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湖湘底色之上

湖湘底色：讀朱訓(xùn)德的工筆畫

葉夢

他性格平和、安靜。

他身著唐裝，足踏布鞋。

不管多么忙，他都保持一種舒展的姿態(tài)。

在藝術(shù)界：浮躁之風(fēng)甚囂塵上，要選擇安靜是多么不容易。

他喜歡佛學(xué)，曾經(jīng)的另外筆名為“釋然”。

釋然，在喧囂中依然還可以安靜著。

讀朱訓(xùn)德的畫，內(nèi)心會有一種溫暖，一種本土文化的溫暖。它喚醒我深藏于內(nèi)心無法言說的視覺記憶。 朱訓(xùn)德前期的工筆畫有濃烈著漢唐湖湘氣象，厚且重，黑紅色的調(diào)子。讓人想起馬王堆漢墓里出土的帛畫。厚重的色彩與飛揚浪漫的想象在朱訓(xùn)德的畫里得到了創(chuàng)造與延伸。
我一直認為湖湘藝術(shù)是以馬王堆出土的藝術(shù)品以及銅官窯器物、浯溪碑林等符號為代表。我們是從這些出土帛畫、銅官窯的碎片來與漢唐時代的湖湘接上暗號。然而，這些色彩，近現(xiàn)代的畫里很少見到這些元素。從朱訓(xùn)德的畫里我看到了湖湘藝術(shù)的傳承與延續(xù)，發(fā)現(xiàn)朱訓(xùn)德的畫里的湖湘文化元素。 從一幅畫里能窺視到畫家博大的內(nèi)心與精神的宇宙世界。色彩與線條都無法掩飾畫家的才情與激情。

創(chuàng)作中的朱訓(xùn)德教授

在當(dāng)代藝術(shù)教育與傳媒的影響下，藝術(shù)的地域特色被消減，藝術(shù)的泛地域化也只是在中國畫里被指北方畫派嶺南畫派等；以技法分野為序的還有學(xué)院派，之中又有央美、廣美，浙美之說。 朱訓(xùn)德也許不屬于哪一個畫派，但是他的作品具有強烈的本土符號與特色。他也許接引到最為珍貴的湖湘地氣。 朱訓(xùn)德的畫里表達的暗號——也是宇宙觀的泄露，不由得讓我想起道州的周敦頤。朱訓(xùn)德的淡定從容，一如太極陰陽變化之和諧。他畫面里的飛揚靈動的線條，讓我想起了懷素草書、渾厚與圓潤何紹基書法。他畫里藏匿的詩情讓我想起《離騷》《九歌》的浪漫。
朱訓(xùn)德屬于那種外在平和清朗，內(nèi)在卻極富天真與燦爛，他的藝術(shù)語言亦然。我翻開他的畫冊，看到的都是各種各樣的不同的畫，給我的感覺就是畫家在努力傳遞各種場景下生命形態(tài)的飛揚，抑或是一種氣氛，一種抽象的場景，那些都悄悄地滲透你的視覺，細細地潛入你的心靈。

《瑞雪》中國畫 1986年 80×120cm

那些大雪覆蓋著的草垛、茅屋，那些凝固在冬夜里的一種寂寥，綿厚的白雪的下面，我感到了土地的的溫度。那種潛伏在土地里的給萬物生長的一種溫度?！豆枢l(xiāng)流進一條河》里的雪，給我的是一種溫暖，一種被白雪覆蓋著的熱烈。

《朝天辣》中國畫 1992年 280×270cm

朱訓(xùn)德善于在他的畫中營造一種氣氛，《朝天辣》是一幅瑤家婦女在收割辣椒的場面，那些在風(fēng)中搖曳的辣椒樹，和瑤家婦女的衣裙一起起舞，一種熏人的熱烈，不可抑制地噴出了畫面，那種成熟的焦脆香味在風(fēng)中彌漫。色彩是凝重的，帶有濃郁的楚地符號暗示，讓我又想起西漢墓里的出土的器物的調(diào)子。

《晚炊》 中國畫 2002年 138×72cm

《晚炊》里的那一個吊在樹上的鐵爐鍋，被火光刻畫出清晰的輪廓，農(nóng)婦懷抱著孩子在撥火。暗夜的樹林被火光鍍亮了一角，火舌飛舞、娃娃在媽媽懷里汲奶，火的暖調(diào)子溶噬了暗夜的凝重。這個時候的火光就象一個冬天揣在懷里的滾燙的烤紅薯，實實在在地溫暖著我們的身體。

