?今天聊聊美國電影《惡世之子》。

片名Misanthrope / To Catch A Killer / Misántropo (2023)，別名追兇 / 追捕殺人狂(港) / 限時追捕(臺)。

本片是阿根廷導(dǎo)演達(dá)米安·斯茲弗?。―amián Szifron）的英語處女作。

他的前一部作品《荒蠻故事》（Relatos salvajes ，2014）構(gòu)思極為巧妙，六個小故事交相輝映，將人類最糟糕的行為描繪成黑暗喜劇，形成一個引人入勝的整體，取得了不俗成績。他花費(fèi)將近10年時間才推出了下一部電影，正是這部《惡世之子》。

連環(huán)殺手題材在電影和電視劇里十分流行經(jīng)久不衰。

挖掘不同類型兇手的變態(tài)心理似乎總能勾起觀眾的興趣。達(dá)米安·斯茲弗隆將他的英語處女作電影選中這個題材，安排一名心理不太穩(wěn)定的探員追捕一個心理扭曲的極端恐怖分子。

本片絲毫不拖泥帶水，一開場就進(jìn)入迅猛的節(jié)奏。

在新年前夜，隨著禮花綻放，無情的槍聲也隨之響起。前一秒還在慶祝新年的無辜人士下一秒就倒在熱水浴缸、電梯、酒吧或街頭。

經(jīng)驗豐富的FBI探員杰弗里·蘭馬克帶著新秀警察艾莉諾·法爾科一起抓捕這個匿名恐怖分子。

《惡世之子》的整體表現(xiàn)介于“合格”和“好”之間，略高于平均水平的動作驚悚電影，但算不上是什么不得不看的佳作。

本片原本會變成一部常規(guī)的警匪類型電影，不過在巧妙的懸疑劇本和兩位主角的默契演繹下，影片整體效果獲得一定提升。

這部影片就像是一部扎實的調(diào)查筆記，沒有花里胡哨的創(chuàng)新，但以一種極為自信的方式提供了足夠的懸念。

故事在情節(jié)方面，處理得非常出色，但給人的感覺還是有點過于眼熟。

對于一位能拍出《荒蠻故事》的編劇導(dǎo)演來說，《惡世之子》還是缺少了當(dāng)初的那份自信和獨特，整體缺少了個人風(fēng)格，流于普通的類型片。

本片保持著良好的運(yùn)行節(jié)奏，時刻處于緊張陰郁的氛圍，尤其是購物中心、藥店的槍戰(zhàn)場面都非常出色，平平無奇的場景都充滿了未知的危險。

整座城市都被描繪成潛在的靶場，一時間人人自危，這讓最后的鄉(xiāng)村段落顯得讓人沒那么有興趣。

在長時間按部就班地推進(jìn)后，長時間的對話將觀眾的耐性消耗殆盡，在最后一幕達(dá)到高潮時，觀眾反而很疲憊。高強(qiáng)度的節(jié)奏帶來的結(jié)果是松弛無度，這讓觀眾在最后精心制作的高潮時刻頂不上去。

蘭馬克表面看起來十分專業(yè)，也很嚴(yán)厲，私下還是一名資深同性戀。他堅持自己的判斷，向上頂住壓力，不向政客低頭，向下剛?cè)岵?jì)，全力破案。

艾莉諾缺乏經(jīng)驗，有著自己的心理問題，但直覺卻很敏銳精準(zhǔn)。她為調(diào)查小組提供了最貼近兇手扭曲思想的側(cè)寫，頗像《沉默的羔羊》里年輕又無畏的克拉麗絲·史達(dá)琳。

達(dá)米安·斯茲弗隆可能是想通過這一系列悲劇批判罪惡土地上失敗的制度，從腐敗政客到無能警察，從媒體、沙文主義，到軍工復(fù)合體、醫(yī)療體系，一切不公都是影片抨擊的對象。

而影片實際表現(xiàn)卻差強(qiáng)人意，導(dǎo)演的野心大大超過了能力，看似緊湊的情節(jié)實則拖沓，角色看似個性十足實際上卻不夠充實。影片在各種模仿中漸漸失去了自己的特色。

《惡世之子》有吸引人的情節(jié)，有主人公復(fù)雜細(xì)致的表演，有銳利的剪輯，還有令人驚嘆的攝影，但導(dǎo)演想拍的并不是一部常見的類型片，而是想要表達(dá)一些更深層次的東西。

影片中也出現(xiàn)了一些右翼極端主義的聲音，但沒有更深的探討，僅僅是作為人物標(biāo)簽，讓觀眾形成刻板印象而已，整個過程并沒有什么有意義的事情。

而影片對官僚體系的探討淺嘗輒止，想表達(dá)一些東西，但沒有說太多。這就好比觀眾知道他想說什么，他也知道觀眾想知道他想說啥，但最終沒有說得出來。這在某種程度上還是令人失望的。

廣撒網(wǎng)式批判趕不上野心，

創(chuàng)新性不足失去個人風(fēng)格。

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