本作在GALGAME以及AVG圈如雷貫耳，但因?yàn)榱鞒涕L難度大，實(shí)際玩過的人很少。我玩的是國內(nèi)漢化的WIN95版，拿著日本的完美攻略，普通結(jié)局通關(guān)時游戲內(nèi)計(jì)時20個小時，完美結(jié)局估計(jì)要30小時左右，實(shí)際游戲時間超過40小時，因?yàn)橹虚g很多一步操作錯誤導(dǎo)致整段推翻重來的（這也是完美攻略的缺陷，差一步操作后面全亂了），如果不用攻略的優(yōu)化流程，應(yīng)該是50小時以上。這還是沒有語音，對話掃一眼就過的情況下，SS和PS4版都是有語音的，聽對話時間要長得多?？粗荛L，但是本作內(nèi)容極其充實(shí)，對話信息密度極高，基本沒有現(xiàn)代圖像小說那樣純粹水時間的片湯對話，甚至客套話里都能插幾句亮眼的臺詞?？偟膩碚f，本作亮點(diǎn)都在劇本上，適合有時間的人細(xì)細(xì)品味，如果單純以通關(guān)為目的，跳過不重要的對話，樂趣會減少很多。
本作游戲過程中最大的難點(diǎn)其實(shí)還是老式文字解謎AVG的典型問題。游戲操作方式是鼠標(biāo)自由點(diǎn)擊，點(diǎn)擊角色的嘴對話，點(diǎn)擊身體互動，點(diǎn)擊場景中的物體查看。有攻略的情況下都知道該點(diǎn)哪里了，但是制作人犯了一個當(dāng)時游戲制作人都犯過的錯誤——試圖用簡單的互動方式還原現(xiàn)實(shí)生活中的經(jīng)歷。最夸張的一段情節(jié)，你被關(guān)在一個倉庫里出不去，翻遍屋子，試過各種手段都找不到出去的方法，最后絕望了躺在地上，游戲劇情開始向前推進(jìn)。而這個“翻遍屋子找不到辦法”的過程你會真的在游戲中體驗(yàn)，我拿著完美攻略還在這里卡了1個小時（攻略上只說了每一步應(yīng)該做什么，沒有精確到點(diǎn)擊哪里），差點(diǎn)瘋掉，然后看視頻攻略，攻略作者也卡了好半天才過去。雖然整個游戲過程類似的情節(jié)不超過5處，但是真的很影響對游戲的評價。這還是在有鼠標(biāo)的情況下，要是用游戲機(jī)方向鍵控制光標(biāo)點(diǎn)擊那我真的要瘋。PS4版不知道有沒有修正這個問題。
關(guān)于《YUNO》討論最多的應(yīng)該是游戲理念和系統(tǒng)上的創(chuàng)新之處。國內(nèi)游戲圈一般的意見都是，本作的系統(tǒng)創(chuàng)新開天辟地，但是在20多年后的今天大部分設(shè)計(jì)都很常見了，這話其實(shí)只說對了一半。
本作的理念在今天已經(jīng)很常見，比如它背景設(shè)定中世界線概念和因果關(guān)系造成的世界線收束，就被《命運(yùn)石之門》全盤繼承并加強(qiáng)了。但是另一方面，后世的作品沒有哪個在“穿越時空”“世界線跳躍”方面走得比本作更遠(yuǎn)，因?yàn)楸咀飨到y(tǒng)的激進(jìn)設(shè)計(jì)導(dǎo)致游戲邏輯出現(xiàn)了很多問題。
首先是基本的世界設(shè)定，本作中的次元時空設(shè)定與后來的《命運(yùn)石之門》基本一致，都是不同選擇導(dǎo)致不同世界線產(chǎn)生，從一個初始世界分裂出無數(shù)多個世界線，這種分裂不是無限的，由于因果關(guān)系約束，大多數(shù)選擇產(chǎn)生的世界線最后都會收束到幾個主要的世界線。
