尊正公司在國內(nèi)第一次收到以「電影劇組」的名義發(fā)出的校正需求邀約，是在2021年9月，提出這一需求的正是《流浪地球2》。在完整了解共計(jì) 21 臺(tái)尊正監(jiān)視器的校正需求和片場環(huán)境后，尊正技術(shù)服務(wù)部即刻動(dòng)身前往青島東方影都影視產(chǎn)業(yè)園。我們在攝影指導(dǎo)劉寅的片場協(xié)助下，順利完成了開拍前必備的監(jiān)視器色彩管理流程。

2021年10月，《流浪地球2》正式開機(jī)。2023年大年初一，我們?nèi)缭冈谌珖拇筱y幕前看到這部凝結(jié)了無數(shù)電影人心血的科幻巨作。截至發(fā)文今日，《流浪地球2》票房已破 37 億。

本文邀請攝影指導(dǎo)劉寅和 DIT 全流程總監(jiān)劉楊共同為我們揭開《流浪地球2》的幕后一角 —— 國內(nèi)頂級(jí)電影制作團(tuán)隊(duì)是如何協(xié)作的？如何設(shè)計(jì)《流浪地球2》色彩管理工作流？現(xiàn)場調(diào)色在本片中發(fā)揮了什么作用？DIT 推車被道具組征用了怎么辦？……

01 第四次搭檔的默契：一步一步地磨合與升級(jí)……

尊正市場部：《流浪地球2》是你們的第幾次合作？你們積累的默契在這次項(xiàng)目中有什么樣的幫助？

劉寅：?期穩(wěn)定的合作對我來說就是溝通成本降低、團(tuán)隊(duì)磨合時(shí)間減少。劉楊和三界影業(yè)其他在現(xiàn)場?作的伙伴們都已經(jīng)?分了解和熟悉我的?作習(xí)慣，很多事情不必多說，他們都能做到。?如，開機(jī)前我們都會(huì)安排所有監(jiān)看設(shè)備的校正，以確保所有?作?員和每個(gè)不同部?在現(xiàn)場都能看到統(tǒng)?的畫?。再如，在每天的?常拍攝中的?些?作習(xí)慣，雖然現(xiàn)在 iPhone 和 iPad 及各種?線監(jiān)看設(shè)備都已經(jīng)?分成熟，但我還是習(xí)慣在現(xiàn)場多準(zhǔn)備游監(jiān)，所有能?線的地?必須?線，務(wù)必要保證視頻信號(hào)的穩(wěn)定。還有，我每天?作時(shí)，?定要有?臺(tái)監(jiān)視器分屏回放這場戲拍過的所有鏡頭……通常在我到現(xiàn)場之前，三界的同事們就已經(jīng)為我備好了所有素材和監(jiān)視器。

劉楊：應(yīng)該算是第 4 次合作了。作為 DIT，是首先要對項(xiàng)目的了解和對 DP 在這個(gè)項(xiàng)目里的需求有了解。在《流浪地球2》里面的合作和搭建，應(yīng)該是從《流浪地球1》建立的拍攝流程，從《金剛川》到《外太空的莫扎特》的流程的升級(jí)和磨合，再到《流浪地球2》的全面提升。如果說幫助就是我在每次拍攝的時(shí)候，對于劉寅指導(dǎo)的現(xiàn)場流程的需求有深入的理解，有些工作我們會(huì)自行推進(jìn)和優(yōu)化，盡量完善他的需求。

尊正市場部：兩位在片場出現(xiàn)過想法不統(tǒng)一的情況嗎？如何解決？

劉寅：我們在?場合作遵循的都是各司其職的合作?式。前期明確了?作范疇之后，基本涉及不到想法沖突的地?。劉楊和三界的同事們會(huì)以最專業(yè)?效的?式保障我們的現(xiàn)場拍攝。

劉楊：基本上沒有什么不統(tǒng)一的時(shí)候，工作前提是要按照 DP 的需求去執(zhí)行，并且貫徹到底。如果有偶爾不統(tǒng)一的時(shí)候，也只是在論證流程的可行性和硬件設(shè)施的功能性的時(shí)候。關(guān)于DIT 的工作，我覺得不是跟 DP 說不行，而是怎么圍繞可行性去推進(jìn)。

尊正市場部：在《流浪地球2》中，DIT 全流程總監(jiān)主要負(fù)責(zé)哪些方面的工作？

劉楊：在《流浪地球2》的拍攝中，我是 DIT 全流程總監(jiān)，我們 SJ-WORKS 團(tuán)隊(duì)主要負(fù)責(zé)現(xiàn)場調(diào)色和視頻管理的工作，同時(shí)對數(shù)據(jù)管理的流程設(shè)計(jì)和硬件搭建做指導(dǎo)工作。數(shù)據(jù)管理工作由張勐團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)。

