2022年11月11日在日本上映的劇場(chǎng)版動(dòng)畫《鈴芽的門鎖》是新海誠(chéng)繼《你的名字》《天氣之子》之后的新海誠(chéng)宇宙電影。本片以日本各地的廢墟為舞臺(tái)，描寫了出發(fā)旅行關(guān)閉災(zāi)禍之“門”的少女巖戶鈴芽的解放和成長(zhǎng)。影片上映24日，累計(jì)票房76億日元，觀影人次571萬(wàn)。本文對(duì)新海誠(chéng)監(jiān)督，就看到觀眾反響后的感想和影片主題等方面進(jìn)行了采訪。

——11月11日電影上映后，監(jiān)督您就和主演原菜乃華小姐、松村北斗先生一起在各地進(jìn)行舞臺(tái)致辭，看到觀眾的反應(yīng)后，現(xiàn)在是什么心情？
新海：觀眾的反應(yīng)，我感覺是比之前作品的反應(yīng)要強(qiáng)烈得多。在舞臺(tái)致辭期間，還有些觀眾一直在流淚。如果觀眾能從作品中有什么大收獲，我會(huì)很開心的。
不過(guò)，來(lái)舞臺(tái)致辭的觀眾，有很多是熱情十足，從最初開始就偏袒作品的人。所以那些帶著不偏袒的心情來(lái)看電影的其他觀眾，他們的反應(yīng)我就不得而知了。我現(xiàn)在還有很大的不安。
——在這個(gè)階段，在「大阪Station City Cinema」，用好幾個(gè)大銀幕一天上映17次，所以想必不偏袒的人也足以感受到作品的優(yōu)秀。
新海：聽您這么說(shuō)，我還是非常開心的。稍微有了點(diǎn)勇氣了（笑）。
——不過(guò)，我不是在煽動(dòng)不安（笑），如果說(shuō)作品還有什么可以修正的部分，那您會(huì)在下個(gè)作品中優(yōu)化嗎？
新海：是的呢。每次，我都是帶著復(fù)仇賽的心情來(lái)制作的。這次也是，在畫面、故事、聲音全部方面，都想拿出比之前作品都高的品質(zhì)，我一直都是帶著這個(gè)想法來(lái)制作的。
比如說(shuō)音樂方面，這次是跟RADWIMPS的三度合作，商討了如何更好地實(shí)現(xiàn)支撐電影的伴奏，其結(jié)果，就是再度看看腳下，從聲音的制作方式開始思考看看。

——另一位音樂負(fù)責(zé)人，作曲家陣內(nèi)一真先生加入制作也是有意義的呢。
新海：陣內(nèi)先生的加入意義非凡。陣內(nèi)先生是在好萊塢活躍的，一直都在接觸和處理電影的聲音。有些知識(shí)技術(shù)是他才懂的。我們借用了他的力量，提升了影院的聲音體驗(yàn)。
——比如還動(dòng)用了披頭士和平克·弗洛伊德，在著名的倫敦「阿比路錄音室」進(jìn)行錄音。
新海：是的。我當(dāng)時(shí)還在制作影像，就沒能去，是音樂制作人員去的。在我的電影中這是第一次海外錄音。托這次的福，再次發(fā)現(xiàn)了很多之前無(wú)法做好的部分，得到了更好的聲音。
——關(guān)于影像方面，還包含了怎樣的想法呢？
新海：我跟作畫監(jiān)督土屋堅(jiān)一先生，是在2011年《追逐繁星的孩子》時(shí)認(rèn)識(shí)的，之后共事了10多年，他的能力出類拔萃，這次想制作出一部能挖掘出土屋先生全部潛力的電影。
像這樣子，聲音和影像都提高一個(gè)層次，想打造出最棒的娛樂作品，這一點(diǎn)肯定是對(duì)的。之后就是看要怎么傳遞給觀眾了。
——這次的《鈴芽戶締》，也是年輕男女邂逅，出發(fā)去旅行的設(shè)定。與之前的新海誠(chéng)作品有相似之處，但本片中還描寫了兩位主人公巡回日本各地，悼念地方和土地的行為，這個(gè)想法是來(lái)自于哪里？
新海：這想法，是來(lái)自于我最近10左右的生活感受。在東京的生活中，我猛然發(fā)現(xiàn)多了一些空置的房屋。我每次回老家長(zhǎng)野，也發(fā)現(xiàn)人口在減少，而綠色植物和動(dòng)物在增加。
曾經(jīng)人工開坑的田地區(qū)域在縮小，反而是防止動(dòng)物入侵的柵欄在慢慢逼近人類。有種感覺，人類的生活區(qū)域在漸漸縮小。
——原來(lái)如此。
新海：這時(shí)我所想的是，這時(shí)人類，會(huì)不會(huì)悄無(wú)聲息地慢慢消失呢。如果說(shuō)建造房屋和建設(shè)城鎮(zhèn)的時(shí)候會(huì)有儀式「地鎮(zhèn)祭」，那么相反地，當(dāng)人們從土地和城鎮(zhèn)里消失的時(shí)候，最后對(duì)那片土地或許必須要做些什么致辭、儀式，又或者是整理思念和心情吧。
如果有什么存在是像這樣，不為人知地代替我們，平復(fù)和慰藉人類消失的土地，那么這是可以成為電影的吧。這個(gè)就導(dǎo)向了，「一邊悼念城鎮(zhèn)和地方，一邊旅行」的構(gòu)想。

