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"Baselight就是我的勞斯萊斯" -「天使愛美麗」調(diào)色師Yvan Lucas訪談錄

2020-06-18 15:01 作者:HOMEBOY影像學(xué)院 0人讀過 | 我要投稿

編者薦語：

作為一款世界頂級調(diào)光系統(tǒng)和Filmlight公司的旗艦產(chǎn)品，Baselight已成為全球電影和廣告后制公司、調(diào)色藝術(shù)家的首選。

以下文章來源于FilmLight?，作者FilmLight-China

原文地址 https://mp.weixin.qq.com/s/XW-KWKY3mvTp_gAgLyzyfg

Yvan Lucas可以算是調(diào)色師界的大咖了，他從業(yè)30多年，在10個不同的洗印廠工作過，和諸多具有代表性的著名攝影指導(dǎo)一起合作過，比如Robert Richardson, Darius Khondji 和 Rodrigo Prieto等。

Lucas因配光制作了Khondji和Jean-Pierre Jeunet的影片《黑店狂想曲》和《童夢失魂夜》而得名，從而開啟了他的國際調(diào)色師生涯并進(jìn)入洛杉磯工作。

你是如何進(jìn)入調(diào)色師行業(yè)的？

我原本是學(xué)電子的，但是我很快就意識到那不是我的事業(yè)。在我18歲的時候我去找一個暑假工，想去做電影放映員，于是我聯(lián)系了法國家鄉(xiāng)的劇院。我收到了一些積極的回復(fù)并選擇了本地的劇院：Le Rex，離我家很近。

我在那家劇院待了一年，成為一個真正的電影愛好者，那個時候放映的影片都是具有象征性的美國電影，如《The Shining》, 《The Elephant Man》, 《Raiders of the Lost Ark》, 《Ordinary People》,《 Kramer vs Kramer》等等。這讓我更有信心以某種方式深入到這個行業(yè)里。

我當(dāng)時想向剪輯發(fā)展，我打電話給CNC（國家電影中心，法國文化局的機(jī)構(gòu)）征詢他們的建議。他們說我可以到洗印廠里做實習(xí)生學(xué)習(xí)關(guān)于膠片剪輯方面的知識，那個時候膠片是主流，進(jìn)入洗印廠是學(xué)習(xí)這個工藝的唯一途徑。在接受了制作部主管Olivier Chiavassa的面試后，我加入了éclair洗印廠。我真的特別想去做這個工作，我甚至撒謊我有一輛自己的車并且英語流利，很幸運(yùn)的是他錄用了我，于是我在1983年以實習(xí)生的身份進(jìn)入這個行業(yè)。

然后你就成為一名調(diào)光師？

與現(xiàn)在比比皆是的調(diào)色師不同，那時候調(diào)光師是一個并不為人知曉的職業(yè)。作為配光師，我只和膠片打交道，也就是樣片制作和最終調(diào)色。

我的導(dǎo)師是Olivier Chiavassa 和 Pierre Reali，他們法國最好的配光師。從他們那里我學(xué)到了配光的知識和如何與導(dǎo)演和攝影師進(jìn)行溝通，理解他們的要求，因為顏色調(diào)整是每個人都可以學(xué)的技術(shù)，但是最重要的是能夠理解導(dǎo)演和攝影師的藝術(shù)想法，并將其轉(zhuǎn)化到色彩上。

你是在那個時候遇到攝影指導(dǎo)Darius Khondji的嗎？

一切都是由他而起，我在1986年認(rèn)識了他，他那時是攝影助理，我們一起為一部電影短片配光。

我們?yōu)橐环N特定的沖印過程而努力，類似留銀或者ENR，也就是《黑店狂想曲》和《童夢失魂夜》的制作工藝。后來，他請我去洛杉磯和他一起制作大衛(wèi)芬奇的《七宗罪》，那時候我決定成為一名自由職業(yè)者，但是這并不是一個容易的決定，因為全世界的洗印廠都有自己的固定配光師。

我先在洛杉磯市中心待了一個禮拜，我第一次見到了大衛(wèi)芬奇。那時我很年輕，他令我印象深刻，六個月之后我開始在Deluxe做調(diào)光。在為這些經(jīng)典電影努力工作并得到有價值的經(jīng)驗后，我努力在后來的15年獨立工作。

一般劇組都是怎么找到你的？

攝影指導(dǎo)和導(dǎo)演一般都是直接聯(lián)系我。

2005年，有人給我打電話，和我聊《童夢失魂夜》的配光過程，他知道我和Darius工作過，他想請我為Steven Spielberg的新項目工作。他是攝影指導(dǎo)Janusz Kaminski，電影的名字是《墨尼黑》。

告訴我們一些關(guān)于法國導(dǎo)演Luc Besson的事吧。

Luc Besson在導(dǎo)演《碧海藍(lán)天》的時候只有29歲，他去éclair去看樣片，影片已經(jīng)被高級配光師和攝影指導(dǎo)處理完畢（我那時還是實習(xí)生）。在看片室，我記得很清楚，諷刺的是，屏幕上的海面鏡頭是青綠色的，導(dǎo)演說，我的電影名字叫《碧海藍(lán)天》啊。然后，攝影師和配光師停止了下一步的工作。導(dǎo)演讓Olivier Chiavassa和我連夜將拷貝做得盡可能的藍(lán)，這樣他才可以參加幾天之后的戛納電影節(jié)。

