一部充滿動作戲的間諜驚悚片。娜塔莎·羅曼諾夫/黑寡婦遭遇與她的過去相關(guān)的一場危險陰謀，將直面自己那些更為黑暗的經(jīng)歷。一股不惜一切要擊倒她的力量襲來，娜塔莎必須面對自己在成為復(fù)仇者的很久之前那作為間諜的過往，和曾遠離的破碎關(guān)系。

就不詳細(xì)講述全片，單挑兩場戲來說下這部影片的核心缺陷。一場是很多人或許沒放眼里的追捕戲，一場是比較受矚目的黑寡婦與模仿大師的第一次作戰(zhàn)。在我看來，這兩場戲暴露的問題是一樣，即影片不懂得制造必要的戲劇張力。我是感到相當(dāng)疑惑的，雖然以往漫威經(jīng)常被吐槽這有毛病那不行，但必要的娛樂性與觀賞性是持續(xù)在線的。但這部影片簡直垮到讓人懷疑漫威影業(yè)就是在掛個名幫圈錢。可能也是因為此前有三部極為無趣的漫威劇集在先，這樣的結(jié)果在一定程度上不算特別意外。而第四階段的前景就目前的質(zhì)量來看，并不太樂觀。

影片在開篇不久設(shè)置了一場2分鐘的追捕戲：國務(wù)卿羅斯針對娜塔莎發(fā)起追捕，本以為大功在即，卻發(fā)現(xiàn)撲了個空。它一方面展現(xiàn)了黑寡婦在內(nèi)戰(zhàn)后的不易處境（交代現(xiàn)況）；同時須利用雙方之間潛在的矛盾沖突來制造戲劇張力（賦有諜戰(zhàn)電影一貫的懸念感與氛圍）；讓觀眾重新看到這個角色機敏過人的一面（塑造角色）。

雖然這段情節(jié)看似簡單——無非就是一個人去抓另一個人然后被對方溜了，可真正要把它拍好需要主創(chuàng)對視聽調(diào)度有著極其到位的把控，得讓觀眾相信：一股威脅正逼近我們的主角（引導(dǎo)預(yù)期），隨后驚訝地發(fā)現(xiàn)威脅早已被主角機智破除（推翻預(yù)期）。若是創(chuàng)作者把控到位，觀眾會（在預(yù)期被引導(dǎo)時）繃緊神經(jīng)為主角捏把汗，然后（在預(yù)期被推翻后）驚呼主角機智；若是不到位，觀眾只是坐在椅子上干巴巴地等著看追捕方撲空，等著這場戲演完好提早進入到下個場景。

《黑寡婦》即是屬于不到位的那一種，因為它沒能夠制造出讓觀眾為主角深感擔(dān)憂的巨大威脅。盡管影片又是搬出羅斯，又是展示一隊又一隊的人馬槍械，但矛盾雙方的力量在觀眾心中并沒有達到必要的平衡，或是讓人相信敵方可以壓制我方，從而讓觀眾缺少一種不安的情緒。

雖然觀眾心里都清楚，娜塔莎并非雷神或是驚奇隊長那樣的超能戰(zhàn)士，也是凡人之軀，可被這些槍彈傷害，但是過去一系列漫威電影已經(jīng)讓黑寡婦在觀眾心中有了很高的地位，而這種情感總讓觀眾愿意無條件相信她甚至賦予無比的信仰值：她可是一個復(fù)仇者呀！無法看見或相信潛在的矛盾沖突，導(dǎo)致觀眾并沒有因為追捕的到來而擔(dān)心娜塔莎的安危（引導(dǎo)預(yù)期失?。?，也不會因為娜塔莎早已逃之夭夭而感到驚嘆（推翻預(yù)期失?。?。它反而可能令人產(chǎn)生一種疑惑：就憑這點火力來抓黑寡婦，是看不起復(fù)聯(lián)，還是看不起觀眾的智商？

于是在推翻預(yù)期的那一剎那，影片并沒能制造出多么強烈的戲劇效果。未感受到威脅臨近的觀眾也沒有因威脅的解除而松了口氣。觀眾的反應(yīng)更像是：害，也就只能這樣演了。

