一直以來，韓劇在中國的收視很高，尤其是前幾年，《來自星星的你》《太陽的后裔》在中國掀起一波韓流，而其中的男女主角收獲了不少中國粉絲。韓劇這么火的原因，不單單是因為演員男帥女靚，還有的是韓劇可以把爛俗不變的套路用不同的花樣拍出來，看完不得不說韓國編劇的腦洞之大。

與之對比的國產(chǎn)劇卻鮮少有讓國民滿意的劇作，大家總會在劇播出時吐槽，然而編劇們卻無可奈何，畢竟已經(jīng)寫完劇本了，全片也拍完了。然而這就不得不說韓劇的拍攝方式邊拍邊播的獨特優(yōu)勢了。

編劇會根據(jù)當(dāng)下正在播的劇整體口碑的走向，以及觀眾給予的反饋，帶來創(chuàng)作靈感，來寫后續(xù)的劇本，有些編劇甚至在劇播出時還會親自接聽觀眾來電。就拿之前金高銀，樸海鎮(zhèn)主演的《奶酪陷阱》就是很好的例子。

在前期觀眾還沉浸在男女主角甜甜的戀愛時，從11集開始，學(xué)長樸海鎮(zhèn)鏡頭太少了，每集一個小時的時間里，一個男主居然只有10多分鐘，而男二的戲份遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于他。由此在網(wǎng)上引起了觀眾的不滿，更有人說要把“奶酪陷阱”改成“鋼琴陷阱”（男二是彈鋼琴的）。

不少觀眾在網(wǎng)上表示要棄劇時，《奶酪陷阱》劇組趕緊發(fā)我道歉，而且很明顯可以看出男主樸海鎮(zhèn)在后面的戲份增加了很多。

而且韓劇還可以根據(jù)拍攝情況及時調(diào)整劇本，而且還會降低被劇透的風(fēng)險。玄彬，孫藝珍主演的《愛的迫降》播出時，就出現(xiàn)過停播的情況。

因為劇組考慮當(dāng)時韓國天氣狀況不佳和新冠肺炎的情況，劇組出于安全的考慮，沒有進行拍攝。雖然不少觀眾表示惋惜，但是更多的會增加觀眾的關(guān)注度。因為劇沒拍，找不到資源，只能眼巴巴地等著播出啦。

你會發(fā)現(xiàn)大多數(shù)韓劇演員的演技都很好，真情實感流露恰到好處。臺詞功底也很好，他們鮮少用配音。因為用配音浪費的時間太多，而韓劇拍攝需要短時間完成，質(zhì)量還要好，不少演員的質(zhì)量都是很高的，很少會出現(xiàn)中國的數(shù)字小姐。

然而這樣邊拍邊播的模式固然會有很多好處，但是不免會有爛尾的風(fēng)險。就像《奶酪陷阱》男主后幾集的戲份猛增，一下讓劇情變得沒有邏輯且混亂，結(jié)局兩人直接分手了，但具體原因也沒有多余的劇集來闡釋清楚。

加上中國和韓國對電視劇的審核是完全不一樣的機制，所以中國要實現(xiàn)這樣的拍攝模式不太可能。韓國審核電視劇是民間的一個組織，政府不插手，所以才敢于拍攝《熔爐》等限制類的題材。

而中國拍攝的電視劇涉及到政府部門的審批，所以是不同的國家政策可能一大因素。就像正在熱播的《掌中之物》，2019年就殺青了，直到2020年才播出。而且播出時片名變成了《陽光之下》，角色名字變了，鏡頭也做了些許的刪減。

而國產(chǎn)劇都是全部拍完才會播出，而劇播出期間觀眾的反饋確實不能及時更正，所以在劇情不理想的情況下，演員的演技就尤為重要了。

比如2019年底播出的《錦衣之下》，說是古裝探案劇，但是劇中關(guān)于破案的劇情著實漏洞有點多，加上劇中男女主還是”我愛上了仇人的兒子“的俗套劇情，但是即使原著小說不是什么超級大IP，但是還是收獲了很多熱度。

而任嘉倫一個眼神都是戲的演技加上自然不浮夸的譚松韻，著實讓大家沉浸在嗑“六元一斤蝦”的cp中。即使其他劇情快進看，但是他們兩人的對手戲讓人看得非常過癮。

所以說如果邊拍邊播的模式在國產(chǎn)劇中使用，那對演員的門檻要求更高了，豈不是很多演員會因此丟了飯碗？

作者

小妖說八卦

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