短篇

第一名 16號《笹舟》

①：

對于年輕人來說，笹舟應該很容易引起共鳴，它講述的雖然是一個落寞的幻想鄉(xiāng)，但其中的每一個角色，你可能都能在自己的生活中找到熟悉的味道。比起一個故事，它更像是一位歸鄉(xiāng)人的手記，他確實回來了，但是帶著一肚子的煩憂：這個故鄉(xiāng)，如今變成什么樣子了？他不太認同自己歸屬于這片土地，但又無法撇斷自己與它的關系，于是帶著審視的目光，去觀察這里道路、樹木、故人，在一次次地審視中，他不可避免地在這些陌生而又熟悉的事物里找到了自己的過去——驕傲的、無知的、悔恨的、窘迫的……人長大了，就時不時會陷入過去，幾乎無法抗拒。就是在這種情境下，作者逐漸展開劇情——這片土地，曾經(jīng)是那個人類與妖怪平衡相處的幻想鄉(xiāng)。僅此一點，其實就足以深思，因為這就是我們現(xiàn)在踏足的這個國家的過去。也許我們生活在城鎮(zhèn)中，但只要駐足回頭一看，也許就能發(fā)現(xiàn)，那里曾經(jīng)有一條河，或者一片田，有雞、鴨、魚。這一切，離現(xiàn)在并不遙遠。只是這個國家走得太快，生活在那個年代的人，仍然與我們生活在同一片天空下。

我們之間存在巨大的鴻溝，大到無法逾越。

《笹舟》很少有激烈的文字，以平淡來渲染情感。作者構建的這個現(xiàn)實的世界，只有兩處劇情表現(xiàn)出了“幻想”。第一，就是祖母的那張放有黃符的水。即便是這一處劇情，也是我們現(xiàn)實中真實存在的，我曾不止一次經(jīng)歷過。理解是很難的事情，無論是這個年代，還是那個年代。我總覺得，現(xiàn)在的年輕人應該擁有更包容的心態(tài)，可實際上，我并不曾試圖去理解他們，甚至是不屑一顧。每次，當我的奶奶將黃符交到我的手中，或手持燃燒的黃符在屋子里走來走去……我不曾出言制止，但不可能贊同，甚至心中會浮現(xiàn)出“好笑”這一情緒。但，也許在某個過去，她曾靠著這個我認為毫無意義、毫無道理的辦法，切實地獲得了救贖呢？在那個醫(yī)療資源匱乏的年代，普通民眾除了祈禱，還有什么力所能及的事情？我仍舊不認為那是正確的，但就像閱讀時我所希冀的那樣——也許這張黃符，起了作用呢？也許喝了這碗水，“我”的病就好了。在這個失去幻想的世界里，我是這么期待“幻想”的誕生。

第二處高潮，也是文章的情感爆發(fā)點——祖母的凄厲悲鳴。祖母穿上了巫女服，為祖父舉行的超度儀式，在全文去幻想的基調(diào)中格外突出。這場祭奠，是祖母對祖父的告別，更是文章對“幻想”最后的悼念。我認為，《笹舟》中唯一一位還對幻想鄉(xiāng)存在留戀的人，其實是祖父而非祖母。當初，這個男人娶了幻想鄉(xiāng)最后一位巫女。也只有他，喜歡向“我”講述那段時期的故事，笑嘻嘻說：“你沒有經(jīng)歷過那個時候，真是太可惜了?！倍婺副救?，那段歷史，對她來說更像一個單純的“過去”，并不具備那么強的神秘感，也不那么吸引人、值得留戀。在幻想逝去后，祖母就已經(jīng)將巫女服鎖入衣柜中，過了很久很久，直到祖父逝去的這一天，才為了他而穿上。因為她確實愛這個男人，為了他深沉而無言地流淚。但回到家，她就再次將服飾放回了柜子中，就像在說，那是一段值得珍惜的歷史，但并不值得去追溯。在大多作品中，巫女都給我一種超然的感覺，本文也有一點，這種超然更多體現(xiàn)在神秘之上，但文章的最后，她還是回歸了“祖母”這一身份，是一位普通的老人。

《笹舟》給了我很大的感觸，我們究竟如何理解長輩的世界？年代帶來的巨大鴻溝，我們究竟能不能跨過去？每次思考，都帶給我很強的無奈感?！豆G舟》中有的僅僅是時代間的疏遠，但在現(xiàn)實中，我們與長輩，這種人與人之間矛盾要更多、更令人痛苦，甚至會上升到世界觀級的沖突。我們沒有資格要求長輩轉(zhuǎn)變觀念，況且，我們也無法斷定自己的觀點，才是正確的。那么，難道讓我們?nèi)シ拈L輩？不，我們也需要過自己的生活。等我們組建新的家庭，又是否會與孩子存在代溝？存在不理解？也許，是我自己將問題想得太消極，“理解”并沒有那么困難。

而確認無疑的是，這就是《笹舟》最優(yōu)秀的一點，它告訴了讀者：要試圖去理解。

②：

對我個人而言，這篇小說在整個鄉(xiāng)里奇談的歷史上也能算作特例——這是唯一一篇完全戳中我內(nèi)心的小說。

這篇小說的劇情可以說簡單至極，也幾乎沒有東方味，相對于一個同人文賽而言，我或許更應該在書架上的某一本散文集上看到這篇文章。然而笹舟又是極為吸引人的，作者對于文字的掌控十分熟練，我可以很輕松地把這篇萬字以上的文章從頭讀到尾，而不至于產(chǎn)生厭倦與審美疲勞。文章在結構的處理上也很棒，從我回鄉(xiāng)時看見那些怪樹引發(fā)的聯(lián)想，再到我回鄉(xiāng)的所見所聞，與我小時候在故鄉(xiāng)的回憶交織在一起，描繪了故鄉(xiāng)在我心目中的模樣。無論是與幻想鄉(xiāng)傳說相關的橋，還是祖父過世時的床，作者的描寫都相當細致，回憶中的景象與現(xiàn)實對比別有一番風味。

而笹舟最讓我喜歡的是立意與情感的渲染。雖然，在這樣并不算長的篇幅中很難面面俱到，而即使是放棄構建復雜的情節(jié)，我仍舊不太滿意作者對結尾處情感爆發(fā)的處理。我理解主角在這樣的經(jīng)歷下產(chǎn)生這樣的想法，但是這種變化似乎有點太快了，至少，我認為主角應該在故鄉(xiāng)多待幾天，與祖母多相處一陣，才能水到渠成的引出最后的情感。但是瑕不掩瑜，我確實被笹舟打動了——對于落后的故鄉(xiāng)而言，我們與故鄉(xiāng)，與故鄉(xiāng)的親人之間，都有著越來越大的裂隙。我們永遠無法填補這道鴻溝，但是至少在我們意識到這裂隙之后，無論是更多的陪伴還是理解，都能讓我們在無可挽回地面臨失去的結果時，少一些遺憾和惋惜吧。

③：

這篇文章感情極為厚重，卻將其掩埋在了非主角的心中。而讀者透過主角的視角，看到的只是淡淡地，卻無時不在的情感。這是一種發(fā)展與傳統(tǒng)相沖突而誕生的愁緒，這是對歷史不斷前進的恐懼，對傳統(tǒng)逐漸消失的驚慌，對未來發(fā)展必定要舍棄部分東西的迷茫。整篇文章雖然劇情寥寥，但是這濃厚而深埋的感情讓此文綻放出了完全不一樣的光芒。

④：

笹舟的節(jié)奏太舒服了。從現(xiàn)實切入精神層面（回憶，抒情……）再轉(zhuǎn)入一些人文的思考，這種古典的調(diào)調(diào)總能擊中我的xp。我對于東方的同人文有這樣一個期待：希望能看到作者借由幻想鄉(xiāng)之名，展現(xiàn)自己心中現(xiàn)實的樣貌，自己心中現(xiàn)實的矛盾或自己心中現(xiàn)實的美好。笹舟這篇文章應該是至今我看到的第一篇完美詮釋以上條目的東方同人。作者把文字浸在回憶和個人的精神世界中，腌出來便是幻想鄉(xiāng)的模樣了——表里兩側(cè)的邏輯聯(lián)結非常自然。

