寫在前面

2018年無疑是全畫幅無反相機風頭正盛的一年。老大哥索尼發(fā)布了被后人稱為“一代神機”的A7M3，憑借著優(yōu)秀的對焦、均衡的性能以及龐大的鏡頭群，在全畫幅無反相機的領(lǐng)域一騎絕塵。不甘示弱的佳能和尼康也紛紛拋去反光板的桎梏，宣布進軍全畫幅無反的市場。前者發(fā)布的EOS R沿襲了佳能一貫的優(yōu)秀操控手感，并憑借其強大的無損轉(zhuǎn)接EF卡口鏡頭的能力，在鏡頭群的爭霸中扳回一城。而后者發(fā)布的Z6和Z7則通過那一圈碩大的Z卡口抓住了用戶的眼球，一舉拿下“全畫幅無反相機最大卡口”的稱號。

多年以后，當索尼回憶起自己在無反相機市場的歲月時，定會想起Z卡口發(fā)布的那一天——自己不僅要因為那個內(nèi)徑甚至不如EOS M卡口的E卡口的“全畫幅無反最小卡口”而遭到一眾用戶嘲笑并議論，就連引以為傲的“最短法蘭距”稱號也被奪走。

而尼康對大口徑相機卡口的執(zhí)念，則來源于F卡口時代，那些被卡口直徑束縛而不能實現(xiàn)的光學構(gòu)想。讓我們把時間撥回上世紀六十年代，回到尼康發(fā)布第一顆最大光圈達到F1.2的F卡口鏡頭的時候吧。

本文中所涉及的內(nèi)容皆為up主在互聯(lián)網(wǎng)上自行收集得來，如有錯誤之處歡迎在評論區(qū)指正，感謝！

一、F卡口的1.2

（一）大光圈的“軍備競賽”

不同于當今數(shù)碼相機動輒成千上萬的ISO，膠片時代膠卷的感光度普遍較低，即使是ISO3200的膠卷也可以算作“專業(yè)級”的高速膠卷。在確保曝光正常的前提下，如何在暗光環(huán)境下不使用閃光燈進行拍攝，以及如何用高速快門凝固快速運動物體的瞬間，成為攝影師們的難題。在快門速度有一定要求下，既然無法提高膠片感光度，那么唯一的答案便指向了大光圈鏡頭。大光圈鏡頭的“軍備競賽”早在上世紀30年代就已經(jīng)拉開序幕。激烈的競爭中，蔡司發(fā)布了50 1.5，尼康發(fā)布了50 1.1，最后殺死比賽的是佳能Canon S-Type 50mm F0.95——這是人類光學史上第一顆民用級最大光圈達到F0.95的鏡頭。

然而，進入單反時代之后，大光圈鏡頭的開發(fā)曾一度受挫。

單反結(jié)構(gòu)在帶來取景手段進步的同時，也帶來了鏡頭設(shè)計上的難題：更長的法蘭距使單反相機的鏡頭必須維持很長的后焦距，這極大限制了光學設(shè)計師們的發(fā)揮。漫長的探索中，曾經(jīng)普遍用于50mm鏡頭的松納結(jié)構(gòu)被高斯結(jié)構(gòu)所取代。說句題外話，從那以后，高斯結(jié)構(gòu)便在50mm鏡頭的設(shè)計上一直運用到了數(shù)碼時代。我們常說的普蘭娜（Planar）結(jié)構(gòu)，就是一種基于高斯結(jié)構(gòu)的改良。在確定鏡頭結(jié)構(gòu)之后，設(shè)計師們重新邁上研發(fā)大光圈鏡頭的道路，新一輪競爭拉開帷幕……

（二）尼康的野心

上世紀60年代，隨著越南戰(zhàn)爭走向世界的大F，讓尼康坐上膠片相機之王的寶座。伴隨著50 2、58 1.4、50 1.4的發(fā)布，尼康開始了追求最大光圈F1.2鏡頭的王道征途。終于，在1965年（有一種說法是1967年，具體的發(fā)布年份仍有待up主考證），尼康發(fā)布了F卡口的第一顆最大光圈為F1.2的鏡頭：NIKKOR-S Auto 55mm F1.2

二、外觀&光學結(jié)構(gòu)

這顆鏡頭拿到手之后的第一印象：沉。雖然只有拳頭大小，其重量卻達到了440克。誠然，440克在我們這些擁有“碩大的肌肉”的攝影佬面前不值一提，但是在焦段小于200mm的auto鏡頭中，這個重量可以排在前列了。第二印象就是：大。相比我擁有的auto鏡頭，這顆55 1.2要胖上一整圈。

外觀依舊延續(xù)Auto鏡頭一貫的“菠蘿頭”造型設(shè)計風格：凹凸錯落有致的光圈環(huán)，鍍鉻銀色腰線，彩色的、和光圈數(shù)值對應的景深標尺，漆黑寬大帶波浪狀的對焦環(huán)、尖銳高聳的“兔耳朵”，這些都是Auto鏡頭上最明顯的特征。

