昂；凱旋歸來，鑼鼓喧鬧，喜氣洋洋；優(yōu)雅時分琴瑟合鳴，動人心弦；及至傷心悲憤處，那幽咽凄婉的簫聲又飄出無限惆悵。

雖然我并不怎么懂民族樂器，無法分辨劇中是否準確地使用或模擬了遠古樂器如磬、塤、筑、竽、瑟、古琴、編鐘等，我仍能感受到配樂、作曲者的良苦用心。比如“伯牙摔琴謝知音”一集中名曲《高山流水》的運用，烘托了氣氛，讓人對其源頭的這個千古流傳的故事如臨其境，反過來也更能理解琴音的美妙?！拔樽玉愦岛嵠蚴小币患?，令人意外地安排了救助過伍子胥卻又遭他懷疑的漁夫和村姑清唱了幾句小調(diào)，平添了一絲鄉(xiāng)情野趣。在灑滿夕陽余暉、波濤滾滾的江面，漁夫那爽朗的歌聲：“天色已晚啊，我心憂愁；月已升起，快上我舟！”一把撕開了了伍子胥逃亡者的遮羞布。而后村姑那略帶不滿的哼曲“天空黑，星星白；世道黑，人心埋”也巧妙地諷刺了伍子胥多疑的性格。

另外，主題歌交給了著名的男中音楊洪基，他的音色雄渾、蒼勁，富有歷史感，當年一首《滾滾長江東逝水》傾倒了多少人！也包括剛上初中的我。如今當我聽到廣播劇《東周列國》結(jié)尾的主題曲由他演唱時，禁不住拍案叫絕。太對路，太有說服力了，就是這個味！“三皇五帝夏商周，群雄稱霸鬧春秋；龍爭虎斗煙云過，血雨腥風(fēng)萬民愁……”短短幾句白描，由老楊那滄桑渾厚的聲音唱出來，一下子就引領(lǐng)我們通過時光隧道回到幾千年前的中原大地；那些悠悠歲月間的悲歡離合彷佛立即就栩栩如生、歷歷在目了。

四說人物和聲音

終于寫到我最喜歡的部分了。對一個迷戀兒時所看的譯制片，而鮮少看電視劇的人來說，上譯廠的聲音一一烙印在心，而北派之音遙遠、陌生。但我心底始終對皇城根下的那份字正腔圓存有一份尊重和向往，彷佛他們擁有正統(tǒng)的血脈和與生俱來的高貴。這種莫名的情愫與每一個朝圣的外地人初到北京時對天安門和紫禁城的敬畏之情大體相同。

歷史題材凝重、深邃的意境釋放了這些聲音端莊、高雅的氣質(zhì)，使得作品與聲音相得益彰?！稏|周列國》人物眾多，鮮明的形象數(shù)不勝數(shù)。當某一聲音遇上特定的人物，立刻復(fù)活了這條沉睡的靈魂，在我想象的歷史舞臺上粉墨登場了。這出精彩的大戲給我留下了深刻的印象，由于演播人員太多，水平高而且均等，可以說我熱愛劇中每一個聲音。在這里無法一一評述，只能挑選重頭戲、重要人物來詳細描繪。先向所有參與演播、辛苦工作的老師們鞠躬了！

★春秋五霸之齊桓公 代言人： 李立宏

在我對北派之音的了解為一片空白之初，陸揆是第一個入我耳的響當當?shù)拿郑盍⒑晔堑诙€。從剛開始接觸的《墨攻》里的革離、《老港正傳》里的老左，到近期《哈姆雷特》里的霍瑞修、《美女與野獸》中的貝爾父親以及《怪獸電力公司》里的毛怪，我是抑制不住地一步一步掉入李老師的陷阱。尤其是見到他靦腆、憨厚的真面目之后，我更是驚嘆他平凡外表下不平凡的爆發(fā)力和表現(xiàn)力。