02 尊正產(chǎn)品的使用體驗(yàn)：像是一個(gè)「六邊形戰(zhàn)士」？！

尊正市場部：本片的影像風(fēng)格是如何確定的？

劉寅：在《流浪地球2》前期籌備的時(shí)候，我和我的團(tuán)隊(duì)在反復(fù)研讀劇本和看了?量的參考之后確定了本?的影像?格。

本?的劇本體量巨?，采?多線同步推進(jìn)的敘事方式，涉及?物眾多，其中暗藏的細(xì)節(jié)和線索更是數(shù)不勝數(shù)。我認(rèn)為，單純的?種或者兩種影像?格沒有辦法滿??個(gè)設(shè)定宏?疊加了全球性的災(zāi)難和數(shù)字虛擬世界的故事。世界各地發(fā)?的事在?個(gè)相對統(tǒng)?的??向下???格各有不同，這樣也有利于體現(xiàn)共同災(zāi)難環(huán)境下，不同?群的不同?理狀態(tài)和應(yīng)對?式?！读骼说厍?》?體選擇?種基于穩(wěn)重、厚實(shí)、細(xì)膩的整體基調(diào)，根據(jù)不同的?物、時(shí)間、地點(diǎn)、情感變化等因素的變化?衍?出與之呼應(yīng)變化的視覺?格。這其中的難點(diǎn)是如何融合多種美學(xué)體系的基本特點(diǎn)而不過分雕琢，如何仔細(xì)把握既貼近?活?不完全寫實(shí)紀(jì)錄的度。

尊正市場部：兩位老師可以分享一下尊正設(shè)備的使用體驗(yàn)嗎？

劉寅：尊正的監(jiān)視器是我們每次拍攝都會(huì)?批量使?的，尊正產(chǎn)品穩(wěn)定可靠，加上每?臺(tái)監(jiān)視器都統(tǒng)??彩表現(xiàn)，讓現(xiàn)場所有的?作?員（包括導(dǎo)演組、服化道、美術(shù)和視效等等）都能看到相同的?彩畫?，是?家能進(jìn)?步開展共同創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

對于我們攝影部?來說，尊正的監(jiān)視器也是我們最熟悉、?得最得?應(yīng)?的?款監(jiān)視器。?論是畫?表現(xiàn)的?彩還原和亮暗細(xì)節(jié)層次，還是操作的熟練性和能滿?現(xiàn)場?強(qiáng)度的使?習(xí)慣，尊正監(jiān)視器對于我們來說就是?個(gè)“六邊形戰(zhàn)?”，每個(gè)??都做得很優(yōu)秀，?可挑剔。

劉楊：尊正的產(chǎn)品我使用了非常久了，工業(yè)設(shè)計(jì)和色彩還原都是行業(yè)公認(rèn)的。從拍攝前的監(jiān)視器校正，到不同產(chǎn)品功能的多樣化設(shè)計(jì)，再到國外一線好萊塢團(tuán)隊(duì)的使用案例，這都是值得我們信賴的。

尊正市場部：您在?場主要的監(jiān)看設(shè)備是什么？您對監(jiān)看設(shè)備的?彩準(zhǔn)確性問題怎么看?

劉寅：這次?場為了滿?不同的需求我們?到了?量不同的監(jiān)看設(shè)備，主要為我本?服務(wù)的監(jiān)看系統(tǒng)由四個(gè)部分組成。?是我和導(dǎo)演、美術(shù)指導(dǎo)?前放的?排尊正的監(jiān)視器。這?批監(jiān)視器是在開機(jī)前所有尊正監(jiān)視器集體校正之后，再??挑選出來?眼觀看體驗(yàn)最為相近的?批，由此固定。開機(jī)拍攝的七個(gè)?內(nèi)，不管我們到哪?看的都是這?臺(tái)監(jiān)，這?臺(tái)監(jiān)視器主要為了看同時(shí)觀看同?場戲?個(gè)鏡頭不同機(jī)位的畫?。

其次，還會(huì)有?臺(tái)?HDR 監(jiān)視器是跟著我的調(diào)光臺(tái)?的，?便我看有?些光影和?彩細(xì)節(jié)，并及時(shí)調(diào)整。最終，我們還會(huì)配合?Barco?激光投影和 55??4K?HDR 監(jiān)視器，以最接近觀眾們?后不同的觀看媒體，去看整個(gè)段落的最終呈現(xiàn)效果。