作者稱這篇文章是悼文……氣氛上的確如此。不管是語言還是情節(jié)或者人物對白內(nèi)心活動，都蒙著一層郁郁的薄霧。這種情感上的阻隔效果我認為被作者運用的非常得當，反而令讀者更能站入文字描寫的世界中，觀看、理解作者表達的一切。

描寫過時的東西這一主題永遠不會過時。若要說這篇文章有什么缺點……我能想出來唯一一個大概是：實在找不到什么“美好”的東西。也許這只是個人喜好吧。

第二名 5號《相連》

①：

《相連》無疑代表著本屆人物刻畫的巔峰，其主角愛麗絲的立體程度，橫向?qū)Ρ葰v屆冠軍文章，也是其中佼佼者。其中最值得一提的是以不同的童趣來刻畫的孩子們——這與其說是風格的勝利，不如說文筆碾壓。故作深沉很容易，但字里行間盡是孩童般的幽默則很難，對生活，對小豆丁們沒有接觸，沒有感悟是萬萬寫不出這篇文章的?！断噙B》的明暗線的處理同樣優(yōu)秀，借怪談之手引發(fā)了以愛麗絲為首的“孩子”和靈夢，苦朝為代表的“大人”之間永遠存在且無法愈合的裂隙，再出其不意地以愛麗絲制造的怪談完成對月之都陰謀的粉碎，其結構交錯繁雜又圓潤清晰，筆法只能以已臻化境來形容。而字句間諸如酸味糖等有趣的調(diào)劑便更無需多提，這樣的玩梗，只有作者筆力游刃有余才能做到，不顯得突兀，卻令人會心一笑。

?

夸了很多，自然也要找找缺點。在我看來，稱得上的缺點只有一個：整體結構太散漫了。作者只是把他覺得該寫的寫出來而已，不然苦朝和母親爭吵的引子應該提前很多才是。雖然可以理解這是為了配合散漫而認真的愛麗絲，畢竟“自由”和“散漫”往往只是褒貶的關系。但在觀感上來說，人物與文風相宜并非總是優(yōu)勢，也許有讀者受不了這么頻繁的分段。或是覺得文章有趣的同時也很單調(diào)——這就因人而異了。

②：

《相連》的寫法給了我很大啟發(fā)，在日常中埋入劇情的主線，在前期使讀者不失閱讀體驗的同時，又能在結局將幾個怪談都連接起來、回歸主線，給讀者一種恍然大悟的驚喜感，并且不浪費一滴墨水。

《相連》最優(yōu)秀的地方，就在于對人物形象的把握，將人物作為核心，通過人物去展現(xiàn)文章的內(nèi)核。在第一遍閱讀時，我最喜歡的人物其實是孩子這個群體，作者很好地把握了兒童的內(nèi)心，恰到好處地表現(xiàn)兒童天真幼稚的性格，而不會顯得很“熊”，哪怕小孩子打架也能讓人看得津津有味。

其中，苦朝作為映射愛麗絲與神綺關系的鏡子，塑造得很特別。

在孩童時期，“父母就是孩子的天地”這句話，是非常有分量的，因為父母與孩子，顯然已經(jīng)站在了不同的高度。也許對父母來說，他們的幾句打罵，只不過是心情不好時的一頓發(fā)泄，他們認為他們擁有這樣的權力。但在孩子眼中，那卻可能成為長時間的創(chuàng)傷。這段時間，我看到過好幾篇孩子自殘報復父母的新聞，每一次都讓我心寒：他們究竟是遭受到了怎樣的冷遇？才采取這樣極端的措施？孩子是不可能通過打罵去反抗父母的，他們唯一能做的，只有自我傷害，渴求通過這個方法，讓父母后悔、反思。

而文中的苦朝，她并非復仇，但采取的卻其中最最極端的一種方式——自殺。母親的言語，讓她開始否定自己的人生，認為自己的誕生，才是導致母親不幸的根源。

她不會仇恨自己的父母，因為那是她的天。因為父母一定是正確的。

所以錯誤一定在自己身上。

多么幼稚，多么可憐，多么可恨。

《相連》對愛麗絲與神綺中關系的描寫很含糊，但也可以從苦朝身上瞥見一二，不同的是，愛麗絲已經(jīng)獨立出來并長大成人。這時的她，對與孩子相處的方式有了自己的理解。她開辦了人偶劇，并親自為孩子們講述怪談——能讓孩子感興趣、而有蘊含哲理的故事。她選擇用委婉的方式去教育孩子，而非向孩子強硬地灌輸自己的思想。讓這些游戲經(jīng)歷，成為他們長大后彌足珍貴的財富，而非痛苦的回憶——這正是愛麗絲所缺少的。

《相連》并不是沒有缺點，它的缺點在于主線劇情與文章內(nèi)核是割裂的。就像一顆樹，主干的確粗壯而有力，但營養(yǎng)最豐富的地方，卻是樹枝。作者用了很巧妙的方法，讓主線劇情的故事能夠補足文章內(nèi)核論證的缺失，但無話可說的是，劇情結局所引出的“月都入侵”，本該是文章高潮的劇情，實際上與內(nèi)核是無關的。它是為了將所有線索歸攏，完成一個“敘事結局”而出現(xiàn)。之所以沒成為扣分點，完全是由于它本身足夠有趣。

話說回來，還是非常感謝作者的投稿，展現(xiàn)了一個很有趣的寫作思路！

③：

這一篇文章筆法足夠細膩，很多感情與線索不直接展露出來，而是埋藏在文字之下。雖然在立意上有些不足，但是劇情和文筆足夠支撐起這篇文章了。不同的人物，不同的性格，不同的行動，不同的結局。全文以小孩子作為主線貫穿整個劇情，卻不以小孩子作為主要視角，這種新奇的寫作方式再加上不錯的文筆和節(jié)奏把控，讓讀者能夠沉浸于文字中了。

?

第三名 21號《CRACK》

①：

21?CRACK：短篇里寫穿越和時間魔術真是讓人煩躁，尤其是變量特別多的情況下：必不可少的核心，少了核心還能勉強啟動的高級穩(wěn)定器，單獨也能用的時空節(jié)點，使用時空節(jié)點的必需品手冊檔案集……這個故事一次又一次的令我們迷惑。雖然《CRACK》的一切都能自圓其說，核心啟動的廢熱，余波，核爆這些滴滴點點都能找到伏筆或照應，但這些細節(jié)仍然復雜的讓人撓頭——盡管劇情并不復雜，盡是些拜托了，未來的我的故事。前半段為了核心疲于奔命，后半段荷取和魔理沙就開掛了，原來一切都是我干的！這就是我們不喜歡穿越的原因：要么寫的合情合理，像哈利波特的守護靈那樣千篇一律，要么漏洞百出，比如那臺具有極大風險，卻還能啟動的高級穩(wěn)定器。這些錯綜復雜的設定除了捉襟見肘地完善表面邏輯，對讀者而言是沒有什么意義且頭大的，沒人真的想弄明白這是怎么回事，大家只想看趕緊翻盤。

懸念的不足也是大問題。一方面，開篇尋找核心的懸念被平淡地揭開，而泰勒的目的和生死，幻想鄉(xiāng)的未來等等，直到作者挑明甚至都未能形成吸引力。在這種情況下，目不暇接的情節(jié)只會令人疲憊而非亢奮，讀下去不是興趣使然，而是期待樂趣，這是很不妙的。另一方面，
懸念不足也注定了沒有高潮，因為作者把高潮放在了揭秘環(huán)節(jié)，而不是愛麗絲中彈，泰勒的死等情節(jié)。在沒有充分調(diào)動讀者興趣后，揭秘就只能作為證明自己邏輯完備的手段了。