這場戲拍得好該是什么樣？眼前其實有一個可參考的現(xiàn)成案例——電影《碟中諜5》。

同樣在開篇不久，CIA下令對IMF特工伊森·亨特進行追捕。這場戲本質(zhì)上與《黑寡婦》所做的事情是一模一樣的：引導(dǎo)觀眾預(yù)期（有人要抓到我們的主角了） ，隨后迅速推翻預(yù)期（敵人撲了個空）。

之所以《碟5》是成功的，就是因為它清晰地展示了威脅是如何一步步逼近我們的主角，讓觀眾以為亨特攤上了大麻煩，從而順利引導(dǎo)并推翻預(yù)期。

這又引出了另一個問題：明明矛盾雙方的力量并未達到此前所述的必要平衡，為什么觀眾不認(rèn)為羅斯能威脅到一名復(fù)仇者，卻相信CIA能傷害到上天入地、無所不能的阿湯哥？

我認(rèn)為有兩點原因。第一前面提到，觀眾總是無條件相信甚至神化一個自己熟悉的角色，而《碟5》創(chuàng)作者正是意識到了這點，已經(jīng)提前削弱了伊森·亨特在大家心中的主角光環(huán)。回憶一下，在這場追捕戲之前，我們的主角經(jīng)歷了什么？

在剛剛做完任務(wù)、以為自己最安全且最放松警惕的時候被敵人捅了一刀，雖死里逃生卻也孤立無援。這樣的故事編排讓觀眾看到了一個元氣大傷的英雄人物，明白此時的他難以承受過多的壓力。若是一頭獅子傷得夠重，即使只是一只老鼠也能攪得它心神不寧。所以此時此刻，即便只是“區(qū)區(qū)”的CIA，觀眾也相信阿湯哥可能會因此陷入巨大的困境之中。

而當(dāng)后來發(fā)現(xiàn)威脅早已被解除時，觀眾一方面驚嘆亨特這個老奸巨猾真是牛逼轟轟耍了自己耍了CIA，一方面也為安然無恙的主角松了口氣，重新恢復(fù)起對他的超高信心。可以說整部片的故事編排是相當(dāng)精準(zhǔn)用心的，它知道要讓觀眾的情緒在觀影過程中有起有伏。

而《黑寡婦》在追捕戲之前都干了些什么？

15分鐘的family回憶戲

這樣粗暴的故事編排顯然是創(chuàng)作者對故事理解不夠到位所致，簡單地認(rèn)為敘事就只是在把每個事件一一成列出來：既然這個說完了，那咱們就開始說那個吧。這就導(dǎo)致追捕戲失去了應(yīng)有的戲劇張力，在片中存在的意義只是提醒大家：嘿，咱們這片是接在《美國隊長3》后頭的，我都特意讓羅斯露面了，你們要記得啊，別搞成《復(fù)仇者聯(lián)盟4》以后了。

第二個便是追捕戲本身的視聽把控。兩部影片都在一開始都給觀眾展示了三個視角：追捕領(lǐng)頭、追捕執(zhí)行、被追捕對象?！兜?》將視角主要扣在追捕執(zhí)行（突擊隊）與被追捕對象（亨特）身上，努力制造出雙方處于同一空間的欺詐效果。通過運動的鏡頭、頻繁的剪輯和聲效（亨特的喘氣聲），創(chuàng)作者讓觀眾看清楚了這次行動中的每一步，讓觀眾深信威脅臨近（預(yù)期引導(dǎo)完成）。

可《黑寡婦》卻把視角主要放在追捕領(lǐng)頭（羅斯）與被追捕對象（黑寡婦）身上，只是讓觀眾了解一些無關(guān)緊要的對話：“噢，求你別抓我”、“不行，你是逃犯”。這種矛盾雙方之間的不必要互動淡化了威脅的存在（預(yù)期引導(dǎo)失?。?，使得諜戰(zhàn)電影應(yīng)有的懸念感與氛圍蕩然無存。