他演五霸之首齊桓公，最有能力又最為得志的一個霸主。他與管仲的一番恩仇頗有些戲劇色彩。初登王位之時，鮑叔牙請求免管仲一死，還極力推薦管仲為相，他開始很惱怒：“怎么又是這個管仲！”當鮑叔牙問：“不知國君只是想治理齊國呢還是雄霸天下？”他立即爽朗豪邁地大笑：“當然不只是管理齊國了！”繼而他接受了鮑叔牙的建議，親自迎管仲入宮。而他問詢管仲如何稱霸中原的一段對話非常精彩。管仲之小心翼翼、而又運籌帷幄，齊桓公之雄心壯志而又謙虛好學(xué)，一君一臣，一文一武，聲音上一個不緩不急、循循善誘，一個簡潔有力、霸氣洋溢，對比出十足的戲劇張力。還有個很有趣的片斷，當管仲分析了“打獵射箭不妨礙爭霸”后，齊桓公話鋒一轉(zhuǎn)：“但是我除了喜好射獵之外，我還十分喜愛美色，這不妨礙爭霸吧？”李老師把“十分”以及“美色”放緩并加重，帶一種倨傲卻又天真的口氣，聽得我瞠目結(jié)舌，好一個直爽而坦誠的君王！

而在最后餓死深宮的一幕中，一個君臨天下、號令諸侯的霸主因為親信小人而最終落得受囚被困的悲慘境遇，李老師聲音里的霸氣、自信蕩然無存，留下氣若游絲、虛弱不堪、彷佛一下子老了幾十歲的蒼涼，那顫巍巍的哭腔和間或的咳嗽，以及屈尊向一個小宮女求救的言辭讓我心酸流淚了。迄今為止，李老師演繹的老人形象聲音、氣息之準確傳神在我心中仍是一座難以逾越的高峰。

★春秋五霸之秦穆公 代言人： 修宗迪

修宗迪是一位已經(jīng)揚名的演員，我熟悉他的長相，因此他演的秦穆公在我心中便依著他的模樣，變得更為具體。由于年齡較長，這個秦穆公一出場就感覺比其他霸主多些暮氣，但那雄才偉略、求賢若渴的明君氣質(zhì)仍然是一樣的。他手下兩大謀臣百里奚和蹇叔分別由黨同義和劉宗佑扮演，聲音的年齡感和他正好搭配。

秦國當時蝸居西北，踞天險而虎視中原。秦國與晉國既是敵又是友，淵源糾葛不斷。秦穆公多次出兵與晉國等國爭霸，也曾取勝，得些小利。但他不甘心同時代的齊桓公、晉文公都成功會盟諸侯，而自己為何霸業(yè)不成。于是，趁晉文公新喪，他決定伐鄭逼晉。當百里奚和蹇叔苦苦相勸時，他的著急和焦躁一覽無余，“寡人的霸業(yè)豈不是今生今世都看不到了嗎？”他打斷他們的話，喝令：“不必說了！”這個渴望榮譽、渴望顛峰的君王最后一絲忍耐化作困獸的怒吼，修老師中氣很足的嗓音這時的表現(xiàn)足有振聾發(fā)聵的效果。

后來崤山一戰(zhàn)大敗，秦軍全軍覆滅。秦穆公心痛不已，身披喪服，老淚縱橫：“崤山的冤魂，寡人向你們謝罪了！”那種沮喪、痛心又真誠的懺悔讓人禁不住嘆息這個完全有實力稱霸的君王時運不佳。而后他勵精圖治于三年后重新出征，再到崤山，收拾當年殘骸。這時的秦穆公已經(jīng)意識到國力、人心還需積聚，不能急于求成。他的雄心于是收斂，聲音也添了一些時過境遷的平靜與低沉，但仍然顫抖地發(fā)出了“后人哪，自古以來只有納諫于德高望重的白發(fā)老人才可以避免過失”的慨嘆。

另外，這個雄心勃勃的秦穆公與夫人晉國公主伯姬的對手戲也頗有意思。因為我知道修老師的真實年齡，伯姬演員的聲音又很年輕，所以總有一種老夫少妻的錯覺（也許歷史上兩人年齡差異并不大）。但“老夫”很寵愛“少妻”：新婚之夜掀開紗巾后那語氣中流露的欣喜；捉住夷吾后聽說夫人欲自焚來救兄長，著急地奔赴后宮“夫人，夫人，何必這樣嘛”——面對心愛的寶貝，無可奈何——這些人性化的處理展現(xiàn)了秦穆公溫情的一面，讓我對這個壯志未酬的悲情君王更添一絲喜愛。