過于注重的情節(jié)的情況下，人文關懷，立意等等簡直都是必然的缺陷，作者想必也是心知肚明。提及這里是因為愛麗絲中彈情節(jié)，其情感薄弱本就令人不明所以，尤其是還不肯徹底讓愛麗絲便當，非要最后露個臉。這透露出一種信號：人物死不死其實是不重要的，即使像魔理沙這樣直面核爆，在bug級別的時空修改下也能被未來的愛麗絲拉回來。那么整篇劇情悲慘還沒有好果子吃的泰勒作為反派就太過搞笑，像極了和管理員斗智斗勇的普通玩家。人物形象本就不甚豐滿，最后還有這種紕漏，實在不忍直視。

這么看來，《CRACK》的過審似乎只是個意外，但其實《CRACK》的極大劣勢也可能稱之為他的優(yōu)勢。過于復雜的設定和來回轉(zhuǎn)折的劇情意味著我們不必帶腦子看，爽過就完事了。而看魔理沙carry全場的確具有某種孤膽英雄的快感，在激素的加持下，《CRACK》能拿到這個分數(shù)也就不是那么不可思議了。

第四名 14號《混蛋魔法使與漆黑天馬的故事》

①：

《混蛋魔法使和漆黑天馬的故事》（以下簡稱《混蛋》）能夠過審無疑是風格的勝利。我曾捫心自問，若我是評委，我該選哪些稿子過審？我要看它們有沒有高妙的立意嗎？我要看它們有沒有精妙的伏筆嗎？還是要從數(shù)十份稿件中找到文筆最佳的那一批？若是這么去看，《混蛋》恐怕連推薦都難撈到手了。我最終得出結論，我要選足夠特別，又能打動我的，我要心甘情愿地獻上我的分數(shù)——這便是《混蛋》脫穎而出的關鍵了。

?

如果有誰沒法情不自禁看完《混蛋》，我不得不遺憾地對他的鑒賞能力感到悲哀。因為《混蛋》最大的優(yōu)勢便在于此，其超凡脫俗的氣勢在本屆冠絕全場。作者合理地將文風與情節(jié)交融一起，為讀者帶來了兩萬字的西部牛仔大片，好像黃沙和左輪歷歷在目。而遣詞造句也頗有特色，在整體的西部風下又刻畫了一位位形象鮮明卻各不相同的角色，讓讀者由衷地感受到了她們的人格魅力?！痘斓啊分凶盍钊朔Q道的應屬緊湊的節(jié)奏了，開幕，制造懸念，毫不脫離帶水的槍戰(zhàn)動作戲，高潮一浪接一浪，在魔理沙和早鬼，愛麗絲相遇時達到最極致的爽快。文章最忌諱的便是無趣，而《混蛋》最明白這個道理，將新鮮感和節(jié)奏感緊緊抓牢，從而贏下這次大擂臺篇。

?

就像我在吐槽大會講的一樣，這篇文章缺點真是太多了。其中最要命的是文章細節(jié)的粗糲，這形容文風是優(yōu)勢，但對于細節(jié)，尤其是對轉(zhuǎn)場的處理便是致命點。前面有提到過，《混蛋》的亮點就有緊湊的節(jié)奏變化，巧的是缺點也在這里——或者緊鄰的地方?！痘斓啊繁旧硎怯梢徊ㄓ忠徊ㄊ录嫵傻倪B環(huán)劇，考驗作者的便是如何自然地處理節(jié)奏上的高峰和低谷，而《混蛋》這一篇缺陷就在于此。在不間斷的轉(zhuǎn)場中緊緊抓牢讀者眼球自然是上好手段，作者也深諳此道，憑借濃郁的西部風情特有的豪邁（大多是魔理沙的自白等）來掩蓋轉(zhuǎn)場結構上的瑕疵，但這種方法處理小場面有余，真正面對急轉(zhuǎn)彎時，還是力有未逮。我們都知道舞會必然是挑明賭約的插曲，但就槍戰(zhàn)——舞會的轉(zhuǎn)折來看，過于倉促地介入依然使讀者眼前缺失了這舞會的畫面，而這畫面感卻是《混蛋》引以為傲的。而結尾愛麗絲開槍的轉(zhuǎn)折則又體現(xiàn)了另外的問題：《混蛋》里對于伏筆的處理相當生疏，基本上都是靠著事后解釋，甚至如壞女人的賭約最后只是倉促的收了一下。這直接導致了《混蛋》中沒有特別驚艷的轉(zhuǎn)折，影響了對劇情深度的挖掘。

?

此外，還有諸如結尾早鬼說教之類的瑕疵，本身文章就不特別注重立意的情況下，強行升華實在不可取。但所謂瑕不掩瑜，整個劇本的優(yōu)秀可以讓我忽視這些缺點，給上足夠的分數(shù)。如果有作者打算依靠劇情取勝，這篇稿子無疑可以指引方向：只要寫的足夠出色，有趣，甚至只有熱血也是可以征服評委的，而非全憑立意深度去觸動評委。短篇中最被看重的，永遠是劇情。

第五名 2號《前行》

①：

我認為這是一個很耐人尋味的故事。這是一篇將科學，哲學與神學放在一起進行比較的文章，通過展現(xiàn)主人公的內(nèi)心獨白（日記）以及與其他人物的互動，來體現(xiàn)學科發(fā)展與探索的過程。我認為這就是將科學置于第一人稱的哲學三問“我是誰”“我從哪來”“我要到哪去”。劇情安排也恰當，是一篇不錯的文章。

②：

在《前行》中，作者在開頭就設置了一個很高的立意，并試圖在文章中用人物的行動來作出解答，它去尋找能夠“反抗神學”的科學，但事實上，主角自身對科學的態(tài)度也與宗教并無多少區(qū)別。讓人慶幸的是，在末期主角認識到了這一點，明白科學與神學是可以共存的。但這時，新的問題便誕生了，主角出行的目的究竟是什么？發(fā)現(xiàn)科學、將科學帶回人里？

都不是，主角更像是在自我感動。

文章花費了那么大的篇幅，去描寫“初”在森林里的行動，但這些行動顯得那么多余，與后文初的領悟是脫節(jié)的，反而是那些直接略去的空白歷史，成了關鍵的因素。

八云紫的空降揭露了真相，但卻沒有引起初的任何反應——這也是我認為“主角只是在自我感動”的理由。他這一生得到了什么？他荒廢的一生，得到的唯一結論就是“科學與神學是可以共存的”。接著，他放棄了八云紫給他的前往外界的機會，一個勁兒地想要回家，好像成為了一個大徹大悟的賢者?？伤厝プ隽耸裁茨兀克裁炊紱]做，只是去給老師的墓碑灑了一瓶酒。他有將自己的經(jīng)驗傳授給其他人嗎？作者沒有說。

“初”這個人物，從始至終在乎的只有兩個人，一個是老師，一個是自己。他那所謂大徹大悟的態(tài)度，本質(zhì)上是一種自我放棄。他既然領悟到了那個道理，就應該用行動去完成它。在我看來，八云紫的空降是文章最大的敗筆，他揭示了“初”用盡一生也得不到的真相，而作者卻不安排他獲得真相之后，所應有的劇情。

總結，劇情中規(guī)中矩，走向比較王道。人物的邏輯稍有問題，假如作者是希望塑造一個“初”這樣的形象，然后對其進行批判的話——但我沒有看到批判，那么可以說是成功的。如果不是，還需繼續(xù)加油。全文始終圍繞著所選主題去討論，這一點很好。