就像前?提到的，我覺得現(xiàn)場所有部?，不管是主創(chuàng)也好，還是?作?員也好，?家能同時(shí)看到?彩還原?度統(tǒng)?的畫?，是?家集體創(chuàng)作的基礎(chǔ)。因此，我??的項(xiàng)?在正式開機(jī)前基本都會(huì)安排?次監(jiān)視器的校正。在此基準(zhǔn)之上，我們在現(xiàn)場提出的?些方向，?如對后期進(jìn)?步調(diào)?的?向，才能被算作是有指導(dǎo)意義的，能從現(xiàn)場記錄直接進(jìn)到后期處理的流程?。

03?片場視頻技術(shù)管理：信號(hào)分發(fā)、色彩管理、新增現(xiàn)場二級(jí)調(diào)色

尊正市場部：片場的色彩管理是如何完成的？

劉楊：色彩管理是建立在一個(gè)制作流程的生態(tài)系統(tǒng)下搭建，這個(gè) Eco-system 從 DP 的鏡頭設(shè)計(jì)到 DI 的色彩管理，都是需要兼顧的。DP 首先會(huì)跟 DI 調(diào)色師進(jìn)行測試拍攝，建立 SHOW LUT，我們在拿到這些 SHOW LUT 的基礎(chǔ)上，在現(xiàn)場配合劉寅指導(dǎo)做每個(gè)鏡頭的微調(diào)，然后將不同機(jī)位的畫面進(jìn)行多機(jī)位匹配，輸出給全部顯示端；并將每日生成的色彩文件進(jìn)行完整保留，且做逐層傳遞。調(diào)色軟件用到了 Pomfort Livegrade Studio 和 DaVinci Resolve Live。

在這樣一個(gè)漫長的拍攝周期里，每日的現(xiàn)場的創(chuàng)意和想法需要被以數(shù)據(jù)的形式做保留，這樣在緊張的后期制作周期內(nèi)，DI 和 VFX 等環(huán)節(jié)會(huì)對需要處理的鏡頭做數(shù)據(jù)上的對接，而不是憑記憶力去工作，這就大大提升了效率和準(zhǔn)確度。與劉寅指導(dǎo)拍攝的項(xiàng)目中，我們在《外太空莫扎特》的流程經(jīng)驗(yàn)有很大程度上幫到了《流浪地球2》的流程設(shè)計(jì)，在預(yù)見到一整個(gè)電影拍攝的周期和后期制作對于前期拍攝數(shù)據(jù)的需求，我們在電影開始之前就已經(jīng)把云端的數(shù)據(jù)管理平臺(tái) COPRA 做了落地和部署。整個(gè)項(xiàng)目的拍攝是一個(gè)完整的數(shù)據(jù)庫，這會(huì)大大地幫助到后期的制作。生成和整理，這也是我們團(tuán)隊(duì)在每日現(xiàn)場做色彩管理每日收工之后必要的工作。

尊正市場部：現(xiàn)場調(diào)?在本片中起到什么作??為什么這次會(huì)在?場增設(shè)?級(jí)調(diào)??

劉寅：這部??敘事龐?，加上有?量的科幻場景，整體影像?格變化跨度很?，?中也有?量需要有?多?光源的段落，特別是有?些段落和場景演員要帶著宇航服或者潛?服頭盔進(jìn)?表演，現(xiàn)場必須爭分奪秒?，F(xiàn)場有配備?級(jí)調(diào)?，就可以迅速地讓包括導(dǎo)演和其他主創(chuàng)在內(nèi)的所有?作?員直觀地了解現(xiàn)在必須去調(diào)整什么，后期?能完成什么，迅速做出決策并且執(zhí)?下去。

尊正市場部：現(xiàn)場調(diào)色的工作體驗(yàn)與后期調(diào)色有什么不同？

劉楊：現(xiàn)場調(diào)色更注重與攝影指導(dǎo)配合，在有限的時(shí)間內(nèi)達(dá)到畫面需求。有一些在我們調(diào)色端做的微調(diào)工作，比控制燈光要來的方便。這部分的工作更多是對于畫面的匹配和校準(zhǔn)，讓主創(chuàng)們看到一個(gè)接近成片的氣氛。

