一是動力。這個場景到底是由誰來發(fā)起的，他／她想干什么？目的是什么？這一定要搞清楚。不少人拉起筆來就寫對話，但不知道這場戲主要人物想做什么，于是寫幾句就寫不下去了。二是價值。甲約了乙到海濱花園，目的是求婚。他充滿了信心，這時的價值是自信，屬于正值。但乙卻沒有答應(yīng)，還狠狠把甲罵了一頓。這時的價值從正值滑向負值，自信變成沮喪。三是阻力。任何一個場景都要有阻力，這才能構(gòu)成沖突。一個警察來查案，敲敲門，里面的人物居然就開了，說警察先生請進。這就不是一個場景。警察敲門，半天不開，后來終于有人開了門，說對不起，您找錯了，你要找的人住在隔壁。這就是阻力。雖然溫和，但也是沖突。不少導(dǎo)演把沒有沖突的戲叫“一順”。其實也挺形象。一順的戲都不好看。他向她求愛，她就答應(yīng)了；他向他借錢，他立刻拿出存折；他要抓住他，他一下就把手舉了起來。當(dāng)然，直接寫作也不好。他向她求愛，她一個耳光打過去，你是什么東西，還想打我姑奶奶的主意？他向他借錢，對不起，我沒有；他要抓住他，他反而一槍把他撂倒?？梢該Q了思維。他求愛，她說好啊，其實根本不愿意；他向他借錢，借拿出存折，但突然發(fā)現(xiàn)上面已經(jīng)沒有錢了；他要抓他，他束手就范，但卻掩護了頭兒逃走。所以，欲望的對立面很重要