期待作者下一篇文章。

③：

兩個信仰科學的無神論者被圈進了幻想鄉(xiāng)里，這是一場徹底的悲劇，而這樣的悲劇也為文章奠定了浪漫色彩——其實說是中二或許會更準確些。

初在童年的時候，就從老師渡邊那里聽到了不少科學的故事，為他長大的前行埋下了種子。然而，作為一個地道的農(nóng)民，渡邊懂得如此之多的科學知識，甚至還包括阿基米德這樣偏門的小故事，似乎并不那么合理。同樣的，初只是在童年時期聽渡邊講故事，學了些粗淺的科學知識，在沒有基礎教育的情況下真的能支撐他數(shù)十年的前行嗎？

還有一點比較奇怪的——為什么聽了阿基米德的故事會想要去環(huán)繞地球??？

這樣人物行動不合邏輯的地方不在少數(shù)，初到日記的最后已經(jīng)變成了一個閉門造車的思想家。他最終放棄了心心念念的去往外界的機會，而是選擇回到家鄉(xiāng)，似乎只是為了在渡邊的墳前敬上半瓶酒。八云紫的行動也十分奇怪，她在初的生命走到盡頭時，才勉為其難地召見了他，就像是考驗信徒耐心的神明。

如果作者覺得上面的文段很眼熟的話，你是對的，因為我在吐槽大會已經(jīng)發(fā)過一次了（笑）

然而時隔半個月，卻還是有了些新的思考。初在日記的最后想明白了，科學與神明所創(chuàng)造的非科學的奇跡并不沖突，但是他想明白這一點的契機卻有些匪夷所思。神明在村莊里降下神跡，雖然說讓一些村民養(yǎng)成了依賴神明的習性，但是在饑荒來時拯救村民的也正是那些神跡。如果把“科學”和神跡都理解為手段而不是目的的話，初早就可以通過采訪村民得到這個結論了。

總而言之，這篇小說的文筆相當不錯，結構還算是合理，雖然后半篇都是初的日記，但也大致寫清楚了幻想鄉(xiāng)里兩個信仰科學的人類的一生。就算在邏輯上存在各種大大小小的問題，卻也瑕不掩瑜，入圍實至名歸。

④：

這種帶點偏執(zhí)味道的文章很戳我。其實文章究竟在討論什么都是不重要的，《前行》令我欣賞的點在于立住了主人公初這一角色。其實整篇文章都在用初的雙眼為我們展示作者構筑的幻想鄉(xiāng)，而又從未離開過初的人物形象這一主題?！翱茖W”和“神學”（或者神秘學……什么的）的碰撞其實就是初與這個世界的對抗，因此我更愿意把這篇文章視作單純刻畫著一個人與整個世界格格不入的一生?？陀^的真實永遠對抗不過環(huán)境的真實——這是我在文章中讀出的味道。

最后初的“接受”是一個合理的結局，但是八云紫在那里的表現(xiàn)或許還可以做些推敲。那時八云紫代表著的是初身邊的生存環(huán)境，那她的驚訝代表了什么呢？初對環(huán)境的屈服或者說接受也許并不可能動搖環(huán)境本身。

第六名 13號《演繹》

①：

《演繹》的有趣之處不在他本身的劇情之內(nèi)，而在參演列表里。而這導致如果想要品出這篇文章的弦外之音，至少要讀兩遍——很遺憾，《演繹》并沒有特別閃光的地方，重讀一遍大抵覺得折磨。這是由于《演繹》最明面上的故事完全沒有吸引力，描寫之粗劣令這層皮沒有額外的構造意義，而表現(xiàn)其淺層含義，則又浪費了《演繹》的內(nèi)核：我們當然是要看戲里戲外再戲里的不同表演的。

?

且不提最里面那層表演之薄弱，就戲內(nèi)（十六夜等）和戲外（若子等人）這兩層，不說凸顯出演繹的含義，至少應該具有正常的節(jié)奏波動——我指的是常規(guī)意義上的開端，發(fā)展，高潮，結局。顯而易見的，《演繹》中無論哪層敘事都缺乏我們想要的高潮情節(jié)，然后文章就結束了。正常的效果應該如任意的《無頭騎士異聞錄》一般，戲內(nèi)戲外均具有高潮情節(jié)，并且遙相呼應，那么就可以認為情節(jié)基本完滿。而在《演繹》中還是缺乏了真正的巧思，以至于浪費了三重嵌套的點子——話說回來，作者浪費的點子也不差這一個了。

?

如果《演繹》戲外的對話能足夠有趣，此文將在另一個層面上絕殺——可惜換不得。如誤解系，諧音梗等幽默的方式有很多，但玩段子不是，用網(wǎng)絡用語的段子更加不是，除非你用的極其巧妙，讓讀者可以忽視這個毒點，心甘情愿的贊一句，否則都會是反效果。而對話承擔著塑造人物，推進劇情等等重要作用，作者不可不在這方面下苦功，有趣是高端操作，至少對話應該有辨識度，千人一言是大忌。

?

以上是缺點，而本文的優(yōu)點只有一個：演繹中的演繹是很絕妙的點子。怎么說呢，這是個非常稀有的寫作方式，至少可以給讀者一定的新鮮感，若是對東方角色愛的深沉，會覺得這篇文章特別有意思吧。不過對我而言，感覺作者實在是太吃力了，本身的水平并沒能支撐起原本的構想，戲外的對話本應非常有趣的，但最終的效果，只能說差強人意，還是反差做的不到位吧。

②：

《演繹》給我的印象是，它是一部非?！胺劢z向”的作品，讓我想起了一部電影《選角風云》。就像一位導演心血來潮，請來了幾位大咖，沒有優(yōu)秀的劇本……甚至不需要，即便只是讓幾位大咖隨意聊天、發(fā)揮。即便如此，也會有粉絲們愿意為此買單，甚至為此狂歡。

《演繹》就是這樣日常的故事，偏重于去讓讀者享受故事的本身，只是《演繹》的日常有些懶散，連一個模糊的目的都沒有，它也不夠有趣、不夠溫馨，你讀完它，并沒有收獲到多少快樂。硬要說的話，這些日常塑造了幾位少女，為后文的整個舞臺表演奠定了基礎。作者用這些日常，來告訴讀者：“她們是真實存在的?！?/p>

這是一種非常微妙的體驗，就像歌迷第一次去參加了演唱會，原本存在于虛幻中的人物，或是存在于自己生活的另一端、遙不可及的明星，忽然出現(xiàn)在了自己面前，那一份激動、驚喜、震撼。這種情感逐漸醞釀著，直到舞臺開場，所有演員帶著角色的臺詞出場時，終于爆發(fā)——這就是我喜歡《演繹》的原因。可惜的是，這一場演繹還不夠震撼，僅僅是“驚喜”的程度。并且，接下來的訪談其實沖淡了這種情緒?；蛟S在真正的訪談舞臺出現(xiàn)這種環(huán)節(jié)是很正常的，但在文章里，我更希望就此結局，讓情感留得更久。

作者借角色的口去描述《此世》——很偷懶。但這種手法，其實也挺有趣的，畢竟《此世》是一個并不存在的劇本，作者只選擇了零星的劇情穿插在文章中，從這部分劇情中，我看到了一些同人作者都比較熟悉的場景，和一些人盡皆知的梗……倒也不必去描述太多，足以想象。只可惜除此之外，《此世》并沒有更深的劇情可以挖掘，假如能夠讓它即便被剝離出文章，也可以成為一個不錯的小故事，那會給本文增色許多，也可以使日常不至于寡淡。

演員對角色的討論，這些話基本都是老生常談的——我甚至懷疑有湊字數(shù)嫌疑。但確實也有點勾起共鳴的作用，因為同人作者們都或多或少讀過、甚至自己寫過，有著類似角色設定的小說。所以讀起來，就像在讀文評。有哪個作者會拒絕文評呢？

總的來說，《演繹》的題材是挺新穎的，像是作者在通過文章向別人聊自己對東方的感想。劇中、劇外的穿插，其中存在的強烈的對比沖突，也讓人慶幸劇外的“幻想鄉(xiāng)”能夠那么和諧，不像劇內(nèi)那樣深仇大恨、鮮血淋漓，真是太好了。老年評委在評審過程中，看到這樣溫馨的故事，也感覺舒服了一些。我個人認為，結局幻想鄉(xiāng)再次出場，稍有些敗筆——但將其當做彩蛋的話，倒也是告訴了讀者，《此世》里的演出，實際上是不存在的。