雖然追捕戲只在2小時電影中占據(jù)不起眼的2分鐘，但它卻足以展示一個創(chuàng)作者的能力與態(tài)度。若認(rèn)為以上還不具有十足的說服力，且來看影片的反派設(shè)置：幾乎可以說是一個同樣錯誤的重演。只是這次把問題暴露地更明顯。

我們看到在夜間移動的娜塔莎忽然被一股莫名而來的敵人攻擊，然后與模仿大師進行了幾回合的切磋，隨后逃亡。雖然上演了一場正反派之間展開的戰(zhàn)斗，可它又一次犯了個同樣的錯誤：未能讓觀眾感受到威脅的臨近以及解除。失去了戲劇張力使得這場戲變成讓兩人為過招而過招。以至于它最終又上演同樣的結(jié)果：讓觀眾干巴巴地等著這場戲演完，好提早進入到下一個環(huán)節(jié)；而不是讓人沉浸與享受著這場戲本身，期待主角如何應(yīng)對敵人、如何從威脅中逃脫，以及期待主角和反派的下一步行動。

同樣，用一個成功案例舉例說明——《美國隊長2》中的冬兵。我們親愛的尼克·弗瑞同志本來開著愛車悠閑地在街頭晃蕩，忽然間遭遇一股莫名而來的襲擊，隨后邊打邊逃祈求保命，卻還是在路上遭遇冬兵同志的圍堵并險些送命。

為何這個設(shè)置是成功的呢？首先，尼克·弗瑞所遭受的第一擊打亂了觀眾的心緒，讓人初步感受到威脅的來臨：我堂堂神盾局局長居然在光天化日之下被人襲擊，什么情況？威脅從何而來？

由于對局長的高度信任，觀眾即便不知道答案，卻也會迅速恢復(fù)鎮(zhèn)靜，相信這位同志能扭轉(zhuǎn)逆勢。尼克·弗瑞也不讓觀眾失望，死里逃生，逐一沖破重重障礙。

到這，這場戲本身已經(jīng)可以說得上充滿很強的觀賞性，因為觀眾在創(chuàng)作者有意制造出來的一片混亂之中感到深深的不安，并期望尼克·弗瑞的種種應(yīng)對。

但創(chuàng)作者也沒有就此罷手，非常聰明地讓我們的反派角色冬兵出現(xiàn)在了正確的位置，給尼克·弗瑞帶來了幾近斃命的一擊。這讓剛剛才找回安全感的觀眾又一次感受到了威脅的臨近。

盡管尼克·弗瑞逃到了美國隊長的住宅，但冬兵很快追來，再殺大家一個措手不及。雖然這個角色到目前為止都沒給觀眾上演過一場激烈的格斗，但他已經(jīng)在大家心中建立起了自己的威嚴(yán)形象。誰今后看了他不感到危險，不為我們的美國隊長擔(dān)心受怕？畢竟連復(fù)仇者的創(chuàng)始人都被整得半死不活。

反觀《黑寡婦》，你不會因為寡姐駕駛的車被炸翻了好幾圈并一頭扎到橋邊，就擔(dān)心主角就此墜入河里；不會因為反派忽然出場就認(rèn)為主角有了大麻煩。因為不恰當(dāng)?shù)脑O(shè)置導(dǎo)致必要戲劇張力的缺少，觀眾只是在等著看寡姐趕緊從車?yán)锱莱鰜?，盼著她盡快和模仿大師切磋兩手，盼著雙方趕緊打完散場。不管模仿大師揮了多少拳，不管我們的主角被踹了多少腳，觀眾始終沒有從中感到明顯的壓迫感。

當(dāng)冬兵的面罩被摘下時，觀眾與主角的心情都變得復(fù)雜起來：對方依舊是一股可怕的威脅，可自己有不忍心對他狠狠下手。于是當(dāng)美國隊長和冬兵于第三幕相遇并展開對決時，那是一個情緒無比強烈的時刻。

可模仿大師這個角色在大家心中什么也不是。當(dāng)其真實身份曝光時，觀眾有看《美隊2》時那種復(fù)雜的心情嗎？它的第三幕點燃了大家的情緒嗎？