我就是這么認(rèn)識了Luc Besson，然后成為他的配光師。

你是如何和Bob Richardson一起工作的？

我在巴黎遇到了Bob，我們一起討論了Roman Polanski的影片《Double》，他覺得我太年輕，可能不如他以前在美國合作的老配光師有經(jīng)驗，所以他決定考驗我一下。他在巴黎拍了一些素材，比如花，雕像和窗戶之類的。我做了兩個拷貝，第一個是常規(guī)類型，第二個是經(jīng)過ENR處理的。Bob看了之后很喜歡，他問我是否愿意在好萊塢為他工作。不過那時候我還沒有打算搬到洛杉磯，但是我還是為他做了幾部電影，比如《馬語者》和《The Four Feathers》。

你是什么時候轉(zhuǎn)入數(shù)字調(diào)色的？

我第一次使用數(shù)字技術(shù)調(diào)光的影片是2001年Jean-Pierre Jeunet導(dǎo)演的《天使愛美麗》，那是數(shù)字中間片時代的開始，3D LUTs還不存在。我不了解視頻調(diào)色，因此導(dǎo)演建議我和Didier Le Fouest一起工作，他擅長于廣告的視頻調(diào)色。他那時使用的是Pandora Pogle，由于缺少將數(shù)字匹配到拷貝的LUTs，我必須基于我的調(diào)光經(jīng)驗和記憶來預(yù)測膠片的顏色效果。那時候沒有人真的知道這個過程的復(fù)雜程度，Didier和我組成了一個強(qiáng)大的團(tuán)隊。

我們投資購買了Colossus，也就是之后的Autodesk Lustre，最終我們可以在log模式下進(jìn)行調(diào)色，我之后就用Colossus制作了Jean-Pierre的《漫長的婚約》，該片獲得了ASC最佳攝影，Oliver Stone的《Alexander》，該片攝影師是Rodrigo Prieto，Rodrigo之后又引薦我在洛杉磯的Laser Pacific制作了《巴別塔》。

之后我就有很多機(jī)會在美國工作，我決定常駐洛杉磯，在Efilm工作。

你后來是如何開始使用Baselight的？

我第一部用Baselight制作的影片是《To The Wonder》，導(dǎo)演是Terrence Malick，攝影師是Emmanuel Lubezki。我就像一個新手，因為還不熟悉Baselight調(diào)色系統(tǒng)。

Baselight需要不斷的探索和發(fā)現(xiàn)，后來我逐漸認(rèn)識到這個系統(tǒng)是多么的強(qiáng)大。

你最喜歡用哪個調(diào)色工具？

我非常喜歡Base Grade，尤其是對高光的調(diào)整或者是對暗部的調(diào)整。在《愛爾蘭人》的調(diào)色中我使用了很多Base Grade，這樣我就不需要使用太多的摳像和窗口。Base Grade對于HDR劇院版的制作也非常關(guān)鍵，我現(xiàn)在也越來越多地使用Boost Colour和Boost Contrast。

Base Grade真的是變革了調(diào)色師的工作方式，它對于不同的工作色彩空間都是一樣的操作效果。我不知道是否每個使用者都意識到他的潛力和能力。

FilmLight可能是最愿意幫助客戶的公司了，他們有很強(qiáng)的支持系統(tǒng)，他們從來不會拋棄他們的客戶。

Baselight就是我的勞斯萊斯！

Martin Scorsese的《愛爾蘭人》是你和這位導(dǎo)演合作的第三部影片，和他工作感覺如何？

和他們工作我很放松，我們一起吃了很多爆米花。和Scorsese導(dǎo)演工作會讓色彩成為一個敘事的工具，引導(dǎo)觀眾的注意力。

這部影片的風(fēng)格是如何制定的？

導(dǎo)演和攝影希望使用LUTs得到50，60，70年代的不同風(fēng)格。色彩科學(xué)家Matt Tomlinson和我一起開發(fā)了基于不同膠片及加工工藝的LUTs。

élodie Ichter從2008年就和我一起工作，她在紐約拍攝地用這些LUTs完成了所有樣片的制作。她使用FilmLight的樣片制作系統(tǒng)Daylight，為我最終的調(diào)色打下了很好的基礎(chǔ)。

你有沒有希望參與調(diào)色的影片？

《德庫拉》，我非常喜歡這部影片，我一直夢想著和Francis Ford Coppola一起工作，討論各種夢境。我也期待和Christopher Nolan一起工作。

能否給調(diào)色師一些建議？

我很幸運(yùn)因為一入行就在洗印廠工作，當(dāng)你處理膠片的顏色時，你是無法直接看到效果的，這就要訓(xùn)練我對色彩的記憶能力。如果在配光的時候看一眼鏡頭，20分鐘之后再看到相同的場景無需再看畫面我就很清楚要做什么。

調(diào)色的關(guān)鍵時要保持畫面的連續(xù)性，完美的連續(xù)及一致性可以成就一個好的調(diào)色師。比如說，Tarantino導(dǎo)演的《八惡人》一大場戲都是在一個場景下進(jìn)行的，用70mm的膠片拍攝，80%的鏡頭在Colorado的小木屋里完成，補(bǔ)拍的部分在好萊塢的一個音頻舞臺，你必須要把鏡頭匹配到一起，這是最難的工作。