亞撒西亞撒西。

③：

這篇文在話劇和現(xiàn)實里不斷跳躍，同時進行兩條線的想法非常值得贊賞，人物的各個表現(xiàn)也寫的十分精彩，不管是臺上還是臺下的劇情都表演的十分精彩，非常感謝這位作者可以為我們帶來這一場盛大的演繹，請再接再厲。

第七名 22號《光芒》

①：

變形金剛小鈴大戰(zhàn)巫妖王小五？

光芒是一篇，在我看來很奇怪的小說……無論是霧，陽光，還是小五操控著的穢物和為了供養(yǎng)人類而一直被建造著的圣像，似乎都充滿了不為人知的隱喻。然而作者卻沒有深挖這些本該承擔文章主旨的意象，而是用讓人摸不著頭腦的情節(jié)填滿了這篇接近兩萬字的小說——或許作者的本意是想描寫與穢物斗爭的人類，是已經(jīng)習慣于在霧中生活，不見天日的村民，是被妖怪供養(yǎng)的人類……然而作者顯然有些高估了自己架構劇情的能力，對這些問題的解讀與回答都只是淺嘗輒止，雖然文章在可讀性上做的不錯，文筆也在平均水平之上，然而這并不能掩蓋小說本身的嚴重問題。

②：

我仍然不想把這個文章之下的內(nèi)容視作某個具體的歷史，而愿把它視作任何一起“強大”侵略“弱小”的事件。作者埋藏了足夠多的隱喻，我不能一個個找出來（甚至也許大多數(shù)都找不出來）但是能夠讀出所搭建出的無力感。

這篇文章的寫法相對意識流。我對它越讀越喜歡的主要原因是氛圍。字里行間這種壓抑的味道太棒了，可惜于正片部分的情節(jié)多少有點破壞這種氣氛。我認為這是意識流寫法的一個問題：在劇情轉(zhuǎn)進到具體事件以及大量、明確的肢體動作時，會較難處理的自然。

當然我的關注重點還是文章的內(nèi)容部分。頹廢的人，惡劣的生活環(huán)境，這幾乎是每個衰落到即將被侵略的文明的寫照。修圣像遭到阻止——是不是“妄圖”在龍脈上跑火車的影射呢？往大里說，是不是落后文明對先進科技抵觸的樣子呢？可總之作者最后沒有給出一個明確的“出路”，或者是讓人看得懂的出路。結局過于意象了，恕我實在不能看懂。但這不阻止我越看越愛。

起初我覺得這篇文章有些輕浮，可仔細一琢磨，其實思路十分扎實。

第八名 6號《幻象追蹤》

①：

這是一篇通過交替視角展示著幻想世界的文章（與其說是科幻，不如說是各種幻想的集合體）。文章前半段展現(xiàn)的是密封俱樂部的日常生活，卻利用類似于Tips的方式渲染詭譎的氣氛。而文章后半段則直接將劇情推入高潮，文章變得緊張而緊湊。雖然這種寫作方式難免會導致語言變得破碎，但依舊瑕不掩瑜，是能讓讀者一樂的好文。

②：

這篇文章吸引我的地方在與設定——這顯然是出于個人愛好上的傾向。把一個ai作為崇拜對象可能并不能算新穎，但總能讓我感到一些有趣的碰撞。科學和迷信之類的。一些看起來應該是反義詞（或被宣傳為反義詞）的東西在這共存……多少有點朋克味。

每個章節(jié)結尾的“名詞解釋”讓我感覺很新穎。這里扯到一邊閑話幾句——若是一年前的我應該會說這種跟你的故事無關的花花綴綴越少越好。然而現(xiàn)在不同，我的視角有所轉(zhuǎn)變，而這一篇文評也將圍繞這些“花花綴綴”展開。

我不知道自己的揣測是否準確，但我認為“名詞解釋”部分應該有一部分靈感來源于游戲中舞臺切換的loading頁面出現(xiàn)的提示或世界觀補充。我認為這是一個非常令人激動的嘗試，從游戲中收集靈感和創(chuàng)新聽起來就像交響詩或延時攝影這種跨界或從其他藝術中吸取靈感的創(chuàng)作方式（當然，本文中這種處理或許遠未達到以上兩個例子的高度）。在這樣的短篇中你很難為讀者帶來一個世界的樣貌。而傳統(tǒng)的敘事形式下，至少要角色親自到達、或花費筆墨講述角色在書上讀到的知識才能告訴玩家“我這世界中存在倒流溪水這種東西”。前者限制了角色的行動范圍，后者則會很奇怪：特別講述角色在書上讀到了這個東西，后續(xù)劇情又與它無關，實在有些贅余。而如今這種形式很好的平衡了這個關系。作者講出了自己想講的東西，同時讀者又不覺得文筆拖沓。不過說心里話，我更希望看到用“名詞解釋”寥寥數(shù)語在互相結合下產(chǎn)生推動的暗線于文章末尾突然蹦出來的驚喜。

在氛圍營造上，能看出作者希望塑造一個狂氣或者不可名狀的意境。但是說實話即便在“名詞解釋”輔助下，這種氣氛仍然不夠充盈?；蛟S是文字的感情不夠？但是至少證明“名詞解釋”部分沒能做到它最好的發(fā)揮。也許設計時再天馬行空、再大膽地脫離常識一點？

可這終究是一個值得鼓勵的嘗試。但是它并不值得無腦學習與挪用。

③：

與其說在寫一個故事，不如說這用多個小故事來繪制成一個巨大的故事，類似于單元劇的想法是很有新意的，就是作者可以注意一下對話節(jié)奏的掌控，一些長段對話可以分割成幾段，然后補充一下人物的的動作，這樣子反而會給讀者真實感，不會顯得很奇怪。

推薦獎 20號《原爆點》

①：

不得不承認，我在吐槽大會時對《原爆點》的看法和現(xiàn)在差距很大。那時我覺得這像是一篇二流科幻電影，無限流作品，現(xiàn)在我卻覺得它是低配的格列佛游記。當初做出誤判的原因是我沒有仔細去想那幾個裂縫時間段的意義，幸好初審時我恍然大悟了，它們單獨來看沒有什么諷刺意味，總體來看卻有共性：暴力。世界總是好壞參半的，一面是暴力與其衍生的死亡，另一面則是新生。前者源源不絕，后者恒定不變。作者在第二段和最后點題兩次我卻沒有注意，尬黑主線沒意義那自然是我的問題。

?

有沒有主旨？有，還很深。完成的好不好？不好。這篇文章最有用的地方有兩處，分別是小兔姬出生和質(zhì)能轉(zhuǎn)換機的兩處伏筆收回。后者的意義是使故事邏輯完備，無可指摘，而前者的點題作用卻相當值得商榷：把文章立意的核心僅由教授一句話點明，是否牽強？作者對暴力卻刻畫了四，五個“世界”，卻只為這個新生埋，也只埋了一個伏筆。重新看這篇，我確信作者真的只準備了這個（畢竟前面全是亂七八糟飛速展開的劇情）。在結構上，我想這是可以的，但效果來看，這一個情節(jié)顯然沒托住前面的大篇幅，失衡嚴重。

?

除此之外，人物形象也是老生常談的問題?！对c》可以和《混蛋魔法使》全面對比，顯而易見的，《原爆點》中的小兔姬，教授乃至成文都是冷吐槽的風格，而《混蛋》則是徹底的西部風。而《原爆點》遜色之處在于，它既沒有《混蛋》的風格那么極端，又沒對人物進行足夠的區(qū)分——也許是人物太多，但拋去工具人，小兔姬和教授的對比亦不鮮明。

?

