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【動(dòng)漫雜談】你最喜歡的《名偵探柯南》劇場(chǎng)版是哪部？

《名偵探柯南》第22部劇場(chǎng)版前一陣剛剛在國(guó)內(nèi)上映，觀眾們?cè)诒弧叭毡緫?zhàn)狼”安室透的愛(ài)國(guó)情懷觸動(dòng)的同時(shí)，也不禁感嘆，畫(huà)面越來(lái)越好、場(chǎng)面越來(lái)越大，可是這個(gè)柯南卻越來(lái)越不偵探了。情懷涌上心頭不免有些懷舊，回憶一下那些年看過(guò)的柯南，到底哪一部最令你難忘呢？

對(duì)我來(lái)說(shuō)，是2002年的《貝克街的亡靈》。那部劇場(chǎng)版使用了一個(gè)非常前衛(wèi)的設(shè)定，用完全沉浸的體感游戲模擬了另一個(gè)世界，游戲若是失敗，所有參與者都會(huì)死亡。感覺(jué)后來(lái)的《刀劍神域》可能也受到了這個(gè)啟發(fā)。

在故事中柯南一行人通過(guò)游戲系統(tǒng)來(lái)到了19世紀(jì)末的倫敦，一邊尋找福爾摩斯，一邊調(diào)查“開(kāi)膛手杰克”的真相。在頗有新鮮感的冒險(xiǎn)情節(jié)背后，這部劇場(chǎng)版也討論了一個(gè)不可回避的社會(huì)問(wèn)題。

在日本人血統(tǒng)決定了他的命運(yùn)，也導(dǎo)致了階級(jí)固化、貧富差距等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，而這些精英階層的后代，將決定日本的未來(lái)。通過(guò)灰原哀的口述道出了這些弊端：“政治家的孩子也是政治家，商人的孩子也是商人，世襲制讓人類(lèi)的錯(cuò)誤不斷重演”。其實(shí)這場(chǎng)游戲只邀請(qǐng)精英的孩子們參加，就是為了給他們上一課。

作品的目的也不是激發(fā)階級(jí)的矛盾，少數(shù)精英家的小孩在游戲中表現(xiàn)冷靜勇敢，甚至還出手救了柯南。這也象征著普通人跟精英的關(guān)系不應(yīng)該是劍拔弩張的對(duì)立關(guān)系，動(dòng)畫(huà)并沒(méi)有直白的全盤(pán)否認(rèn)“血統(tǒng)論”，而是把它擺在臺(tái)面上，讓觀眾自己思考。

最后的結(jié)局頗具諷刺意味，兇手殺人的動(dòng)機(jī)居然只是因?yàn)?，他不想讓人知道自己是開(kāi)膛手杰克的后代。他認(rèn)為“血統(tǒng)”不僅能讓人獲得地位，還會(huì)讓人被看扁。明明自己通過(guò)后天的努力獲得了無(wú)限的財(cái)富，卻還在意血統(tǒng)，并為之舍棄了一切。這種諷刺性的結(jié)局再一次向血統(tǒng)論發(fā)起質(zhì)疑。

《貝克街的亡靈》不管是情節(jié)設(shè)定，還是故事的立意，都是柯南劇場(chǎng)版中的佼佼者，喜歡柯南的新老觀眾都可以回味一下。