而本人認為，這顆鏡頭最突出的地方在于它的前口。一般情況下，Auto鏡頭的前口顏色為銀色，且鏡頭前鏤刻“Nippon Kogaku Japan”（以下簡稱NKJ）白色字體的黑色部分則位于鏡頭前口螺紋內(nèi)。但是這顆鏡頭并不使用上述“銀包黑”的設(shè)計，它的前口是“黑嘴”，且鏤刻NKJ字體的部分在鏡頭前口螺紋外部。

其實也不難理解，對于最大光圈值達到F1.2的鏡頭，為了保證其進光量，光學設(shè)計師一般都會盡可能增加前鏡片的尺寸。顯然，這顆鏡頭的前鏡片塞滿了尼康祖?zhèn)鞯?2mm鏡頭前口，因此只能把NKJ刻在前口外部。我個人還是比較喜歡這樣的外觀，將銘文刻在外側(cè)，意味著即使不摘下鏡頭蓋，也能看到刻在鏡頭前口的銘文，無形之中為這顆鏡頭平添一絲高級感與專業(yè)感。

接下來讓我們看一看這顆鏡頭在光學結(jié)構(gòu)上的獨特之處吧。

同大部分大口徑50mm標準鏡頭一樣，這顆鏡頭也采用了雙高斯結(jié)構(gòu)。雙高斯結(jié)構(gòu)的經(jīng)典無需多言，在此就不過多討論了。但是細心的讀者會發(fā)現(xiàn)：不對呀，雙高斯結(jié)構(gòu)不是六片四組嗎，為什么結(jié)構(gòu)圖上有七片鏡片呢？

對此，尼康給出的解釋是：

在標準鏡頭的領(lǐng)域中F1.8-F2級別可以由6片透鏡所構(gòu)成，到了F1.2-F1.4的級別，為了進行良好的像差校正必須要有7片透鏡。具有在2片夾入光圈的中央結(jié)合透鏡的前后設(shè)置有凸透鏡結(jié)構(gòu)的特征。一般增加靠近像面一側(cè)凸透鏡片數(shù)的類型具有良好校正彗形像差、球面像差的傾向。——尼康“一千零一夜”

對比尼康50 1.4的光學結(jié)構(gòu)圖，我們發(fā)現(xiàn)，這兩顆鏡頭的光學結(jié)構(gòu)幾乎一模一樣。我想，除了雙高斯結(jié)構(gòu)的優(yōu)越性，另一個原因是，這兩顆鏡頭的設(shè)計者都是清水義之先生。

清水先生設(shè)計了從5cm F2到50mm F1.4、55mm F1.2和F2-F1.2所有規(guī)格的鏡頭。先生是精通高斯型結(jié)構(gòu)的設(shè)計者之一。——尼康“一千零一夜”

這顆鏡頭相比50 1.4，做出了哪些改進呢？

對比兩張結(jié)構(gòu)圖，不難發(fā)現(xiàn)，從左往右的第二、三、四、五片鏡片，55 1.2的鏡片彎曲程度明顯大于50 1.4。根據(jù)尼康官方的說法，這樣做的目的是運用強烈的曲率面校正球面像差。

……作為F1.2的大口徑鏡頭，為了得到良好的清晰度，要將球面像差控制到盡可能小。這個鏡頭沒有非球面透鏡，運用強烈的曲率面，使其產(chǎn)生高度的球面像差，通過“以毒攻毒”的方法良好地校正了球面相差。——尼康“一千零一夜”

在那個沒有計算機的時代，能夠想出這樣“以毒攻毒”的方式，真是讓人不得不佩服設(shè)計師的智慧啊。

三、實際表現(xiàn)

大家先來先來看一組樣片吧。以下樣片均使用索尼A7M4加上轉(zhuǎn)接環(huán)后搭配551.2拍攝，色彩科學為相機內(nèi)置“PT”模式，僅在PS中做了文件壓縮，無其他調(diào)色等操作。

接下來為大家?guī)聿粐乐數(shù)臏y試。如有疏漏，歡迎在評論區(qū)批評指正！

（一）銳度（中心&邊緣）

（以下畫面均為100%放大后）

F1.2

光圈全開的情況下，中心畫質(zhì)并不能算是良好，雖然能辨識出鏡頭上的數(shù)字，但是似乎隔著一層薄霧。邊緣則出現(xiàn)明顯的像散。焦內(nèi)焦外之間的過渡也比較柔和。

F1.4

畫面中心的“薄霧感”有輕微減少，但是不多。

F2

畫面中心的”薄霧“基本消失，鏡頭上的數(shù)字銳利起來，邊緣Nikon FE銘牌LOGO上的像散也緩解不少。

F2.8

中心畫面已經(jīng)非常銳利了。邊緣的像散也到了可以忽略的地步。

F4

中心和邊緣都已經(jīng)達到了非常優(yōu)秀的水平。

F5.6

F8

光圈收到f8，畫質(zhì)已經(jīng)非常優(yōu)秀了，因此我沒有再測試最小光圈f16的表現(xiàn)。

總結(jié)：光圈全開時中心畫質(zhì)一般，邊緣畫質(zhì)略遜一籌，比較適合營造朦朧感。f2之后中心畫面達到銳利水平，邊緣畫質(zhì)則在f2.8之后達到銳利水平。個人認為f2.8之后都是可用畫面。不過這顆鏡頭的表現(xiàn)已經(jīng)大大超出我的預料——這可是半個世紀前的鏡頭。