《洞庭吟》中國畫 1997年 300x192cm

《洞庭呤》給我的印象很特別，金色的線條在夜空里編織出背景，泊在湖心的漁船輪廓，月光的倒影，船上的穿白衣的老漁民的都是用工筆細細地勾勒。整個畫面就像用線條在演奏一首金色的交響樂，線在這里是一個個跳動的音符，發(fā)出金屬的脆響，有恢弘的氣勢。

《山月無聲》中國畫 1995年450×220CM

《山月無聲》里的那個巨大的筒車和飛舞的植物都在月光下歌唱。讓一切動起來、唱起來，無聲的山月變成了有聲的呤唱。

《三月三》中國畫 1982年 165×95cm

最近意外看到朱訓(xùn)德始于大學(xué)四年級的少作《陽春三月》（最后完稿于2002年），這是一幅未見于世的工筆畫力作，俯視的角度，春天的油菜花地與待插的秧田一角，胖乎乎的嬰兒酣睡在竹質(zhì)坐籃里，油菜花開得正歡，濃烈春天的氣氛新生命的喜悅，讓人感覺無與倫比的愉悅。

（請橫屏欣賞）

《拜訪敦煌》中國畫 2005年 1280×42cm

近年的工筆長卷《拜訪敦煌》也是朱訓(xùn)德工筆畫的重要作品，敦煌是朱訓(xùn)德心中的藝術(shù)圣地，他認為：敦煌是藝術(shù)時空的高峰，民族智慧的結(jié)晶，敦煌代表了中國人心態(tài)最好的時期藝術(shù)?！北磉_敦煌一直是朱訓(xùn)德的心結(jié)?！栋菰L敦煌》是朱訓(xùn)德用畫面結(jié)構(gòu)的一個故事長卷，空間縹緲緲，無涯無際。黑暗洞窟里的飛天在朗朗乾坤下復(fù)活，或隱或現(xiàn)于山水之間，成為山水大舞臺背景，與畫面建構(gòu)的故事人物融為一體。顯然，他的傳統(tǒng)工筆的語言已經(jīng)到了一種高度。盡管是熟悉的敦煌，熟悉的古人，畫面是全新的，朱訓(xùn)德把故事新編為大舞臺場景劇。敦煌元素信手拈來，色彩構(gòu)圖頗具匠心，調(diào)子幾多的雅啊！不愛都不行，一卷徐徐展開，畫面節(jié)奏若行云流水。差點誤以為是宋代遺落的典籍，真是美輪美奐！
朱訓(xùn)德對于生活有一種執(zhí)著的愛，在他的筆下，萬物都有了生命，有了一種飛揚的靈動，他的工筆脫去了傳統(tǒng)工筆的板滯和靜止，賦予了作品以音樂的旋律，有一種鮮活的氣韻和勃勃的生機，表現(xiàn)了自然與人的一種和諧，一種生命的律動。

【名家小傳】

朱訓(xùn)德，著名中國畫家。歷任中國美術(shù)家協(xié)會理事，中國畫藝術(shù)委員會委員，全國中國畫學(xué)會常務(wù)理事，湖南省文聯(lián)副主席，湖南省政府文化藝術(shù)咨詢專家，湖南省政府參事，湖南省美術(shù)家協(xié)會主席，湖南師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、美術(shù)學(xué)院院長、教授、博士生導(dǎo)師。
其作品曾獲全國美展銀獎，加拿大國際水墨畫藝術(shù)大展金獎，并獲得國務(wù)院人民藝術(shù)家稱號、國家教育部藝術(shù)教育獎?wù)隆Ｗ髌范啻螀⒓尤珖蛧H展覽，并被中國美術(shù)館、日本當(dāng)代美術(shù)館、聯(lián)合國總部以及中南海、人民大會堂等許多重要機構(gòu)珍藏，并在《美術(shù)》、《文藝評論》、《美術(shù)研究》、《中國書畫》等近百家美術(shù)、文化學(xué)術(shù)刊物發(fā)表。出版著述有《朱訓(xùn)德作品集》、《朱訓(xùn)德畫文集》、《藝術(shù)大家朱訓(xùn)德》、《中國畫二十家》等十余部畫集、文集。