近日，我們有幸與多家媒體一同，采訪了《BLUE REFLECTION: 帝》的制作人細井順三先生，和負責人物設計、監(jiān)修的岸田梅爾先生，了解到許多關于《BLUE REFLECTION》新作的消息。

Q:BLUE REFLEXTION系列已經(jīng)有一部游戲和一部動畫了，請問本作與它們在劇情上有什么聯(lián)系?沒有玩過前作的玩家會不會有上手門檻?

細井：從劇情時間線上來說，最早的是前作《少女之劍》，然后是動畫，最后才是本作《帝》，“帝”在日語里讀作“tie”，意為將系列所有作品聯(lián)系在一起。

至于上手門檻的問題，雖然劇情互有關聯(lián)，但每個作品都是相對獨立的，沒有玩過前作也不會有理解上的問題。

Q：前作的美少女很多，但國內(nèi)有些玩家反應劇情不夠深入，請問本作會在這一點上進行優(yōu)化嗎?

細井：其實全世界玩家，包括日本的玩家都曾反映過前作的游戲性不高、角色劇情不夠深入的問題。針對這點，我們在本作中做出了改善，比如對每個角色進行了比較深刻的描寫，根據(jù)游戲中的選項，劇情對話會產(chǎn)生相應改變。

Q：前作的PS4版本受機能所限，在幀數(shù)和穩(wěn)定性上有些不盡人意，請問本作是否也會在多平臺發(fā)售?會不會在畫面的穩(wěn)定性上有所提升呢?

細井：本作會有PS4、switch和steam三個版本，我們對每個平臺的畫質(zhì)都做了優(yōu)化，PS4的畫面應該是完全沒問題的。SWITCH受機能所限，它的表現(xiàn)可能沒有PS4那么好，不過我們在機能范圍內(nèi)盡力做了優(yōu)化，所以畫質(zhì)和幀數(shù)上應該也不會有太大問題。

Q：本作的角色陣容和數(shù)量能透露一下嗎?

細井：角色的具體數(shù)量暫時還不能公布，但是可操作角色和攻略對象都將超過前作。

Q：本作的場景，也就是游戲中的“心像空間”相比前作豐富了很多，并且很有日本特色，請問選擇這些場景的理念怎樣的，又是怎樣為游戲和劇情服務的?

細井：前作的“心像空間”是個比較普通的迷宮設計，有玩家反映有些單調(diào)。因此這次我們做了比較大的改動。因為在設定中，心像空間反映了女主角們的記憶，因此構(gòu)成這個空間的元素大多都是現(xiàn)實中存在的東西，而它們組合的方式卻是非現(xiàn)實的，處在一種介于夢境和現(xiàn)實中間的狀態(tài)。角色們都是日本人，由她們的記憶構(gòu)成的場景自然顯得比較偏和風。

Q：前作的主線流程有些短，請問加上各種收集要素之后，本作的流程能有多長?

細井：本作的主線流程大概有30小時左右，由于存在二周目的設定，加上各種收集要素的話可能會達到50小時或者更長。

Q：《BLUE REFLECTION》系列的美少女讓人印象深刻，請問岸田老師在角色和服裝設計上有什么理念嗎?

岸田：跟前作共通的設計理念，是參考日本女高中生制服的設計，前作角色變身“反像者”之后的衣服，基本以水手服為原型，而本作中的“反像者”形象只是采用了制服中裙子的格子等一些要素，比前作要更自由一些，不太像這些制服本來的樣子。

Q：請問在本作中，制作物品和建造學校這部分會成為推進劇情、發(fā)展角色好感度的核心系統(tǒng)嗎?

細井：本作中制作物品和學校建設其實是一套系統(tǒng)，游戲的核心系統(tǒng)有三點：第一是您提到的建造物品和建設學校，第二是像傳統(tǒng)RPG一樣在迷宮中探索和戰(zhàn)斗，第三就是與角色之間的交流，提升好感度，游戲大概是按這三個方向展開的。

Q：本作角色變身之后的衣著風格與前作差別很大，請問這是在設計時有意而為之的嗎?

岸田：因為前作的角色都是同樣一個學校的，校服為統(tǒng)一樣式。而本作的角色有一些前作、動畫以及還沒有上市的手游《燦》中的角色，她們來自不同的學校，自然制服會有所區(qū)別，而角色變身“反像者”后的造型，也是根據(jù)她們原本的制服形象來創(chuàng)造的。

Q：本作的戰(zhàn)斗方式不同于傳統(tǒng)JRPG，但仍然沒有脫離回合制的框架，請問做出這樣的設計都有那些考量?

細井：回合制的確不新潮了，但我們公司一直都在做相對傳統(tǒng)的JRPG，雖然動作游戲有自己的特點，我們還是堅信回合制也有它不可替代的樂趣。

我們接下來發(fā)表的游戲還是以回合制為基礎，不過在這基礎上，會用上很多新技術、需要及時反應的要素，與前者做了中和，以一個“即時回合制”的形式出現(xiàn)。還有一個原因是前作原本就是回合制游戲，本作突然變成動作游戲會有些怪怪的，所以我們選擇吸收這兩方面的優(yōu)點，形成了這個戰(zhàn)斗系統(tǒng)。

Q：本作有許多未解鎖或者空白的區(qū)域，請問在正式發(fā)售后，會不會把這些目前沒有投入使用的空間利用起來。

細井：的確有一些教室沒有什么作用，還有一些設施會隨著劇情推進而解鎖，目前還沒有計劃填充那些閑置的空間，如果游戲發(fā)售后玩家有要求的話可以考慮加到DLC里。

Q：游戲中每個女角色有四種性格可以自由選擇，但在戰(zhàn)斗上她們都有各自的分工，是否說明角色們都有各自的定位，玩家在這方面沒有太多選擇?

