俊美人臺(tái)小銀，專業(yè)生產(chǎn)制衣板房模特17年，國(guó)標(biāo)、歐美標(biāo)準(zhǔn)男裝，女裝，童裝，內(nèi)衣文胸泳衣，婚紗禮服，胖體特體，孕婦模特，可按根據(jù)尺寸要求訂做，歡迎來圖來樣訂購

服裝干貨 | 5款服裝解構(gòu)款式紙樣推薦

編輯：俊美人臺(tái)小銀

解構(gòu)”概念源于

海德格爾《存在與時(shí)間》中

“deconstruction”一詞

原意為分解、消解、拆解、揭示

當(dāng)解構(gòu)主義在設(shè)計(jì)界

漸漸被熟知

對(duì)社會(huì)文化和流行導(dǎo)向

極為敏感的服裝界

也悄然發(fā)生了改變

日本解構(gòu)

三宅一生所采用的裁剪方法，其實(shí)并不新鮮，他和那些19世紀(jì)的法國(guó)裁縫在操作步驟上沒有什么區(qū)別，都是取一塊塊矩形面料，在人臺(tái)上披掛、圍裹，以觀察造型效果，進(jìn)一步取得服裝紙樣。但與之不同的是，三宅一生。

1.放棄對(duì)人體的模仿，丟掉“雕塑家的刻刀”。他像對(duì)待紙張一般裁剪、折疊，裁后的裁片往往還保留著一種“紙”的形態(tài)請(qǐng)去觀察，他用直線多過于用曲線如你對(duì)和服的構(gòu)成略有了解，便不難領(lǐng)會(huì)這其中的傳承。???

Yohji Yamamoto1981

用解構(gòu)來表現(xiàn)，給服裝一個(gè)全新的面貌?，F(xiàn)代的服裝解構(gòu)仍然是傾向于強(qiáng)調(diào)個(gè)體本身，強(qiáng)調(diào)每件衣服的獨(dú)特存在感。就像山本耀司所說的，“凡穿我所設(shè)計(jì)的服裝的人，所欲表達(dá)的是一種屬于自己所獨(dú)有的個(gè)性。”

Yohji Yamamoto 1984

亞洲和歐洲的差異

歐洲的解構(gòu)主義服裝設(shè)計(jì)，偏向強(qiáng)調(diào)人的性感，總體服裝風(fēng)格強(qiáng)烈張揚(yáng)。歐洲的服裝設(shè)計(jì)師，常常在胸部和臀部大做文章，要不用紛繁錯(cuò)落的解構(gòu)手法讓觀者將視線集中于此，要不反其道而行，重點(diǎn)部位若隱若現(xiàn)或者接近暴露，用其它部位錯(cuò)落的外觀，更顯女性身體的優(yōu)美。

日本式的解構(gòu)服裝，身體暴露程度相對(duì)要少些，常常通過大片布料巧妙拼疊翻轉(zhuǎn)造出古怪的風(fēng)格。比起強(qiáng)調(diào)衣者的性感，日本的設(shè)計(jì)師更強(qiáng)調(diào)個(gè)性的表達(dá)，比如，背部和腹部隆起的服裝會(huì)讓人覺得將女性的美抹煞，但是在日本設(shè)計(jì)師的巧妙設(shè)計(jì)下，反倒覺得穿著的人相當(dāng)獨(dú)特，另一種優(yōu)美。

案例1丨90年代丨上衣

領(lǐng)、袖與衣身連裁

無側(cè)縫、無肩線

后中線呈斜向弧線

部分衣領(lǐng)向內(nèi)折疊后與前中線貼邊縫合

服裝照片來源于《Vogue Patterns》

服裝效果圖來源于《Threads Magazine》

服裝結(jié)構(gòu)圖基于《Threads Magazine》插圖

服裝說明圖基于《Threads Magazine》插圖

案例2丨90年代丨外套

衣身結(jié)構(gòu)基于矩形

衣領(lǐng)與衣身連裁

無側(cè)縫、無肩線

袖片如同插片擴(kuò)容衣身容量

服裝照片來源于《Vogue Patterns》

服裝款式圖根據(jù)《Vogue Patterns》相關(guān)插圖繪制

服裝結(jié)構(gòu)圖根據(jù)《Vogue Patterns》相關(guān)插圖繪制

案例3丨外套立體幾何視角下的褲型解構(gòu)

我們將在下文中，以兩款設(shè)計(jì)于上世紀(jì)30年代的裙褲為例，解析Vionnet 是如何在立體幾何的視角下，以簡(jiǎn)單的幾何圖形為基礎(chǔ)構(gòu)建立體空間的。

1

Vionnet 設(shè)計(jì)于1932年的絲綢長(zhǎng)褲及款式圖

我們都知道一般的褲子裁剪是按前、后片來制版，但Vionnet 卻把褲子結(jié)構(gòu)劃分為上下兩部分，即軀干部分（反映在結(jié)構(gòu)上，即育克）和肢體部分（即褲管）分別對(duì)應(yīng)不同的立體幾何形體，又將褲管分為內(nèi)、外兩部分。如果用下圖來表示，可能會(huì)更易理解。

Vionnet 長(zhǎng)褲構(gòu)造劃分

Vionnet 采用立體裁剪的手段獲得褲子的紙樣，顯然紙樣中的細(xì)節(jié)是經(jīng)過精心考慮的：比如，內(nèi)、外褲片的接縫幾乎都是直邊（經(jīng)紗或緯紗），而側(cè)縫處則是斜紗，此舉并不影響褲子的垂感和褲口的波浪效果，反而會(huì)降低接縫縫合的難度。

Vionnet 1932年長(zhǎng)褲結(jié)構(gòu)圖

Vionnet 設(shè)計(jì)于1937年的裙褲

（此實(shí)物為日本文化服裝學(xué)院復(fù)制版本）

裙褲款式圖

這款裙褲是Vionnet 的經(jīng)典之作，從前面看是褲，從后面看是裙，本身是做家居服穿用的，但仍然傳達(dá)出優(yōu)雅與流暢的美感。

它妙就妙在，利用3/4圓裁剪，裙褲的結(jié)構(gòu)幾乎成為一片，以后中線為中心左右完全對(duì)稱。利用纏繞的方式從后中線向前圍裹至前中線。為便于穿脫，在側(cè)縫裝有拉鏈，肩線處也有按扣扣合。

由3/4圓的形狀決定了直邊恰好用在（圍卷在內(nèi)的）兩條邊線上，因此后中線呈斜紗狀態(tài)，穿著后方可體現(xiàn)出斜裁之妙，另可注意到：褲片上唯一的接縫（即左側(cè)縫）也恰巧設(shè)計(jì)在直紗上。

裙褲結(jié)構(gòu)圖與纏繞示意圖

這款裙褲的構(gòu)成，依然可以看作為立體幾何形體。下圖能夠立體地說明褲管纏繞的層次，中間灰色區(qū)域是挖去后作為褲襠的部分。

立體纏繞示意圖

褲片腰線上的三角形插片，其寬度要大于切口的寬度，在此作用有二，既補(bǔ)足腰圍尺寸，又可以經(jīng)過切展增加裙擺波浪效果。這種插片的應(yīng)用，是Vionnet 最拿手的絕活。下圖展現(xiàn)了使用插片后對(duì)裁片垂感和波浪的影響。

插片的使用及影響

注：本文圖片來源于網(wǎng)絡(luò)，版權(quán)歸原作者所有