忙于生計，很久沒靜心地看幾部電影了，尤其是諾蘭的電影《信條·Tenet》一直惦記著，最近方有時間?？戳艘槐榘耄诙⒌暮笠话氩幌肟戳?。

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最早聽說 “熵”（音：商）這個字是在樊登讀書里聽到的，說我們的生活中處處都是熵曾的過程，小到一個整潔的房間，住上幾天開始凌亂，越往后屋子越亂；大到我們的人生，隨年齡的增長，煩惱、羈絆、疾病，身體的各種不適越來越多。我在百度查了一下：熵曾泛指某些物質(zhì)系統(tǒng)狀態(tài)的一種量度，亦被社會科學(xué)用以借喻人類社會某些狀態(tài)的程度。德國物理學(xué)家克勞修斯于1865年提出。

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與“熵曾”相反，諾蘭電影《信條》據(jù)說是用了“熵減”的概念。信條的英文：Tenet，左右都可以念，讓我想起了：客上天然居，居然天上客。對聯(lián)：人過大佛寺，寺佛大過人。非常有意思，也暗喻了電影的內(nèi)容、概念，其實諾蘭在他的電影中一直在描繪循壞結(jié)構(gòu)，這是高概念的。《盜夢空間》里的走臺階情節(jié)就是一例，我曾在Youtube上看到一個視頻詳盡介紹了諾蘭電影的哲學(xué)意義，解析的非常精妙（頻道名Gomecores）：諾蘭最癡迷的三個藝術(shù)作品：巴赫的賦格音樂、作品《無限卡農(nóng)》和由此催生的，感覺永遠(yuǎn)上升的謝波德音階（每組音階的音高其實并沒有變）；再有埃舍爾的版畫（比如上樓梯永遠(yuǎn)上不完、水渠倒流，飛鳥野獸互為鏡像等），博爾赫斯的詩歌?？傊?，用技術(shù)的閉環(huán)結(jié)構(gòu)來預(yù)示難逃命運的循環(huán)。即“怪圈”，而“怪圈”中蘊藏著無限哲理。諾蘭電影的時間總是相對的，但是無論時空如何變幻，我們所經(jīng)歷的一切，都無法改變（既然時間可以改變、倒流，那么對于已經(jīng)摔碎的杯子就無法解釋了，所以又有了“平行宇宙論”）。而博爾赫斯則永遠(yuǎn)在探討無限與循回、記憶與遺忘這些人類永恒的主題（《致命魔術(shù)》中的人物命運）。

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因此，諾蘭粉津津樂道于諾蘭的技術(shù)、哲學(xué)理念、多重敘事，每當(dāng)諾蘭電影一出便歡呼雀躍，各種盛譽(yù)、贊美鋪天蓋地，普通的電影愛好者則如墜五里霧中，不敢說不。尤其關(guān)于《信條》，什么兩萬字深度解讀、什么宇宙塌縮+逆轉(zhuǎn)時間、什么挑戰(zhàn)你的腦回路極限等等，比諾蘭本人想得還牛。諾蘭粉無疑有一種智商高人一等的優(yōu)越感，我曾是其中一員。要知道，若批評不自由，則贊美毫無意義?？赐觌娪啊缎艞l》不知該說什么，雖然也不錯，可絕不會向盜夢空間那樣刷N多遍。自從覺得昆丁的電影越來越?jīng)]意思后，我意識到，諾蘭或許也只是一個牛逼的導(dǎo)演，不是神，他有權(quán)利拍一兩部相對的“爛片”休息一下，呵呵。

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其實，諾蘭電影最硬核的部分是他的核心價值，聽起來有點兒俗，也就是我們小學(xué)語文教的“中心思想”。諾蘭的心中“Home”是至高無上的。在歐美，基督教、天主教等保守主義社會中，家庭觀念最重，這一普世價值觀也最易引起共情。也就是說，諾蘭電影中最有力量的部分是他“Home”的觀念，是人心中最普通的情感，《黑暗騎士的崛起》是尋找心靈的歸屬，也是一種回家?！抖乜虪柨恕贰侗I夢空間》《星際穿越》非常直白地告訴觀眾，我們就是要回家。

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我覺得，諾蘭自己是一個“熵曾”，電影越來越復(fù)雜，《信條》這部電影到了極致，卻并不感人。《星際穿越》《盜夢空間》再怎么燒腦，最終我們會感同身受于“回家”這份執(zhí)念之中，《信條》卻給人奇技淫巧之感，有點兒內(nèi)卷化，太復(fù)雜，卻沒顯出多高明。