其次是游戲中主角的能力，《命運(yùn)石之門》中改變世界線需要向過去發(fā)送信息，也可以將角色自己的意識傳輸?shù)竭^去，用行為改變歷史發(fā)展?！断娜罩噩F(xiàn)》則是除了意識外還能攜帶信息（可以創(chuàng)造出物品）。而《YUNO》中的穿越能力要強(qiáng)得多，是主人公直接替代了其他世界線的自己，而且能攜帶物品。如果你穿越前在學(xué)校，目標(biāo)世界線在街上和別人說話，那你穿越后仍然是在街上對話。攜帶的物品會從原本所在的位置瞬移到你身上。總之所有東西都是唯一的，不會出現(xiàn)沖突。
問題在于，《命運(yùn)石之門》和《夏日重現(xiàn)》，他們本身的劇情流程都是單線程的，主角穿越后每一個選擇都會導(dǎo)致后續(xù)的故事發(fā)生變化，沒有邏輯沖突。而《YUNO》完全不是這樣的，它的主角穿越回過去，是不會導(dǎo)致故事走向變化的。假設(shè)《YUNO》中存在A、B兩條世界線，A世界線中角色甲是戀人，向你坦白說自己是反派派來的間諜，那么你從A世界線跳到乙是戀人的B世界線，甲只是隊(duì)友，正準(zhǔn)備背刺你，按理說你應(yīng)該可以直接揭穿她的身份，然而游戲中是不能的。因?yàn)槟阋窃贐世界線揭穿了甲，那B世界線就會立刻有不同發(fā)展，分裂出一個C世界線，而游戲沒有做這個C世界線。
仔細(xì)想想就明白了，如果游戲中不同流程之間主角可以交換信息，直接把通關(guān)后的信息帶到故事開頭，那后面主角做出的所有行為就都要變化了，他不可能重走一遍老路?！断娜罩噩F(xiàn)》就是把這點(diǎn)玩到極致，我方和敵方都是攜帶信息返回過去不斷改寫歷史，每一次穿越后的流程都是全新的。而《YUNO》沒法這樣做，主角在A世界線得知甲是叛徒，到了B世界線后還是對甲的身份一無所知，直接失憶了。這就是為什么，很多《YUNO》的評論文章都說主角穿越是只帶物品不帶記憶的，因?yàn)橹鹘堑姆磻?yīng)完全就跟沒穿越之前一樣，只有玩家掌握了其他世界線的信息，控制主角做出有限的選擇。但是，游戲里好幾段關(guān)鍵情節(jié)中，主角其實(shí)是知道穿越前掌握的其他世界線信息的，也確實(shí)因?yàn)檫@些信息做出了不同的選擇。之所以要保持失憶狀態(tài)，僅僅只是因?yàn)榫巹]法把無限的變化給寫出來。
《YUNO》其實(shí)并不是現(xiàn)代時空穿越作品那樣的分支樹狀劇本，它本質(zhì)上是一個網(wǎng)狀劇本，故事中的事件大部分是固定的，玩家只能決定先閱讀哪一段，主人公同理，他穿越回時間較早的事件，并不能改變事件的發(fā)展。
所以《YUNO》這個游戲系統(tǒng)日后很少有作品模仿，因?yàn)樘菀妆蝗颂舸?。同為網(wǎng)狀劇本的《十三機(jī)兵防衛(wèi)圈》中角色完全不具備穿越能力，只是由玩家觀看不同世界線的發(fā)展，看上去是退步，其實(shí)是無奈之舉。
最后說說情節(jié)和角色。這應(yīng)該是給玩家印象最深的，也是本作所有爭議的來源。
我完整玩過的菅野洋之作品只有《夜行偵探1》《YUNO》，《偵探紳士》只看過全劇本。個人感覺，菅野有點(diǎn)類似劉慈欣，故事的點(diǎn)子非常厲害，一部作品里能有好幾個神構(gòu)思，放到別的作者手里能寫十部作品。但是菅野的游戲劇本注重架構(gòu)革新，而網(wǎng)狀劇情或者雙線劇情架構(gòu)下很多編劇技巧都不能用。因?yàn)榍楣?jié)線太復(fù)雜，很多地方的故事銜接不上，直接留白，全靠玩家腦補(bǔ)。還有一些段落的故事邏輯有漏洞，只能糊弄過去。很多評論都說，本作前期現(xiàn)實(shí)篇劇本無敵，后面異世界篇非常粗糙，其實(shí)這已經(jīng)說的很客氣了。異世界篇那簡直就是坐上了火箭在趕進(jìn)度，新角色全員工具人，很明顯就是工期趕不上了，趕快收尾。最后還是靠現(xiàn)實(shí)篇的老角色撐場面才大結(jié)局的。
