今日帶背書籍：中國工藝美術(shù)史

關(guān)于中國工藝美術(shù)史

本書作者為田自秉，東方出版中心出品，本書作為國內(nèi)眾多設(shè)計(jì)院校的參考書目之一，山東工藝美術(shù)學(xué)院、山東藝術(shù)學(xué)院、山東大學(xué)、青島理工大學(xué)、蘇州科技大學(xué)等院校在初試中把該書作為必考內(nèi)容。

? ?全書分為原始社會(huì)、商代、周代、春秋戰(zhàn)國時(shí)期、秦漢、六朝、唐代、宋代、元代、明代、清代、近代、新中國章節(jié)。

我們的學(xué)習(xí)計(jì)劃分五步走：

第一步要了解商代的威嚴(yán)神秘、周代的等級秩序以及春秋戰(zhàn)國的百家爭鳴、思想活躍。

第二步要學(xué)習(xí)以此帶來的工藝種類，都是在第一步背景中發(fā)展而來的。

第三步要學(xué)習(xí)總結(jié)各個(gè)時(shí)期的紋樣、工藝技法的演變。

第四步要學(xué)習(xí)各個(gè)時(shí)期工藝美術(shù)總特征，這都是在前三步的基礎(chǔ)上進(jìn)階，也是了解每一個(gè)時(shí)代的關(guān)鍵一步。

第五步把每一個(gè)朝代放到歷史的長河當(dāng)中，在考試解答的時(shí)候才能更加的全面、客觀。

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? 第一章：作為全書的開篇之作，主要從彩陶、黑陶兩大部分介紹原始社會(huì)的工藝美術(shù)，需要大家記憶背誦原始社會(huì)的背景、彩陶以及黑陶的種類、器型、紋樣、分布、代表作品等，這也是考試當(dāng)中必答的內(nèi)容。

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，時(shí)長04:52

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視頻轉(zhuǎn)載自——up主：國寶會(huì)說話

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本章關(guān)鍵詞：

彩陶、黑陶、幾何紋樣、實(shí)用與裝飾關(guān)系

原始社會(huì)的工藝美術(shù)

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一、背景：

原始社會(huì)是人類歷史上第一個(gè)社會(huì)形態(tài)。生產(chǎn)力極其低下是原始社會(huì)發(fā)展緩慢的根本原因。

原始社會(huì)是中國工藝美術(shù)的源頭，是工藝美術(shù)萌芽和審美意識發(fā)生的時(shí)代。陶器的出現(xiàn)， 是新石器時(shí)代的主要特征之一。最具代表性的陶器的設(shè)計(jì)與發(fā)明則標(biāo)志著原始先民通過化學(xué)變化將一種物質(zhì)改變成另一種物質(zhì)的創(chuàng)造性的造物活動(dòng)，是人們造型觀念和造型設(shè)計(jì)能力從二維性空間走向三維性空間的質(zhì)的飛躍。

二、彩陶

彩陶的分類：

(1)半坡型:

分布:分布在渭河流域，以陜西關(guān)中平原為中心，向四周發(fā)展;

種類、造型:早期以紅陶為主，晚期灰黑陶增多。

裝飾花紋:以寬帶紋為主，魚形花紋是最具代表性的裝飾紋樣。

裝飾方法:有彩繪、按印、劃紋、堆紋等。

藝術(shù)風(fēng)格:質(zhì)樸。

代表作品:“人面魚紋彩陶盆”（圖一）

出土于陜西半坡，人面紋多裝飾在翻唇闊口

淺腹盆的內(nèi)壁，人面做圓形，眼以上涂成黑色或空白

圖一

(2)廟底溝型:

分布:以陜西關(guān)中為中心，向四周發(fā)展更為廣闊。

造型:彩陶以大口鼓腹小平底缽最為典型。

裝飾花紋:色彩上很少運(yùn)用紅彩或紅黑兩彩裝飾，裝飾多用帶狀紋，垂弧紋等，線條上多用直線和曲線相結(jié)合，構(gòu)成曲邊三角形、紋飾的黑白雙關(guān)是它的特色。

代表作品:人面彩陶瓶（圖二）

? 器形為兩頭尖的長圓柱體，下部略內(nèi)收，腹雙耳已殘。圓雕人頭像，披發(fā)，前額短，發(fā)整齊下垂。鼻呈蒜頭形。鼻、眼均雕成空洞，口微張。造型以抽象的線條與人頭像相結(jié)合，頗具特色。裝飾以雕塑與彩飾構(gòu)成一體，極其自然。是一件既具實(shí)用性又具有藝術(shù)性的古代藝術(shù)品。

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圖二

(3)馬家窯型:

分布:由廟底溝型發(fā)展和分化出來，甘肅和青海部分地區(qū)。

種類、造型:多以小口壺、罐之類。

裝飾花紋:紋樣豐富，多以同心圓為中心組成圖案，運(yùn)用曲線和直線的結(jié)合，產(chǎn)生對比的藝術(shù)效果，器物里面裝飾豐滿 紋樣幾乎布滿器皿，技法嫻熟、線條工整。?