細井：是的，我們從岸田老師那里拿到角色形象后，根據(jù)外表決定了她們在戰(zhàn)斗時的分工，確保不會讓角色形象與戰(zhàn)斗表現(xiàn)有太大沖突(除了主角愛央以外)。

Q：宣傳片中，玩家可以通過建造系統(tǒng)解鎖與角色們的新互動，請問能不能透露一下玩家具體都能和美少女們做些什么?

細井：這些設施是與角色的記憶有關的，玩家建造了某個設施后，便可以和相應角色去這里約會。而如果玩家和女角色們在海之家這種象征著夏天的場所約會，就能了解到她們有關夏天的一些回憶，有些對話選項還能讓玩家獲得技能點和一些道具。

Q:本作的演出動畫還是以3D為主，請問本作會不會出現(xiàn)2D動畫作為特殊的過場來使用?

細井：本作中不會出現(xiàn)2D動畫，過場動畫都是3D的形式。

Q：本作怎么收集岸田老師的插畫呢?

細井：本作游戲中沒有收集插畫的機制。

Q：本作女角色在戰(zhàn)斗時不會直接以“反像者”的形象出現(xiàn)，而是需要積攢夠一定的點數(shù)之后才能變身，請問在游戲的后續(xù)章節(jié)中，玩家能不能直接以變身后的姿態(tài)開始戰(zhàn)斗?

細井：目前來說角色不會直接以“反像者”的形象直接進入戰(zhàn)斗，但玩家可以通過升級提高在后續(xù)的戰(zhàn)斗中積攢點數(shù)的效率，進入戰(zhàn)斗之后很快就能變身為“反像者”。

Q：有關躲避敵人的“潛行”玩法在后續(xù)的流程中也會經(jīng)常出現(xiàn)嗎?

細井：從游戲設計上這個玩法不是核心，而是為了方便玩家不用打怪，就能深入迷宮進行探索的輔助機制，因此在游戲后期小怪變強之后可能的確會更常用到這個玩法。

Q：請問岸田老師在這次的人物設計上遇到過什么困難?

岸田：遇到的困難之一，是主人公和她變身以后的形象設計，每次創(chuàng)作都是在調(diào)整主人公的形象上用時最多，因為動畫和前作的主角都是短發(fā)，因此本作主角再是短發(fā)的話，其實很難與前者產(chǎn)生差別。

之后我便想到了給女主帶上發(fā)箍，我本以為其有種復古的感覺，但是經(jīng)過一番研究之后，我發(fā)現(xiàn)如今的女高中生也很喜歡這種配飾，因此女主頭上的發(fā)箍就應運而生了。

Q：在創(chuàng)作本作的人物時，都參考了哪些設計?

岸田：平時會看許多資料進行參考，不過因為這個系列有一套世界觀，所以本作并沒有特意參考什么。

前作的女生制服是參考了現(xiàn)實中的校服，因此在設計時更加突出真實性;本作的背景有點像幻想世界，所以這次制服上的顏色會更加鮮艷，用了不少粉色、大紅色和黃色，現(xiàn)實中的日本女高中生是不會這么穿的。

并且我注意到，近年來在中國、韓國等不少亞洲地區(qū)，哪怕不看動畫、不玩游戲的女孩也很喜歡穿JK制服，且顏色很鮮艷，看著也很可愛。很多游戲和動畫片中，會有許多五顏六色的JK制服，我此前并不太喜歡這種風格，更偏向于把制服設計成貼近現(xiàn)實的樣子，但最近我看到亞洲地區(qū)的年輕女孩很喜歡這么穿后，就把這種風格帶到了本作游戲中來，因此看起來可能跟我之前的設計不太一樣。

Q：請問岸田老師最喜歡那個角色?

岸田：在設計上，我自己最滿意的是心，但在外表上最喜歡的是勇希。我們是先設計出2D的形象，再讓制作部做出3D模型，當我看到勇希的3D形象的時候，就覺得這個角色實在是太可愛了。

Q：本作中女主角的武器都非常有特色，尤其是那把很長的步槍和呼啦圈一樣的武器，請問你們是怎么想出這樣的設計的。

岸田：具體用什么武器是由開發(fā)那邊決定的，主要是參考了前作BOSS曾使用的武器。

Q：岸田老師的COSPLAY在網(wǎng)上很有名，請問您是把它當做個人興趣還是純粹的工作需要?

岸田：COSPLAY其實并不是個人興趣，但也不是純粹為了工作，或者說公司(光榮特庫摩)要求我穿的，我本人作為一個畫可愛女孩子的大叔，穿著超短裙很有喜劇效果，所以我喜歡做這些有點傻乎乎的事，讓大家開心一下。

Q：這次的角色設計是先有的文字描述，還是先有的人物形象?具體來說就是岸田老師在角色設計時是自己的想法更多一些，還是更多顧及到工作要求?

岸田：制作人會有一定的要求，但不會那么細致，只是提供了一個大概想法，基本上角色的外表百分之九十以上都是我自己畫出來的。

至于是先有角色還是先有劇情上的構(gòu)思，我在做人物設計時是直接與細井制作人溝通的，由我先做出許多人物形象跟他討論，選擇出合適的角色后，再交給游戲開發(fā)那邊寫劇本，之后我們再根據(jù)劇本上的一些設定，反過來修改她們的形象，可以說是個相輔相成的過程吧。

Q：岸田老師想對廣大玩家說點什么?

岸田：我為本作登場的角色做設計時，花費了很大心力，我有信心能讓玩家從中找到一個或者好幾個喜歡的角色。從游戲系統(tǒng)上來說，本作可以和美少女交流、約會，了解她們的故事，希望大家一定來玩一玩這款游戲。