盡管近些年國漫有了長足的進(jìn)步，但是給人的印象可能依然沒有讓人擺脫偏見，《哪吒 魔童降世》大紅大紫多少刷新了人們多國漫的看法，但是光是一部《哪吒》大紅，還可能是“人來瘋”，要是每幾年就能有這樣一部引發(fā)國人關(guān)注的動畫大作誕生，我覺得國漫的形象就會真正的擺脫一些偏見和有色的看法。

實際上，如果你稍微去了解一下日本動畫的歷史和中國動畫的歷史，你便會發(fā)現(xiàn)一個事實：過去的中國動畫，是不比日本動畫差的，這個結(jié)論和很多人對國漫的理解比較不同，今次我就來詳細(xì)說說，中國的動畫是怎么個不比日本的動畫差，又是為什么沒有輸在起跑線上，還打不贏如今的日本動畫。

中國早期動畫作品影響著日本的動畫巨匠

中國動畫和日本動畫最初都是受到美國迪士尼的動畫作品的影響，因為那個時候，世界范圍內(nèi)，影響最大的作品可能就是迪士尼公司的動畫作品，但是其實中國在動畫這塊的發(fā)展要比日本更早，中國在1941年就由萬氏三兄弟萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵 一起指導(dǎo)了中國第一部動畫長片《鐵扇公主》，這是世界范圍內(nèi)，第二部動畫長片，第一部是美國迪士尼公司的《白雪公主》。

這部作品發(fā)行到了東南亞、日本播映后，廣受好評，也影響到了當(dāng)時動畫產(chǎn)業(yè)還在草創(chuàng)階段的日本，影響到了日本的“電視動畫之父”，手冢治蟲。手冢治蟲評價《鐵扇公主》，表現(xiàn)了中國人民頑強(qiáng)的反抗精神，也讓手冢治蟲穩(wěn)固了用動畫來描繪自己看到的世界的決心；

之后，日本要到1951年，才推出他們的第一部彩色動畫電影，《白蛇傳》，而這部《白蛇傳》也深深的打動了日后日本動畫的大師宮崎駿的年輕時代，之后到了1963年，手冢治蟲的蟲公司推出了日本第一部電視動畫《鐵臂阿童木》，從此才開辟了一個日本動畫告訴發(fā)展的時代。

百花齊放的黃金時期

到了60年代，日本人開始搞“電視動畫”，也就是在電視臺播放連載動畫片，強(qiáng)調(diào)的其實是動畫的商業(yè)性，而這個時候中國動畫完全沒有落后的跡象，不僅不落后，當(dāng)時中國的動畫片強(qiáng)調(diào)的還不是商業(yè)性，而是作為動畫藝術(shù)的效果，并且誕生出許多非常有中國特色的動畫作品，例如《大鬧天宮》融入了大量的中國民間藝術(shù)特質(zhì)，1961年特偉導(dǎo)演的《小蝌蚪找媽媽》，融合了國畫的元素，這種水墨動畫，制作過程復(fù)雜，但是畫面極具詩意，是不可多得的文化瑰寶，就我個人的評價來說，他們的藝術(shù)涵養(yǎng)和精神價值，是高出當(dāng)時日本動畫好幾截的，也確實在國際上獲得了認(rèn)可。

宮崎駿當(dāng)時也對中國的水墨動畫十分佩服，我個人覺得之后高畑勛監(jiān)督耗巨資在2013年打造的《輝夜姬物語》，也就是想在日本吸收了水墨動畫的精髓然后做一個本土的重現(xiàn)，當(dāng)然，加入的是他們?nèi)毡镜奈幕退枷搿袊?0年代之后就沒有新的水墨動畫誕生，著實讓人覺得心酸可惜。

走向下風(fēng)的轉(zhuǎn)折

1970年代，日本的電視動畫產(chǎn)業(yè)已經(jīng)逐漸走向成熟穩(wěn)定的時期，尤其是70年代末富野由悠季的《高達(dá)》系列誕生后，動畫的題材內(nèi)容的和深度得到了質(zhì)得提升，并且促進(jìn)了動畫和周邊聯(lián)動的經(jīng)濟(jì)效益的提升，而國內(nèi)卻陷入了階級斗爭的風(fēng)波中，文化事業(yè)推進(jìn)減速，動畫片的制作生產(chǎn)幾乎停滯，只有少數(shù)作品誕生，雖然80年代還是有不少優(yōu)秀的傳統(tǒng)作品誕生，但是也因為黃金時期開始沒有培養(yǎng)后續(xù)的動畫人才，在這之后便逐漸走向了沒落；而此時日本動畫的產(chǎn)業(yè)鏈已經(jīng)逐漸成熟，而制作動畫的流程也已經(jīng)統(tǒng)一，而到了90年代，美國的迪士尼已經(jīng)逐漸告別手繪動畫轉(zhuǎn)開始以3DCG代替?zhèn)鹘y(tǒng)的手繪動畫；

90年代的日本，誕生了庵野秀明導(dǎo)演的《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》，為日本后來御宅文化的成熟，和日本動畫的輝煌鋪路，因為只有市場，才有一個產(chǎn)業(yè)的循環(huán)，意識到這一點的中國，才開始發(fā)力，常年缺乏動畫人才培養(yǎng)，而打開市場經(jīng)濟(jì)的道路后，又有很多人的心態(tài)是靠做動畫來賺快錢，直接導(dǎo)致了中國和日本動畫的差距越拉越大。

現(xiàn)在中國人做動畫的優(yōu)勢多

說到了90年代，再說說如今。日本電視動畫圈子已經(jīng)進(jìn)入了一個惡性循環(huán)，產(chǎn)量太多，質(zhì)量下降，并且制作的人才也開始匱乏，這對中國動畫創(chuàng)作來說，其實也是追趕的大好機(jī)遇，中國人現(xiàn)在有錢，但是問題是在沒有形成足夠的市場，有錢人是多，但他們不敢輕易投資動畫啊，而且產(chǎn)業(yè)鏈也還沒有形成，你投下去不知道能不能收回本，所以，有機(jī)遇，也有挑戰(zhàn)，而且國內(nèi)的動畫人才儲備，只有3D模型師是不缺的，手繪這一塊的儲備，還是遠(yuǎn)不及日本，沒有足夠?qū)I(yè)的學(xué)校，有也缺乏實踐的機(jī)會；總體來說，中國在動畫業(yè)大顯身手的機(jī)會比日本都多，因為中國的市場非常龐大，但是眼前需要解決的，還是早日培養(yǎng)專業(yè)的，從前期到中期到后期制作的，整條的動畫人才儲備。