——最近10年，也包含了最近新冠疫情的時(shí)期呢。
新海：災(zāi)害，其實(shí)沒有人，那么就不會(huì)產(chǎn)生。如果沒有人，只是大地?fù)u晃，只有病毒發(fā)生而已。災(zāi)害也可以說(shuō)，是某種大自然和人類的共同作業(yè)。我想到這時(shí)，如果在這共同作業(yè)之間，有什么存在擔(dān)任站立于人和災(zāi)害之間的角色。
——的確如此呢。
新海：通過(guò)悼念地方，比如說(shuō)大自然的威猛等也是如此，在發(fā)生一些個(gè)人力量無(wú)能為力的事件之時(shí)，能夠思考要怎樣做，才能向前進(jìn)。能否用動(dòng)畫來(lái)描寫這個(gè)，這就是這次電影的主題。
——這次的兩位主人公巡回日本各地的旅行，描寫這個(gè)很艱辛的吧。
新海：老實(shí)說(shuō)，辛苦異常，我實(shí)在不想再做一次了（苦笑）。劇中的旅行不是漫長(zhǎng)的故事，但還是貫穿日本，抵達(dá)地會(huì)有舞臺(tái)變化，每次都必須思考設(shè)定。
此外，本片是從夏末到秋初的設(shè)定，所以季節(jié)會(huì)有變化，綠色的田野在旅途末期會(huì)變成金黃色，時(shí)間和氣候也會(huì)有變化。其他的，還有一個(gè)很要命的是，日本各地還有方言，這個(gè)問題（笑）。
很多聲優(yōu)必須要配音不是自己出身地的方言，這是貫穿日本的故事才有的大麻煩。盡管如此，聲優(yōu)們還是拿出了精湛的演技。比如說(shuō)，配音叔母環(huán)的深津繪里小姐。
——是從鈴芽小時(shí)候開始一起生活的叔母巖戶環(huán)這個(gè)角色啊。
新海：深津小姐的角色，是出身地和當(dāng)前居住地不同的角色，當(dāng)然最初是說(shuō)當(dāng)前居住地的話語(yǔ)，但追尋鈴芽她們的旅途碰巧前往了出身地，這樣一來(lái)就會(huì)慢慢混入故鄉(xiāng)話，她還提前提醒「不同的情況，某一方語(yǔ)言的韻味會(huì)變強(qiáng)」。她讓我有了很多發(fā)現(xiàn)。由深津小姐來(lái)配音，真是一件幸事。

——主演原菜乃華小姐、松村北斗先生是通過(guò)試鏡選拔出來(lái)的。選定他們的關(guān)鍵因素是什么？
新海：其實(shí)他們兩位的聲音中，有同樣的特性。那就是音質(zhì)語(yǔ)調(diào)中帶著些詼諧的元素，聽上去會(huì)讓人莫名地想自然發(fā)笑，心情明亮起來(lái)。有很多人的聲音演技很高超，但這個(gè)特性是與生俱來(lái)的才能，非常寶貴。
這次的作品，搞不好，會(huì)讓人產(chǎn)生陰沉的印象。托兩位的福，一直帶出了愉快的感覺。菜乃華小姐的聲音感情鮮明，讓人覺得「啊，這就是鈴芽」。北斗君的聲音，是所謂的帥哥聲音，但伴隨著詼諧要素，還會(huì)讓人感受到有點(diǎn)陰暗的東西，完全匹配草太這個(gè)角色。然后菜乃華小姐和北斗君的對(duì)手戲非常絕妙，我能遇到這兩位，真的是一件幸事。
——就結(jié)果而言，聲音、影像和聲優(yōu)都完成了最高的品質(zhì)呢。
新海：制作中我一直是登高山的心情，很窒息，但還是竭盡全力，做好一切。最近10年的想法濃縮進(jìn)了約2個(gè)小時(shí)的作品中，就這個(gè)意義而言，是我的集大成了。之后就是希望能傳遞給許許多多的人。