長安三萬里這部電影可以說是在藝術(shù)表達(dá)上下足了功夫。電影中很多場景的細(xì)節(jié)都非常有趣。青年李白與青年高適剛相遇時，場景基本遵從一明一暗，明亮?xí)r搭配二人高昂向上的情緒，而下一個鏡頭轉(zhuǎn)暗景，情緒更加抒情（第一次的暗景應(yīng)該就是李白埋葬朋友(-ι_- )）后面基本都是如此。而到第一次二人分別，第一次用暗景但抒發(fā)高昂情緒。后續(xù)基本都是如此（其中貌似有一次剛好相反）而后續(xù)李白功成名就邀請高適來到京城，高適走時門邊剛好將兩個世界隔開，李白為亮景高適為暗景。在影片中這二人的也處處都有相反的地方，除了每一次高適再見李白時的格格不入之外。李白對于自己的出身似乎并不看中，更多的相信自己的才華。而高適倒是經(jīng)常將自己的出身掛在嘴邊，比如總是在說的高家槍法，或者是他總是說自己對不起列祖列宗。而李白基本上都是靠別人的嘴說他的商人出身。除了這二人之外影片中三次長安城的出現(xiàn)。第一次二人初到長安城此時長安城一片繁華鏡頭直接給了一個全景俯視的視角將長安城繁華的樣貌盡數(shù)展現(xiàn)。第二次區(qū)別于第一次鏡頭拉進(jìn)給了一個較低視角的鏡頭，而當(dāng)時安祿山出于將反不反長安城的威脅也暗流涌動。最后一次就是長安城已經(jīng)是火海了，最后一次的鏡頭給了一個從下向上的仰視視角，而在前兩次長安城鏡頭中并未出現(xiàn)的高適這次出現(xiàn)在了鏡頭的最中間，明顯這次主角不再是長安城或者里面的李白而是高適，而實(shí)際上確實(shí)如此，后續(xù)的鏡頭基本上都是高適面部特寫反應(yīng)長安城的現(xiàn)狀，或者鏡頭跟隨高適推進(jìn)，而在這之后時間線回溯回到了現(xiàn)實(shí)中這是高適毫無疑問就是主角了。其實(shí)影片中還有許多有趣的鏡頭，比方說李白罷官后來到梁園找高適，喝個半醉在石頭沿上行走，是不是很像當(dāng)時和高適在黃鶴樓的圍欄上醉意沿行的橋段。而后者的李白積極入世，前者李白卻要出世，在這兩個橋段中后者為亮景前者為暗景，二者反差極強(qiáng)，不過前者的李白還摔倒一下，也許也是多了一絲歲月的滄桑。

這部電影在這方面的功夫下的足夠多甚至還有溢出。比方說整部影片中多次出現(xiàn)月亮，除了在床前明月光的橋段中寓意頗深之外，很多地方對于我個人而言并沒有想到很好的意向或者某種作用（當(dāng)然也可能是我菜了(-ι_- )）。初次之外李白在木頭上彈琵琶時身體旋轉(zhuǎn)剛好與畫面后放的胡姬舞蹈的旋轉(zhuǎn)方向相反。而李白這時的詩句也多次提到胡姬。

除了這部分內(nèi)容之外整部電影的音樂場景作畫。人物動作（特別是裴劍與高槍的大戲）等方面都十分優(yōu)秀，鏡頭的轉(zhuǎn)換也相當(dāng)自然。比如高適脫掉紗布后舞動長槍，舞槍動作做完人物想下插槍，手臂抬起，準(zhǔn)備下落，引導(dǎo)觀眾視線向下。隨后直接接槍尾落地的鏡頭十分干脆且富有力量感，配上優(yōu)秀的音效可謂絕妙。而好的鏡頭轉(zhuǎn)換可謂是好作品必備的。再比如，裴劍與高槍的打戲這個橋段鏡頭的靈活轉(zhuǎn)換與引導(dǎo)好與差可以說是非常明顯。

總的來說整部影片，對于觀眾的情緒調(diào)動我認(rèn)為非常成功，在制作等方面也可以說是用心良苦，人物塑造如果能有更多的文本將轉(zhuǎn)變過程描述出來我想會更好。是一部值得一看的電影。