盡管缺點明顯，我還是很惋惜，《原爆點》本身不該只有推薦獎的，總體來看是很全面的文章。當然，好歹有個推薦獎（

②：

很經(jīng)典的時空穿梭題材。這種略帶玩梗向的作品，需要一定的電波才能跟上節(jié)奏，很可惜，文里玩的梗我雖然能看出來一些，但并不太能對上。也就是說，內(nèi)容相對無聊。而且由于夢美的態(tài)度，讀者是掌握不到主線劇情的，就像小兔姬一樣被動跟著文章前進，我認為這對閱讀體驗有一定的影響。

讀完文章之后，我可以明白夢美的最終目的，是拯救小兔姬的命。于是這里就出現(xiàn)了一個命題，夢美與小兔姬是什么關系，才會令夢美為了拯救她而去制造一部時光機、最終甚至為此放棄了生命？我對她們倆的一設不太了解，也許隱含在其中？

單從文章上分析，從夢美的態(tài)度來看，小兔姬與夢美至少是摯友般的關系，那么這段關系是從哪兒開始的？從報紙記錄的日期看，夢美于2030年12月2日死亡，而小兔姬是在12月7日出生。無論如何，二人在現(xiàn)實中是不可能存在交集的。

那么，交集只可能存在于時間穿梭的過程中。文里有一個伏筆，就是夢美與小兔姬最初見面時，夢美就擁有小兔姬的手槍，并說這是她贈送的。我順著這個線索找了全文，并沒有這個情節(jié)。那么我只能推測，在這一次旅行之前，夢美與小兔姬還存在另一次旅行，在那次旅行里，小兔姬將警槍送給了夢美——那么，就說明夢美一直在時間循環(huán)中，她不斷去尋找2057年12月7日的小兔姬陪她旅行。這樣，也就可以解釋結局小兔姬為何哭泣：為被困在時間中的她。當然，也有另一個可能，小兔姬所在的世界并不是夢美所在的世界。但這會延伸出其他問題……

總結，比較老套的展開，對不懂梗的人來說相對無聊的劇情，還算合理的結局?！对c》只能說是一部有頭有尾的二流科幻電影，沒有值得深挖的地方。另外，有一個槽我必須要吐，每次時間穿梭的銜接太爛了，感受不到一點預兆，很懵。

推薦獎 19號《一個人的緋想天》

這屆比賽的文評環(huán)節(jié)實在是太多了……先有擂臺，又有吐槽，最后還要寫文評，本來就不豐盈的七月已經(jīng)要被玉米榨干了（bushi

但是對于這篇文章來說，我確實又有了些新的思路。主角在制造飛機的過程中失敗了，最終不得不借助河童的背包才得以實現(xiàn)遨游天際的夢想；而主角對早苗的追求也無疾而終，讓人直呼幻想鄉(xiāng)好人一位。但是，從另一個角度來看，主角沒做成功的飛行器變成了河童重工大受歡迎的玩具，他最終也確實是飛上了天空的，那照這么說，早苗線說不定還是有轉(zhuǎn)機的對吧（笑）。我從文章中讀出了一些天不遂人意的意思，或許也只是評委的過渡解讀，但什么都不能改變我對這篇小說的喜愛！

起飛飛飛飛飛飛飛！

超短篇項目

并列第一：2號《歸墳》

①：

很有趣的短文，通過易者的獨白展現(xiàn)出了人與妖的對立。文章節(jié)奏把握得當，劇情與世界逐步展開，最終則戛然而止，但是實際上結局的答案則早就在前文中暗示了。

②：

第一屆片段中的魁首是《雪》，而后竟成絕唱。第一屆超短篇又有《歸墳》，希望不會又是一鼓作氣，再而衰。我對超短篇有一套獨屬于自己的評判體系：首重故事，其次立意，再次人物形象等等，其完成難度在三千字這個范疇的不一樣的。而《歸墳》在各個方面做的都幾乎無可挑剔，那自然是榮登第一寶座。

?

讓我們來討論一下《歸墳》的故事吧，《歸墳》是寫得絕妙的明暗線對應的超短篇。易者從封印的書中逃離到幻想鄉(xiāng)的過程，完全代指了他由人變?yōu)檠值慕?jīng)歷。但借助那該死的知識，易者卻變成了自己最為恐懼的妖怪，那只得再逃——就算沒有靈夢，又能逃得掉嗎？又能逃去哪兒呢？易者恐懼的究竟是非人的妖魔，還是妖魔的“非人”？歸根結底是自己的軟弱罷了，易者無論如何也沒法接受陌生的世界：現(xiàn)代生活，抑或是妖怪，怎么選擇都只有落入墳墓，以至于一位認為自己是人的妖怪誕生了。

?

而另外值得肯定的是作者對伏筆的處理。這一點我舉個例子，就是《歸墳》的前后兩次握手。第一次在黑暗中握手，既是處于黑暗而不適應黑暗的人下意識把握自己存在感的動作，又非常常見，讓人覺得是順理成章的鋪墊。而后來的握手，則意料之外的應了前文的伏筆，照應了“白忙一場”，又給結尾摸到鏡子做了鋪墊。伏筆隱而不見，應筆同時是伏筆，寫的很妙。

?

缺陷依然是有的。易者本身沒有代表性，他的恐懼，他的弱小等等雖然寫的很好，但他本身很難看出來代表了哪一類人——這是立意層面的事情。也許在三千的內(nèi)容下很難挑明，但這代表了此類文章的最終方向。

并列第一名：3號《黑死蝶》

①：

這是一篇通過旁觀者的視角觀察數(shù)十年后的幻想鄉(xiāng)角色的小品文。全文在緊湊的文字中描繪出了一個將要到達其必然的終點的角色：小鈴。正是不尋常的視角與時間給這篇本就文筆不錯的文章增色了不少。

②：

其實我對于這篇文章選擇了“忐忑”是非常支持的。我覺得小鈴與她的死是一種意向，代表著一切在逃避的人和一切被逃避的事。忐忑并不一定是形于色的，甚至并不一定是被當事人所察知的。文章里寫到小鈴本身的文字并不多，卻仍然立住了這樣一位老人的形象——壽命論之外寫少女老時的樣子多少有點“叛逆”的感覺，這也是令我好感倍增的點。

③：

這個故事很有寓言的味道，采用第三者的角度對小鈴進行描述，很好地營造了一種神秘感。但同時，也犧牲了讀者去深入理解小鈴的可能，這對展現(xiàn)“忐忑”這一主題無疑是不利的。而《黑死蝶》的“忐忑”，大概在于人類對死亡的未知恐懼，這種恐懼是種緩慢的酷刑，在心中萌發(fā)，然后愈發(fā)龐大，始終擺脫不掉。

可作者采用了一種很平淡的態(tài)度，去闡述這一事件。再加上又使用了“黑死蝶”這個傳說，加深了距離感。可以說，作者始終在遠離人物，將讀者的視角帶得更高，用“旁觀者”的維度去閱讀這個故事，而非去感受情感。但文章主題，又是最貼近人類情感本能的“死亡恐懼”，這就造成了一種割裂感。結局，在眾多鋪墊下，小鈴的死去是必然的。而她身上的神秘感，再加上歲月的滄桑、淡然，“黑死蝶”的接引，使她的結局具有了一種命運般的美感。這種美感再一次加深了割裂感。

如果是作者刻意為之，《黑死蝶》是用一種釋然的態(tài)度，去勸解讀者對死亡的恐懼，對小鈴“忐忑百年”的行為進行戲謔的批判，那么我愿稱之為一絕。

但是作者選擇了“忐忑”。

總結，我雖然很喜歡《黑死蝶》的敘事風格，和優(yōu)美精煉的描寫——特別是利用月光和黑死蝶進行的轉(zhuǎn)場。但是硬傷太足。

第三名 24號《墳》

①：

該短文以一則酒后故事作為線索展開了主角的探索。隨著主角不斷地追尋真相，其似乎也逐步放棄內(nèi)心的堅持。而最后的反轉(zhuǎn)——亦或者只是幻聽，則讓這篇文章有了玩味的加值。這是否也代表著現(xiàn)在正在追尋著目標的人們呢？