但是與上面說的相反，菅野在業(yè)界評價最高的就是劇本，《夜行偵探1》當(dāng)年的廣告語號稱“令百萬玩家流淚”，其實(shí)當(dāng)年所有GALGAME玩家加起來都沒一百萬，不過大致意思是對的，甚至你現(xiàn)在去日本網(wǎng)上看視頻，放主題曲的時候彈幕都在刷淚流滿面，可以參考《賽博朋克邊緣行者》的主題歌。
為什么呢？答案是角色塑造。
菅野的故事中至少會有一個令人印象極其深刻的女主角。女主角的人設(shè)非常套路 ，隨便一個GALGAME玩家都能寫出上百個那種，但是菅野對她們的刻畫非常細(xì)致，幾段普通的日常情節(jié)就能讓角色立起來，引發(fā)玩家的好感。而這些女主角的故事在后期會迎來非常大的反轉(zhuǎn)，前期黑的后期洗白，前期白的后面染黑再洗白，結(jié)局時女主角犧牲，大賺眼淚。我接觸的ACG數(shù)量不算少了，催淚這方面，菅野在世界范圍至少能排前5，確實(shí)牛逼。
反過來說，也因?yàn)檫^于看重角色刻畫，反而忽略了故事本身的樂趣，而且菅野的催淚手段都是充分利用了游戲的聲畫表現(xiàn)手法拉升氣氛，單獨(dú)把劇本臺詞抽出來感人程度要降低很多。
說到女主角刻畫就不能不提男主角的GAL部分了，可說這是本作最挨罵，但也是最有特色的一部分。大致可以分為3個方面，1、男主角的騷擾言語過多，2、女伴太多，3、亂LUN。
問題1是時代因素，平成初期受昭和風(fēng)氣影響還很重，我們現(xiàn)在認(rèn)為的反女權(quán)行為在當(dāng)時的日本社會屬于日常，舉個例子，某日企里女職員都在西服外面套一個圍裙，因?yàn)閬碚勆獾目蛻魰婆殕T裙子偷看，你在美國很難想象這種行為出現(xiàn)在世界500強(qiáng)的經(jīng)理身上，但昭和日本真就是這樣的。
問題2則是GALGAME這個類型本身自帶的毛病，GALGAME本來就是以美少女為賣點(diǎn)，出場的女角色太多，不可能每個人都設(shè)置一條主線，這事又不可能交給其他男配角，就只能讓男主角沒有節(jié)操了。
問題3就是關(guān)鍵了。本作的女主角包括繼母、老師、綾波麗、茂木夏樹……還有女兒。我玩之前也懷疑可能有各種隱情，但是實(shí)際玩了發(fā)現(xiàn)就是男主的女兒。最后結(jié)局明明白白寫著兩人在一起了。
這個逆天的劇情與本作的設(shè)定有關(guān)，故事背景類似《流浪地球》（放心沒劇透，這個背景跟98%的劇情都無關(guān)），而且這個流浪地球計(jì)劃失敗了，世界即將毀滅，這種情況下也沒人關(guān)心什么倫不倫的。說的極端點(diǎn)，假設(shè)故事最后不是男主和女兒生還，而是只剩男主以及綠了男主的好哥們，那也只能男男配對了。
我估計(jì)PS4的重制版會更符合普通人的口味，奇奇怪怪的劇情都刪了。當(dāng)然女兒是不能刪的，畢竟整個故事的核心要素就是女兒。但你要以為這是GUI FU就大錯特錯了，正好相反，編劇把大部分精力都花在后媽身上了。我很肯定的說，大部分人打完本作后都會對ACG里的后媽形象有極大改觀。
“小姐，請不要這樣，我是有后媽的人了。”