（二）逆光表現(xiàn)

讓我們來對著太陽進行一個射♂……結(jié)果可以預料，六十年代的老鏡頭抗眩光能力并不好，靠近光芒的區(qū)域有明顯的對比度下降。

夜晚對準路燈，把光圈收到最小，星芒效果還是不錯的。不過仍舊能看到輕微綠邊。

燈光邊緣的光暈讓我產(chǎn)生了使用除碳電影卷拍攝的錯覺……不過這顆鏡差光圈全開時頭紫邊和綠邊控制的還不算太差，個人認為在六十年代的老鏡頭里可以算是中上水平。

（三）焦外

由于鏡頭采用雙高斯結(jié)構(gòu)，故焦外能看到明顯的“旋焦”效果。

焦外還帶有明顯的二線性，個人認為比較雜亂。

收一檔光圈之后能看到七邊形光斑。

（四）畸變&暗角

有輕微桶形畸變，修正值大約為6；光圈全開暗角明顯，修正值大約為35~40。

四、通往大光圈鏡頭之路……

1977年，尼康發(fā)布Ai Noct Nikkor 58mm F1.2。F1.2，是基于F卡口所能做出的最大光圈。這場“大光圈軍備競賽”，尼康止步于此。但是他的對手們卻沒有就此停下。前一年，徠卡發(fā)布了Noctliux 50mm f/1.0，而佳能在推出一系列58 1.2和55 1.2之后，于1987年發(fā)布EOS650，進入EF卡口的時代。兩年之后的1989年，佳能又一次殺死比賽：EF 50mm F1.0 L USM閃亮登場。這是人類光學史上光圈最大的自動對焦全畫幅鏡頭，沒有之一。可以說，在大光圈鏡頭的這條賽道上，佳能兩次奪得冠軍。

三十年河東，三十年河西，無反相機時代的到來，給了所有廠商決定新卡口的機會。尼康孤注一擲，推出了全畫幅無反相機中最大的卡口——Z卡口。正當大家好奇“這么大的卡口用來做什么”的時候，2019年10月10日，Z 58mm F0.95橫空出世，引起攝影圈極大轟動。盡管這顆鏡頭又大又沉，還不是自動對焦，但是無可否認，這是目前民用級光學產(chǎn)品里，光學素質(zhì)最好的F0.95。據(jù)說，不是因為有Z卡口，才有了這支0.95，而是為了保證0.95的性能，才確立了Z卡口的直徑。尼康在跨越了約半個世紀后，為自己當年對大光圈鏡頭的執(zhí)念，交出一份漂亮的答卷，成功在這場“大光圈軍備競賽”中贏下一局。

我很喜歡的up主，Linksphotograph，曾經(jīng)在他評測“夜神”的視頻開頭說過這樣一段話：“以往我們評價鏡頭，往往注重的是參數(shù)和體驗，但是我覺得，這支鏡頭應該更特別更浪漫一點。”作為一位拒絕極端“精神股東”的攝影愛好者，我不會否仍，這顆鏡頭存在大量缺陷，也不會認為，我自己花費1150軟妹幣買下這顆鏡頭，是一個富有性價比的行為，更不會推薦大家去買這顆鏡頭。但是我們也不能忽視，從最開始的55 1.2，到現(xiàn)在的58 0.95，正是這場跨越了半個世紀對最大光圈的追逐，賦予這顆55 1.2厚重的歷史色彩。每當我撫摸這顆鏡頭的時候，腦海中仿佛能出現(xiàn)，六十年代的光學設(shè)計師們在玻璃窯前翹首以盼的畫面。在那個計算機技術(shù)仍不完善的年代，只有在每一次設(shè)計改進之后都把玻璃鑄造出來，才能得知真實的光學表現(xiàn)。當這些老前輩們在制圖臺前揮灑汗水，小心翼翼開啟屬于F卡口大光圈時代的黎明之時，是否能預料到半個世紀后，Z58mm F0.95“夜神”所帶來的轟動呢？這半個世紀以來對大光圈鏡頭的追求，又何嘗不是一種傳承和浪漫。

——End——

參考資料：

https://www2.xitek.com/info/showarticle.php?id=178

https://zhuanlan.zhihu.com/p/590189909

https://info.xitek.com/favorites/201112/29-287952_5.html#artPos#artPos

https://www.nikon.com.cn/microsite/nikkorcom/story/0049/

https://www.nikon.com.cn/microsite/nikkorcom/story/0044/

https://baijiahao.baidu.com/s?id=1584826523113070922&wfr=spider&for=pc

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