②：

雖然是同一個作者的文章，但是相比很搞的25號，24號簡直是穩(wěn)健的巔峰。作為一個超短篇來說，24號貢獻了一個在完整度上幾乎無可指摘的故事，無論是文筆和立意都算可圈可點。主角成長的過程與對地窖里僵尸的認知是并行的兩條線，最終主角接受了相親，也真正去地窖里走了一遭，雖然他的生命即將走到盡頭，但還算是個讓人感到有點溫馨的故事吧。

③：

本屆最喜歡的超短篇，沒有之一。

字里行間一直流露著一種安靜的絕望，一種令人心寒的覺悟。“我”由于病弱，一直被困在四疊半的榻榻米之中，被家仆忌諱。那時，親戚醉酒時無意所說的一個僵尸的故事，像病毒一樣擠占了“我”狹小的空間，在夢里、在書里，在隔窗的影子里，甚至成為了“我”性幻想的目標，逐漸扭曲為一種病態(tài)的執(zhí)念。

直到“太郎”的出現(xiàn)，“我”的生活才稍有不同的色彩，那張“僵尸武士”第一次有了不同的面貌。正是因為他，“我”開始有了一點反抗。從呆板地抄寫古書，開始有了繪畫的興趣——終于，得到了一定的認可。

“邁出大門的下一秒，我竟然有點退縮?！?/p>

雖然已經(jīng)在心中模擬了無數(shù)次、幻想了無數(shù)次，在無數(shù)本書上閱讀過……但真正踏入“幻想鄉(xiāng)”之時，畏懼是不可避免的。讓我想起《海上鋼琴師》，同樣矛盾的心理。但“我”與1900不同，有著明確的目標：當年講述“僵尸故事”的老人。這一目標明確到，外面世界的多彩，甚至無法令她有所留戀。

如果故事就此結束，老人結束了“我”的執(zhí)念，那么《墳》算得上是一篇優(yōu)秀的作品，但也僅僅是優(yōu)秀罷了。最令我驚艷的，正是這個結局。

“僵尸”的故事，就像烙印一般刻在她的生活中，無處不在。成為她的樂趣，成為她的噩夢。但她呢，其實明白這一切，可她不準備祛除——“僵尸”有什么不好呢？當她終于做出覺悟時，她離開了家，徑直來到了那位老人面前，理所當然地打破它。

“我”坦然接受了真相——她早就知道真相，只是需要親耳聽到。當父親告訴她，已經(jīng)為她找好了婚事之時，她也是這么接受了這個事實。甚至，她理解父親的所作所為，理解自己身體的狀態(tài)，她同樣認為，盡早留下子嗣，是最優(yōu)的選擇。

她不會考慮“感情”之事，因為她是僵尸的信徒。

“別謝我，小混蛋?！?/p>

當父親說出這句話時，他心中是怎樣的情緒？十三年前，那個被“我”描述為“最頑固的父親”，這些年又經(jīng)歷了怎樣的變化？

“我”認同了自己的命運。但是，

但是呢。心中沒有一點點想反抗的念頭嗎？

當然有。

還有一個地方“我”沒有去過，“我”不曾去過的，傳說中的地方。那個狹小、寒冷、黑暗、破舊、混合著腐爛蔬菜味道的地窖。

“我”知道答案是什么。但還是去了。

第一聲“嘿”，我迎來了希望；第二聲“嘿”，我告別了過去。

主角的一生，所作所為全部都建立在“覺悟”之上，她明白自己會遇到什么，知道自己的幻想會被打破，但仍然選擇前去，因為那是最后的希望——無論多么渺茫，人總是會想要去追求的希望。正是這種覺悟，令她的形象無限豐滿起來。

她從未要求過什么，從未大喊大叫地哭訴自己的悲慘，從未咒罵過他人的健康。她始終沒有將自己的感情表露出來，無論在多么親近的人面前，她只能默默忍受，直到成為習慣。正是因為這樣的性格，一旦她決定去做某事，連父親也無法阻止她，無法用蠻力奪走她手里的畫筆。這位頑固的父親，是否自責過？面對這樣一位，安靜地接受一切吩咐的女兒，他更期盼的，難道不是她的“叛逆”、她的“怨天尤人”，然后自己能施展父親的威嚴，而不是始終無能，無能到底？

“僵尸”這一意象，貫穿了《墳》的始終，成為了一位少女的一生。她從記事起，知道了僵尸，成為了一只僵尸，最終揮別僵尸，開始了一段新的生活。但是，失去了這個執(zhí)念的她，不再追求僵尸的她，還是她自己嗎？還是說，是另一只僵尸？

《墳》的敘述很平淡，但那股沉重的力量，卻始終蔓延在字間。如果要讓我去替主角發(fā)聲，那么，我只有三個字：

憑什么？

如果要我回答這三個字，也很簡單：

沒有憑什么。

④：

有欲則剛?！秹灐返闹鹘呛?號《歸墳》的主角差距就在于此，易者是膽怯，時刻逃竄的地溝老鼠，而御阿禮之子卻是棵松樹。他面對的是并未被作者刻意強調(diào)，卻躍然紙上的悲劇命運，但他沉默而安定的態(tài)度亦如此。其情節(jié)并無太多出彩，但人物寫的足夠好，在超短篇中，他給人留下的印象最深刻，既然繞不開殘酷的命運，那就抱抱它吧。而故事最后，也保留了念念不忘，必有回響的溫情，足以證明作者本身的肯定態(tài)度。另外值得稱贊的是僵尸的這個意象，不僅代指了主角的形象，最后那一聲“嘿”也為主角留下了更多可能。

第四名：28號《劍舞》

各位也知道這一篇是在我XX腺上跳舞的文章，這篇文章的故事簡單，人物也沒有多深，但是它把美麗勾勒到了極致，用美麗填滿了它的其他缺點，這種極致的文一直很少，也是我一直很喜歡的文章類型，比如寫戀愛寫到極致，寫痛苦寫到極致。這篇文章的形容詞就是美麗，美麗，還是美麗，希望作者再接再厲，寫出更多極致美麗的文章。

第五名：12號《傘等雨》

①：

這是一種我很喜歡的超短篇風格。從頭到尾只有兩個字：情緒。雨一般的陰郁灑滿了全篇，可以感到作者傾心于此的癡意。很美好。

②：

《傘等雨》給我的感覺，像是清醒的世界被蒙上了一層布，是一段清醒的夢。我們生活在煩悶的世界里，面對一系列糟糕的生活，這些煩悶被帶到了夢中，即便在夢中，我們依然在抱怨著那些操蛋的人和事。《傘等雨》就描繪了這樣一個背景，作者選用第二人稱，就像是夢中初醒，而去回想夢中的另一個自己。

文中一系列煩悶的事件，讀起來是寫實而壓抑的，而這時主角的生活里突然出現(xiàn)了一只傘的付喪神，不禁讓我期待，它能否打破這個局面。但主角對待付喪神的態(tài)度，非常讓人意外：他似乎覺得，自己只是遇到了一位陌生人——或者說，更像一只會說話的小貓小狗。他甚至想為了一把傘不合理的想法，與它進行爭執(zhí)，包括后文對傘的同情、糾結、后悔等，這種反應，太正常，以至于讓我覺得不正常。正是這一點，讓我斷定了文章的背景：它是一場夢，只有在夢中，我們才會忽略一切的不合理。