★春秋五霸之晉文公 代言人：嚴燕生

這個霸主一生顛沛流離，吃盡苦頭；卻又桃花運不斷，深得女人喜愛，最后成就霸業(yè)，功成名就。他的魅力一定是銳不可當。選擇嚴燕生那正直、樸實、還帶點儒雅之氣的聲音來詮釋非常合適。晉文公周圍的謀臣趙衰、狐偃、狐毛也選用了一批年輕聲音江濤、車小同、郭廣平來搭配，真是無敵青春組合?。海┮苍S歷史上晉文公與秦穆公年齡相差無幾，但這樣的安排可以與秦穆公那個老成的組合演對手戲時形成鮮明對比，可見導(dǎo)演在編排上考慮得很周全。

晉文公重耳即位之前的故事我覺得更有意思，正所謂成功都是相似的，而磨難卻各不相同。你看他在流亡途中，又累又渴，得不到援助，人都快餓暈了。這時候奄奄一息，有氣無力，語速慢，虛弱，喘氣，斷斷續(xù)續(xù)，但還要保持一個公子的風(fēng)范，請人施舍要有禮有節(jié)，對別人的各種嘲諷、不屑要隱忍不發(fā)。后來介子推呈上肉湯，重耳欣喜之余，仍能保持清醒，一再追問：“這肉湯哪兒來的？……把我的玉佩拿去，你偷了誰家的肉就把玉佩交給人家！你給我馬上去！”氣息雖然單薄，但帶著威儀和不容抗拒的王子氣度。當知道介子推割股啖君時，重耳淚如雨下：“我終生不忘你的赤誠！”流亡路雖然艱苦，但晉文公持氣節(jié)又重情意的高貴品格深深地感染了周圍人的心，于是上演了這君臣生死相依的動人故事。

重耳頗有女人緣，先后得到季隗、齊姜、懷嬴的幫助。所以嚴老師在該劇中可謂艷福不淺，因為搭戲的女人最多：）如果說離開季隗奔赴齊國時，重耳還有一份爭權(quán)奪位的斗志，那么歷經(jīng)艱險到了齊國后，美貌的宗室之女齊姜以及安逸的生活令他那貪圖享樂、養(yǎng)尊處優(yōu)的貴族公子習(xí)氣又暴露出來了。這時候嚴老師的聲音松弛、慵懶，對妻子深情款款，對下屬敷衍了事，只剩下翩翩公子的漂亮口吻而無法令人尊敬了。而后關(guān)鍵的一幕“乘醉潛夫”中，重耳與齊姜飲酒作樂，又說又笑，一長串醉意醺然的臺詞被嚴老師處理得嚴絲合縫，展現(xiàn)了話劇演員高超的表演功力。

◆“變色龍”之里坡

里坡是著名的演員以及配音界的老前輩，他的形象和聲音都深入人心。從這部廣播劇中，我再一次領(lǐng)略了他詮釋多種角色駕輕就熟的本領(lǐng)。他的百變不是靠多變的聲線，而是隨人物改變氣質(zhì)和神韻，用聲音去貼人物，為其還魂。無論是驃悍的武將還是善感的文人，高貴的王侯還是樸實的平民，里坡老師都能表現(xiàn)得恰如其分，令人信服。

用焯齒和俞伯牙兩個人物來做賞析。焯齒，楚國大將，前來支援被燕國名將樂毅打得潰不成軍、幾乎滅國的齊國。這個武夫說話甕聲甕氣，聽起來就孔武有力。當齊緡王封他為相國以后，他信誓旦旦，一口答應(yīng)為齊國報仇雪恨，那粗魯?shù)拇笤挼挂矌е鴰追肿孕藕秃浪?。某日，引齊緡王上鉤后，一句冷冷的“做夢吧”拉開了刺殺的序幕。他語氣堅定，一字一句地數(shù)落昏君的罪行，那一腔熱血和凜然正氣讓人相信了他是正義的化身?？墒呛髞硭煜順?，只想自立為王。在齊人“引狼入室”的聲討聲中，他終究逃脫不了“四肢發(fā)達，頭腦簡單”一介武夫的悲劇，死到臨頭了才慌慌張張地喊“快，快，快去叫救兵！”——那一刻，我想起了董卓，里坡老師塑造的一個經(jīng)典角色，也是這樣的可笑、可悲。

