??? 上接動(dòng)態(tài)。慣例來(lái)說(shuō)一些愚見(jiàn)。 ①【貫穿的戰(zhàn)吼】絕贊的設(shè)計(jì)需要把控 該如何評(píng)價(jià)第一次聽(tīng)到這樣的戰(zhàn)吼呢？驚艷！絕贊的設(shè)計(jì)！用于對(duì)“野性”的刻畫(huà)再好不過(guò)。不論是單純和敵人對(duì)著嘶吼，還是用于呵對(duì)怪獸，亦或者是在進(jìn)行舍身攻擊時(shí)體現(xiàn)一種瘋魔感。都讓人感覺(jué)十分貼合奧的人設(shè)，不會(huì)讓人產(chǎn)生任何突兀。同時(shí)本集怪獸的叫聲設(shè)計(jì)得過(guò)于優(yōu)秀，著實(shí)是讓人體會(huì)到了夜幕下那未知異物的恐怖。這也讓觀眾對(duì)于戰(zhàn)吼這一本就用于鼓足勇氣的行為有了接受度甚至是安心的感覺(jué)。

但在進(jìn)入吃癟階段也就是被掃尾的時(shí)候，我感受了一絲不對(duì)：每一下的抗傷害都在發(fā)聲。這其實(shí)是違反常識(shí)的，因?yàn)樵诒粨舸驎r(shí)，往往是屏氣悶聲抗住或者就是單純喘不過(guò)氣來(lái)，在打擊結(jié)束后才是疼痛真正降臨的時(shí)候，劇中也用難以起身、喘不上氣體現(xiàn)了這一點(diǎn)。但在被甩出去倒地和壓倒大樓這兩幕，這時(shí)的戰(zhàn)吼有一種“嗚啊~~~~~”的感覺(jué)。讓人難免感到兒戲，與之前的充滿舍身攻擊與嘶吼的血腥戰(zhàn)斗有一種斷離感。另一個(gè)槽點(diǎn)是在終結(jié)技時(shí)也是戰(zhàn)吼為主，音效為輔，這一點(diǎn)我們就放到第③點(diǎn)來(lái)詳細(xì)討論。 那布萊澤有普通的奧的聲音嗎？有。17：24處，察覺(jué)到如果再被怪獸推的話，就會(huì)把昏迷的隊(duì)員也卷入其中，這個(gè)回頭看再轉(zhuǎn)頭回來(lái)是用了一個(gè)傳統(tǒng)的聲音。 我想說(shuō)的是，戰(zhàn)吼最為絕佳的輔料，終歸不應(yīng)喧賓奪主。真正讓人印象深刻的是“爬樓膝撞”“跳腳”“舍身攻擊”“扯下手臂后還用其擊打甚至扔出”等這些動(dòng)作設(shè)計(jì)，奧無(wú)法說(shuō)話，動(dòng)作就成了他的語(yǔ)言，這一點(diǎn)我們?cè)诘冖茳c(diǎn)再詳細(xì)地展開(kāi)說(shuō)一說(shuō)。 總之，戰(zhàn)吼是一把全新的雙刃劍，拿捏一個(gè)度是對(duì)每一個(gè)導(dǎo)演和武指的挑戰(zhàn)。少了失了靈魂，多了又顯做作并有偷懶之嫌。 祝順利。 ②【防衛(wèi)軍】第二集才是真正“防衛(wèi)隊(duì)”這一概念的登場(chǎng)。第一集這樣的群像刻畫(huà)恐難以復(fù)制。? ?? 當(dāng)晃蕩、昏暗的機(jī)艙，不安的初陣隊(duì)員、鼓勵(lì)安慰的老隊(duì)員等這些在其他類型片里習(xí)以為常的商業(yè)片元素出現(xiàn)在本作開(kāi)頭，接著貫穿全集的時(shí)候。我們的感受是什么？驚喜！對(duì)于“防衛(wèi)軍”這些出現(xiàn)在背景里的“小角色”們，奧系列往往難以分出筆墨去描寫(xiě)。像第一集這樣的群像刻畫(huà)恐怕只是為了給觀眾立一下隊(duì)長(zhǎng)的人設(shè)，根本無(wú)法延續(xù)到“防衛(wèi)隊(duì)”。 當(dāng)然，如果之后隊(duì)員的個(gè)人回能夠把底層防衛(wèi)軍的戲份給展現(xiàn)出來(lái)，我認(rèn)為這是新穎且具有劇本張力的，但適不適合給小孩子們看以及對(duì)于編劇的水平要求等是大問(wèn)題。 最后來(lái)說(shuō)一下對(duì)于“防衛(wèi)隊(duì)”的一些看法。在當(dāng)前半年番框架的限制下。除人間體外的成員從“登場(chǎng)-認(rèn)臉-個(gè)人回（成長(zhǎng)）-做出一個(gè)決定-大結(jié)局”這個(gè)需要?jiǎng)〖询B鋪墊的路線走不完也走不通。 我個(gè)人一直認(rèn)為防衛(wèi)隊(duì)成員其實(shí)就是編劇探討深度內(nèi)核的最佳工具，TA們一面是保障人類利益的先鋒，一面是一個(gè)帶有普通感情的人類。是一個(gè)可以在關(guān)乎人類利益的問(wèn)題上不去代表人類做一個(gè)獸性的選擇的群體。我們已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)了太多的神回誕生于此了。