藝術(shù)特點(diǎn):

(1)可歸納為“滿”，從器物的口沿到接近底部幾乎都布滿了花紋，顯得多而滿;

（2）內(nèi)壁繪彩，也有內(nèi)外都加彩的。

（3）點(diǎn)和螺旋紋的應(yīng)用。

代表作品:舞蹈紋彩陶盆（圖三）

卷唇平底，內(nèi)壁繪有四道平行帶紋，舞蹈紋每組5人，手拉著手，面向一致，頭上有辮發(fā)，外側(cè)的兩人的一臂均為兩道線，似為表示舞蹈動(dòng)作之意。舞蹈人足下的四道平圓圈線，可能表示人們湖邊舞蹈的情景。

圖三

(4)半山型:

分布:在甘肅地區(qū)發(fā)現(xiàn)而得名，是彩陶工藝中最為精美的，它精巧繁密，飽滿凝重。

種類、類型:主要以短頸廣肩鼓腹為主，

裝飾花紋:裝飾上分為兩種，一是螺旋紋組成裝飾，二是葫蘆紋作面的分割，裝飾上多以曲線為主，曲線和直線形成鮮明對比。

藝術(shù)風(fēng)格:富麗精巧

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蛙紋彩陶翁

(5)馬廠型:

分布:發(fā)現(xiàn)于青海樂都縣馬廠沿。

發(fā)展:造型上早期以雙耳罐為主，中期彩陶壺?cái)?shù)量增多，晚期彩繪流于簡化。

裝飾紋樣:主要是人形紋、四大圈紋和網(wǎng)紋，以人形紋。

風(fēng)格：簡練剛勁。

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彩陶的藝術(shù)成就:

彩陶圖案的形式法則的應(yīng)用常見的有:

(1)對比法 (2)分割法 (3)開光法 (4)雙關(guān)法 (5)多效裝飾法?

裝飾圖案產(chǎn)生原因:

(1)編織的模擬。

(2)勞動(dòng)的節(jié)奏感。

(3)圖騰的表號化。

(4)自然物的抽象化。

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三、黑陶

黑陶的藝術(shù)風(fēng)格:

可以四個(gè)字來概括：黑、薄、光、紐，黑指的是有烏黑 的色彩，薄指的是器體很薄， 所以黑陶又有蛋皮陶之稱，光指的是光澤的器表，紐是器物多有穿繩或手持的器耳或蓋紐。

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龍山文化（黑陶文化）的四個(gè)時(shí)期

(1)早期龍山文化/廟底溝第二期文化:制作方法:陶器顯著特征為以泥條盤筑法為主，

種類:多為粗灰陶，黑陶量少，多為陶鼎，無陶鬲;

紋樣:籃紋最多，繩紋次之，也有劃紋和堆貼裝飾。(2)河南、陜西龍山文化

河南龍山文化

種類:紅陶減少、黑陶增加，出現(xiàn)典型蛋殼黑陶。

紋飾:繩紋最多，籃紋次之。

陜西龍山文化

制作方法:以泥條盤為主，少數(shù)用模具和輪制，

種類:灰陶為多，黑陶減少。

紋樣:紋飾繩紋和籃紋最普遍

(3)典型龍山文化:

制作方法:陶器制作以輪制為最多，

種類:蛋殼黑陶大量出現(xiàn)是其突出特征。繩紋和籃紋極其罕見

(4)良渚文化:

制作方法:陶器制作多為輪制，表面打燒制磨后呈漆黑色的光澤，同時(shí)掌握了封窯技術(shù)，提高了器物的燒成硬度。

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四、原始社會(huì)工藝美術(shù)特點(diǎn)（原始社會(huì)工藝美術(shù)對我們的啟示）

1、實(shí)用和裝飾的統(tǒng)一。

原始工藝的裝飾，不是附加，而是和實(shí)用有機(jī)地統(tǒng)一的。

2、技術(shù)對藝術(shù)的影響。

石器的制作，從打制進(jìn)為磨制，使其更為精美實(shí)用。陶器的制作，由手工到輪制，可以達(dá)到胎薄、規(guī)整。所以，技術(shù)對藝術(shù)產(chǎn)生著巨大的影響，甚而形成新的風(fēng)格。

3、形式感的應(yīng)用。

形式感的應(yīng)用，豐富了工藝語言，也提高了人們對形式美的感受和認(rèn)識。

4、表號性的藝術(shù)手法。

當(dāng)人們在技術(shù)條件受到限制，或者為了更有效地達(dá)到識別的作用，通常運(yùn)用簡約的表現(xiàn)方法。

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以上就是我們今日帶背的所有內(nèi)容

下面還有關(guān)于我們本章的思考時(shí)間

歡迎大家積極參與哦~

思考時(shí)間

原始社會(huì)為什么以幾何紋為主？

彩陶與黑陶的不同點(diǎn)有哪些？

原始社會(huì)人們“席地而坐”，反映在工藝美術(shù)品上怎樣的特點(diǎn)？

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明日課程預(yù)告：

《中國工藝美術(shù)史》第二章——商周春秋戰(zhàn)國時(shí)期的工藝美術(shù)（青銅的時(shí)代）

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下面再給小伙伴們介紹一下我們的帶背流程：

我們會(huì)每天14點(diǎn)發(fā)送當(dāng)天帶背的內(nèi)容，需要大家在22點(diǎn)之前在微信打卡并上傳今日作業(yè)。

帶背內(nèi)容為《中國工藝美術(shù)史》、《現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)史》、《設(shè)計(jì)藝術(shù)概論》等內(nèi)容，知識點(diǎn)全面廣泛。

我們的帶背內(nèi)容會(huì)以圖片、視頻、文字等多種方式進(jìn)行推送，降低學(xué)習(xí)背誦難度，高效有趣學(xué)習(xí)。

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