而俞伯牙，一位著名的琴師，氣質(zhì)該是多么高雅。聽里坡老師的演繹就完全是另一種享受了。時局捉弄，俞伯牙無國無家可歸，當山中樵夫鐘子期偶遇他彈琴，脫口稱好，他高聲詢問“是何人在哪兒？”語氣中閃過一絲驚喜，更多的還是茫然和憂傷。繼而與子期攀談，從制琴材料到六忌七不彈，一一問來，子期都對答如流?！熬庸徊凰祝　边@驚喜連連還沒完呢，子期準確分辨出琴聲中的高山、流水，“君子聽懂我的琴聲啦！”這時的俞伯牙心花怒放到狂喜了。里坡老師把從長期壓抑的隱忍到偶遇知音后突然爆發(fā)的興奮這一轉(zhuǎn)變過程表現(xiàn)得淋漓盡致；對比演子期的張震那飄逸俊朗的年輕之音來，還帶著長兄般的慈祥和憐愛。這一對忘年交于明月清風(fēng)下把酒論琴，難舍難分，定下一個月后相見之約。不料子期英年早逝，剛聽到噩耗，伯牙一時還難以相信：“子期小弟，他，他死了？”；到“你難道就這樣去了嗎？”開始抽泣；“世界上沒有誰比他更能懂得我的琴聲了呀”差不多號啕大哭。當他哭喊著跑過去，一把抱住子期的墓碑，“你為什么不能等等為兄呀？”聲音已經(jīng)嘶啞了。一曲《高山流水》彈罷，俞伯牙毅然摔碎瑤琴，“知音已逝，我今生再也不彈琴了！”堅定的語氣中浸著痛不欲生的悲傷和無奈。每每聽到這兒，我都潸然淚下，聽里坡老師的聲音，就走到俞伯牙的心里去，痛之他所痛，傷之他所傷。“伯牙摔琴謝知音”這幾乎是里坡老師獨角戲的一集也成了我的最愛。

◆本色演出之張云明

這個聲音伴著我走過童年時光，我對他太熟悉了，以至于很長時間里他為其他人配音我的第一感覺都是“唐僧怎么為那個人說話？”雖然不了解張云明老師，但在我心中，他的聲音已經(jīng)和唐僧那善良、敦厚、隱忍、恬靜的性格渾然一體，儼然“唐僧”就是他的本色，甚至易受人欺負也是命該如此了：）所以這次他出演孫臏和范雎，兩個遭遇相似，都是受人迫害、忍辱負重，最終時來運轉(zhuǎn)，報仇雪恨的人物，在我看來就是張老師的本色演出。

龐涓與孫臏的恩怨故事自古就常演不衰，這兩人一個狂妄奸詐，一個謙虛善良，好壞易分。壞人機關(guān)算盡反誤性命，好人受盡磨難終成正果，總之正義一定戰(zhàn)勝邪惡，標準的好萊塢大片模式。張云明飾演的孫臏，初始與龐涓同在魏國效力，受到魏惠王的重用。這時他語速稍快，透著年輕的機靈勁，但又謙恭有禮，不與龐涓爭風(fēng)頭。及至遭受臏刑，他了解真相后義憤難當，為了逃生假裝發(fā)瘋。一段癲狂的臺詞處理得太惟妙惟肖了！完全聽不出他的音色。思維跳躍，嘻笑怒罵，時而口若懸河如辯才，時而期期艾艾如傻子，大笑大哭轉(zhuǎn)換得自然流暢。

后來孫臏逃到齊國，受到田忌、齊威王的賞識。而此時的他因為走過鬼門關(guān)，對一切有所看淡，心境平和，于是語速緩慢，穩(wěn)健、老成，更顯得睿智和胸有成竹。當他淡然飄出一句“馬陵一定是龐涓的死地！”聲音中沒有一絲怨恨，卻是出奇的輕松和冷靜。當龐涓的人頭呈上來的時候，原以為他會咬牙切齒，揚眉吐氣一番。不料他一見淚如泉涌：“龐涓哪龐涓，你我本是同師之徒……你何苦殘我身軀，置我于百般苦難，到頭來你自己不是落得個……身首異處嗎？！”聲音哽咽，一種無奈卻又不舍的兄弟情分令我的淚水也奪眶而出。?