如果說現(xiàn)場調(diào)色與后期調(diào)色的區(qū)別，現(xiàn)場調(diào)色更多是給攝影指導(dǎo)做拍攝上的服務(wù)和給 DI 調(diào)色做準(zhǔn)備工作。色彩的二次創(chuàng)作還是要在 DI 統(tǒng)調(diào)成片的時(shí)候才會(huì)進(jìn)行。另外就是需要與 DI 調(diào)色的公司和老師也要有默契，要了解他們的流程和軟件，能針對他們的要求有真正意義的前置工作進(jìn)行設(shè)計(jì)，而不是各做各事，不去考慮后續(xù)的工作能否真的銜接。在這點(diǎn)上，我們與 DI 的張亙老師和他的團(tuán)隊(duì)還是有許多項(xiàng)目上的默契的。平時(shí)大家離得也近，溝通的也相對多一些。另外一點(diǎn)就是需要很多現(xiàn)場拍攝的臨場經(jīng)驗(yàn)，這個(gè)跟在固定的辦公室里工作還是非常不同的，我認(rèn)為 DIT 還是屬于攝影環(huán)節(jié)的一部分。

尊正市場部：片場的視頻信號(hào)是如何管理的？

劉楊：在《流浪地球2》的現(xiàn)場信號(hào)團(tuán)里可以說是非常復(fù)雜，而且信號(hào)管理顯示端非常繁多。攝影機(jī)是3臺(tái) Alexa 65 作為主機(jī)位，在拍攝一些大場面的時(shí)候，也會(huì)追加其他 ARRI 的機(jī)型，最多的時(shí)候有7臺(tái)左右。我們在這么多機(jī)位的拍攝下，又搭建了現(xiàn)場一級(jí)調(diào)色和二級(jí)調(diào)色，還有 QtakeHDx8 的視頻管理。

攝影機(jī)的信號(hào)先輸入給現(xiàn)場調(diào)色部門，同時(shí)調(diào)節(jié) SDR 和 HDR 的畫面。然后將調(diào)好顏色的畫面輸出給 QtakeHDx8 進(jìn)行采集和輸出，給劇組其他部門做監(jiān)看。在調(diào)色的環(huán)節(jié)我們用了尊正的 AM210 和 BM240 監(jiān)視器，加上5個(gè)?BoxIO?做 SDR 和 HDR 的色彩調(diào)整?，F(xiàn)場監(jiān)看用的監(jiān)視器，有將近21臺(tái)尊正 AM210 監(jiān)視器，還有5臺(tái)55寸 4K HDR、3臺(tái)?85寸 8K 電視，還有兩臺(tái) Barco 4K 投影。同時(shí)，我們還將 SDI 信號(hào)通過園區(qū)全棚覆蓋的 WIFI，用 Qtake Monitor APP 給到劇組16個(gè)監(jiān)看終端，分布在整個(gè)園區(qū)的各個(gè)角落，全部監(jiān)看信號(hào)均保持一致。

04?「玻璃鏡屋」的拍攝挑戰(zhàn)，以及 DIT 車被道具組征用了怎么辦？

尊正市場部：這次拍攝中挑戰(zhàn)最大的/印象最深的哪一個(gè)鏡頭？

劉寅：說?個(gè)現(xiàn)在觀眾朋友們都已經(jīng)看到的鏡頭吧，圖恒宇在進(jìn)屋把圖丫丫的機(jī)卡插? 550W 時(shí)，有?個(gè)多次旋轉(zhuǎn)映射出鏡屋四周深淵般的結(jié)構(gòu)的鏡頭。?先，我和導(dǎo)演前期就明確了，因?yàn)閯∏榍楦斜磉_(dá)需要這個(gè)鏡頭是?個(gè)多次旋轉(zhuǎn)并螺旋上升的運(yùn)動(dòng)軌跡和?致的節(jié)奏。接著我們?確定了，為了保證整個(gè)空間的質(zhì)感鏡屋必須由真實(shí)的?質(zhì)量玻璃鏡?搭建，這就為我們實(shí)際拍攝的時(shí)候帶來了?些安全隱患。如果演員表演的?位和我們機(jī)械運(yùn)動(dòng)稍微有?點(diǎn)點(diǎn)配合失誤的話，就會(huì)導(dǎo)致四周和底部的玻璃破碎。

為了萬??失，我們這次就?了國內(nèi)現(xiàn)在唯??條泰坦 MOCO 機(jī)械臂，它能提前設(shè)定完全安全的運(yùn)動(dòng)軌跡，并在現(xiàn)場實(shí)拍的時(shí)候多次穩(wěn)定地重復(fù)實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，為了更加完整的運(yùn)動(dòng)軌跡和達(dá)到前期所探討的鏡頭節(jié)奏，我們還給泰坦搭建了特定的?臺(tái)和進(jìn)?了?些運(yùn)?速度的改裝，讓它能最??度地實(shí)現(xiàn)從下往上的螺旋上升。當(dāng)然這個(gè)鏡頭的成功也離不開圖恒宇的扮演者劉德華先?在現(xiàn)場貢獻(xiàn)的完美表演。