“你”所在的現(xiàn)實與“傘”的出場形成了本文最大的沖突點，這兩者分別代表著一種象征，或是一類人。而我向來認為，夢投射的就是現(xiàn)實。

你被生活卷挾著前進，感受到的一切，唯有生活的苦悶。這時，一把“傘”的出現(xiàn)使你短暫停了下來，你忘記了生活，轉(zhuǎn)而考慮起這把傘帶給你的其他煩惱。它只是一把傘，似乎不諳世事，有一些天真的想法，會為了有人能夠注意自己而去做“壞事”，但你卻無法苛責它。它天真地認為，主人能夠回來找它，你知道那是不可能的，卻不忍心告訴它真相。你甚至升出要帶走它的念頭，但你逃走了……心中的懊悔使你有了回頭想法。

終于，“現(xiàn)實”再度出場，你不得不放棄了先前的想法。列車帶走了那把傘，消失在燈光里，也許你再也見不到它了。但你感受到的，不再是后悔，而是高興、或者輕松。因為你不必再對它負任何責任了。

文中的主角就是這樣一個可悲的角色。而最可悲的是，他被現(xiàn)實磨平了棱角，但心中仍然存在一些良知，可能仍渴望著“轉(zhuǎn)機”的出現(xiàn)，就像文中的傘。然而，他已經(jīng)意識不到這把傘正是他生活的轉(zhuǎn)機，即便他會有所關注，但更多的，只是將它視為某種麻煩的存在——這正是生活帶給他的變化?！皞恪本烤勾碇裁矗恳苍S是主角所失去的某種東西。激情、夢想？或者其他的什么，這不重要。重要的是，你最終親手放棄了它，并意識不到自己的所作所為，究竟代表了什么。

這就是《傘等雨》最深刻的內(nèi)核，人們?yōu)榱松?，也許會放棄很多很多東西。最初，也許你只覺得：“這不過是權宜之計罷了?！钡珴u漸地，它們就真的消失在你的生活里。更可悲的，你會去嘲笑那些還擁有著的人，嘲笑他們天真、幼稚。就像那句話所說的，“活成了自己最討厭的樣子”，而不自知。

第六名 10號《跟蹤者的祝?！?/p>

①：

這好像是我難得地見到那么粗暴的敗犬系小說……犬科的妖怪影狼對挖筍的人類一見鐘情，然后只是看著那人工作，被人搭話，收到一大堆情書，然后什么都還沒有來得及做就光速敗北了！無論是想寫影狼在單戀過程中的心理，或者只是單純想寫一個搞笑的小故事，這篇文章做的都不夠。

以及，為什么赤蠻奇突然祝福了一下影狼啊？

②：

這是一篇非?？蓯鄣淖髌罚翰粓A滿的故事走向與一些冷不丁的插科打諢形成了黑色幽默的氛圍。作者對主角心理刻畫很真實，不禁讓人懷疑是否有類似遭遇（

③：

這篇文我的評價是檸檬糖，酸甜酸甜的優(yōu)雅戀愛一直是我最喜歡的東西，作者完美勾勒出了一個青澀少女的心思，最后的祝福升華了主題，體現(xiàn)了暗戀的少女失戀時的心思，很棒，棒的我無法用一般的言語來形容，可惜的是就是作者沒有體現(xiàn)出影狼妖怪的一面，而只是寫出了少女的一面，如果最后加一段影狼氣急敗壞進入房里想要襲擊少女，被男子所阻攔，被男子與少女之間的愛情所打動后退卻的橋段會更有感覺。

第七名 26號《紺珠之藥的副作用》

這篇文章雖然缺乏內(nèi)核，但是卻是一片不錯的娛樂小品文。在不錯的文字功底的支撐下，能夠讓讀者會心一笑，這篇短文的目的也就達到了。

第八名? 25號《忐忑》

①：

單憑借這個反轉(zhuǎn)，《忐忑》是沒資格過審的。真正讓它升華的是最后一段，阿求到底叩開了小鈴的心房。僅以告白為障眼法是無趣的，以一把火燒掉鈴奈庵，以此來告白才是有趣的反轉(zhuǎn)，這才能讓阿求更生動嘛，多壞一小姑娘！這種寫作思路幾乎可以當作超短篇的模板，效果嘛，至少比巴多的混分秘籍來的好，特別是趣味性方面。

②：

《忐忑》值得品味的，一是結局，二是人物。

對于“火燒鈴奈庵”這個結局，有兩種分歧，一是純粹的整活，二是一種荒誕式的破局法。前者無需討論，于是就后者開始分析。如果需要破局，那么唯一需要破的局面，就是被多次強調(diào)的“發(fā)霉的書屋”，小鈴始終待在鈴奈庵中，與那些霉書為伴——簡稱為死宅。阿求以一種極端的措施，將小鈴拉到陽光下，破開她自閉的局面，強迫小鈴和阿求從書友的關系，扭轉(zhuǎn)成另外一種：仇人或愛人。

那么阿求行為的動機是什么？一見鐘情嗎？

是的?！鹅返倪x角其實很有意思，阿求與小鈴在定位上是非常類似的，都是某種意義上“被書籍困住的人”，阿求被歷史所困，而小鈴被書屋所困。但值得一提的是，在文章伊始，她們就展現(xiàn)出了截然不同的傾向——便是可愛的（劃重點）小鈴使阿求一見鐘情了。從此之后，阿求有了“心病”，每天一旦結束“煩人”的史記抄寫，她就去陪伴小鈴。阿求選擇破開小鈴的局，是因為小鈴首先打開了她的心結。所以，《忐忑》實際上是一眾雙向的救贖——就是小鈴可能不買單。反正如果有人燒了我書架，然后要和我約會，我首先一記撩陰腿。不過從小鈴那個小媳婦般的態(tài)度來看，成功概率很高。

③：

我仍然覺得這篇文章太怪了。這可能是本人思想過于老派所至——但刨去這些不說，忐忑是我非常喜歡的一種超短篇風格。夠“峻拔”，夠荒唐。文字讓讀者不禁越讀越快，從頭到尾的體驗酣暢淋漓。

推薦獎 7號《朔夜》

用了火柴女孩的neta，通過發(fā)散式的聯(lián)想來展示文章核心：一種消極的世界發(fā)展觀。文章中存在兩種對比，一種是現(xiàn)界與幻想鄉(xiāng)，它們更像是一個世界的不同歷史階段。作者用墳來比喻它們，現(xiàn)界已經(jīng)是排列得整整齊齊的墳場，而幻想鄉(xiāng)還只是一片亂葬崗——正朝著墳場的方向發(fā)展。在作者的眼里，世界色調(diào)是灰黑色的，終究要像火柴一樣燃燒殆盡。

第二種對比，則是蕾拉和“其他人”。作為主角，蕾拉是文章中唯一擁有實體的角色，但她本身卻是“騷靈”的形象，是亡靈。而其他人，包括現(xiàn)界之人、幻想鄉(xiāng)的住民，都是虛指一群人，文章指出他們是“渾渾噩噩的”、“被牽制住的”，為一種非解脫的狀態(tài)，這正與蕾拉的形象完全相反。蕾拉雖然成為了亡靈，但反而“思路與正常人不一樣了”，文章不斷地強調(diào)了蕾拉習慣于思考，作為亡靈，擺脫了生活的束縛，她有了更多的反思自己和世界的時間，這樣的她，不畏懼成佛、但渴望著求知而徘徊在幻想鄉(xiāng)，比生者更擁有鮮活的靈魂。

兩種對比，皆源自于作者消極的態(tài)度。這種消極是由人推及環(huán)境的，被動承受的，成為一種惡性的循環(huán)，滾滾向前。但在文章的結局，作者闡明了另一種傾向，即她仍然在盼望黎明的到來，希望有光芒和鳥兒的歌唱，消去壓抑。

總結，《朔夜》其實就如文章內(nèi)容，是一位處于郁悶期的少女，在散步中的胡思亂想，一步步進入悲觀消極的世界中。但到最后，總還是會想起世界中總還是存在美好的，并期盼那一刻的到來。

（因為特殊原因，評委幽玖只給出了要求中的部分文評）

更多評論請關注大擂臺與吐槽大會合集