尊正市場部：那么，當(dāng) SJ-WORKS 的「DIT車」在《流浪地球2》的鏡屋中作為圖恒宇的「道具車」出現(xiàn)在大銀幕上時(shí)，您的心情是怎樣的？

劉楊：我們的 DIT 推車在導(dǎo)演和美術(shù)選擇“鏡屋”拍攝，搭配 MOSS 的擴(kuò)展設(shè)備的時(shí)候，很偶然被導(dǎo)演看中。因?yàn)楹竺娼恿藥资曨l線和網(wǎng)線電源線，比較符合電子設(shè)備的“科技感”，被看中后，那當(dāng)然是全力配合電影的拍攝提供了設(shè)備，非常感謝導(dǎo)演的喜歡和認(rèn)可。我們在拍攝時(shí)，一直都有準(zhǔn)備其他備選方案。所以當(dāng) QTAKEHDx8 和推車被借走充當(dāng)?shù)谰叩臅r(shí)候，我們也有額外準(zhǔn)備的設(shè)備在工作，不會(huì)耽誤現(xiàn)場的進(jìn)度。推車是我在廣東中山攀巖電子科技有限公司定制的，在制作上提出了許多要求。現(xiàn)在推車也已經(jīng)迭代，也配套設(shè)計(jì)推出了很多新的輔助配件。在 DIT?車的設(shè)計(jì)上，我們經(jīng)常面對“小而輕”，還是“大而全”的糾結(jié)。在設(shè)備上，一直都是兩種設(shè)計(jì)并行。

在《流浪地球2》的硬件搭建上，我非?？隙ǖ脑谠O(shè)計(jì)“大而全”的推車設(shè)計(jì)。一方面是因?yàn)槲覀冇写罅颗锱牡膽?，不?huì)因?yàn)轭l繁的外景地轉(zhuǎn)場而受限；另一個(gè)方面，我一直有在跟西方好萊塢拍攝標(biāo)準(zhǔn)做對標(biāo)，因?yàn)楝F(xiàn)場繁重的拍攝工作而縮減體積和功能，也是一種懶惰的表現(xiàn)，是自降標(biāo)準(zhǔn)的心態(tài)。我一直都認(rèn)為在《流浪地球》系列的電影拍攝中，一定是以功能為前提，一定要做到最好，做到最齊全。這也是我為什么會(huì)為了這個(gè)電影全部重新設(shè)計(jì)和搭建硬件的原因。當(dāng)看到 DIT 推車和我們的設(shè)備出現(xiàn)在大屏幕上，主要是一種被肯定的心情，用事實(shí)去證明我的預(yù)判是正確且有附加價(jià)值，這點(diǎn)是最讓我值得欣慰的。

尊正市場部：近期觀眾們還會(huì)看到你們強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合、攜手打造的作品嗎？

劉寅：明年春節(jié)檔還有同樣與 SJ-WORKS 合作的賈玲導(dǎo)演的新?。

感謝劉寅電影工作室和 SJ-WORKS 三界影業(yè)撥冗受訪，感謝《流浪地球2》攝影指導(dǎo)劉寅和 DIT?全流程總監(jiān)劉楊在本文中細(xì)心專業(yè)的分享，感謝對尊正產(chǎn)品及色彩管理技術(shù)服務(wù)的信賴與使用，感謝為本文付出的所有人。

通過本次采訪，我們得以管窺國內(nèi)影視工業(yè)的頂尖團(tuán)隊(duì)對色彩管理的關(guān)注與重視，感到非常驚喜的同時(shí)，期待明年春節(jié)檔。如果對本片的片場協(xié)作、前后期交互、色彩管理流程等相關(guān)內(nèi)容還有好奇或疑問，歡迎在本文評(píng)論區(qū)留言，我們將為大家積極連線互動(dòng)。

本文圖片由「劉寅電影工作室」與「SJ-WORKS 三界影業(yè)」提供。未經(jīng)允許，請勿轉(zhuǎn)載；如需轉(zhuǎn)載，微信聯(lián)系 Gaiamount01；如需色彩管理技術(shù)服務(wù)，微信聯(lián)系：zzsupport。

策劃：謝然