但在新生代的局限下，編劇們難展手腳，往往只能停留在“立起來(lái)一個(gè)人設(shè)”，就匆忙結(jié)束而無(wú)法開(kāi)花結(jié)果。 從框架上的外部限制來(lái)說(shuō)，我對(duì)于“防衛(wèi)隊(duì)”群像刻畫(huà)的預(yù)期是悲觀的。在半年番里顯得臃腫又難以發(fā)揮，想來(lái)這也是好久沒(méi)出現(xiàn)防衛(wèi)隊(duì)元素的一個(gè)原因。 對(duì)于本劇，大家已經(jīng)看到了寒酸的基地和帶有一絲幽默的面包車。這些我想只是經(jīng)費(fèi)的妥協(xié)，難說(shuō)會(huì)去圓一下，但也不是重點(diǎn)，倒不如說(shuō)期待吧！看看那些怪獸皮套到底有多好。 至于本劇的“防衛(wèi)軍”戲份，從人間體人設(shè)來(lái)看，天然擁有聚焦于上層的劇本優(yōu)勢(shì)，但從以往的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，難說(shuō)這會(huì)取得成功。略敏感又有點(diǎn)黑深殘的內(nèi)容確實(shí)完美匹配特?cái)z，與兒童向則是商與參一般的關(guān)系。本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為聚焦于上層，必然面臨遠(yuǎn)超想象的窘境。 另一方面，本集出現(xiàn)的隊(duì)員，倉(cāng)邊惠美，即火箭筒少女。她是穿著便裝且單兵執(zhí)行了一個(gè)重要任務(wù)。這樣的道化服便有了可挖的空間，下一集為“短裙隊(duì)成立”，或許會(huì)說(shuō)明為何其能身會(huì)便服單兵作戰(zhàn)。 總之，雖收外部條件約束但讓人看到了希望。雖無(wú)了在大是大非上的做抉擇那樣的大場(chǎng)面與深度，但講好一個(gè)小而好的故事同樣是一件美事。 祝好運(yùn)。 ③【非光線技】難飽眼福? 大家看了這個(gè)正手扔矛有什么想法呢？我認(rèn)為這已經(jīng)是所謂“野性”的反噬了。 首先和大家賣(mài)弄一下。正手扔矛是一個(gè)早期人類在下地走路后因?yàn)樯形催M(jìn)化，肩膀僵硬，無(wú)法像如今人類一樣把手臂舉起來(lái)，也就類似是今天大猩猩，而出現(xiàn)的一種特有的攻擊方式。但像這樣，把石子一類的東西扔出去其實(shí)已經(jīng)能夠?qū)σ恍┐笮偷氖橙鈩?dòng)物的眼睛等弱點(diǎn)造成威脅了。所以這是一個(gè)對(duì)于部落和“野性”絕贊的考究和刻畫(huà)。 那代價(jià)呢？ 一是如標(biāo)題所說(shuō)的，難飽眼福之準(zhǔn)備階段。把矛放在身下、彎腰蓄力、扔出。合理，但不絢麗，身上的“血管”也沒(méi)有出現(xiàn)特效，我原以為會(huì)有一個(gè)類似于《假面騎士FAIZ》那樣，左側(cè)“動(dòng)脈”抓住矛的時(shí)候充能，右側(cè)“靜脈”準(zhǔn)備發(fā)射時(shí)呼應(yīng)，這樣常見(jiàn)的有關(guān)于“血管”的視覺(jué)效果，沒(méi)做的話可能是考慮到觀眾注意力會(huì)被分走？但這樣的話，就缺乏了常見(jiàn)的“能量聚集”階段，光線技的好處是，準(zhǔn)備階段的特效為“有-無(wú)-有”，也就是發(fā)射前的最后一刻往往是特效最少的時(shí)候，這個(gè)和光線發(fā)射出后的強(qiáng)大視覺(jué)效果形成了一種強(qiáng)烈的反差。而布萊澤則是一開(kāi)始就把矛的最終形態(tài)亮給你看了，接下來(lái)就是等待扔出去的焦慮階段，而不是期待值漸漸上漲的蓄力階段。 第二是難飽眼福之光線發(fā)射。第一集用鏡頭解決了“光線發(fā)射”的問(wèn)題，那日后出現(xiàn)常規(guī)的側(cè)位第三人稱鏡頭呢？也就是像格斗游戲那樣的視角。你這個(gè)矛到底有多大，飛多久，到底變不變成類光線技？也就是像蓋亞的光刀那樣（破案了，原來(lái)真是新生代蓋亞）。這些問(wèn)題想想就頭大。 三是聽(tīng)覺(jué)效果也遇上了難處，召喚、抓、取、蓄力（物理彎腰）、扔出。召喚階段之后的都是動(dòng)作演出，期間只能配一些“King~kang～”的抓取聲音和矛振動(dòng)的聲音。在我看來(lái)，這甚至在一定程度上加劇了等待的焦慮感。制片方也只好加上戰(zhàn)吼來(lái)混淆視聽(tīng)，或者是說(shuō)讓觀眾沒(méi)那么無(wú)聊，但也正是如此，戰(zhàn)吼做為這一段時(shí)間的主角就顯得極其扎眼，上文提到的冗余做作之感撲面而來(lái)。 四是模仿問(wèn)題。第一個(gè)必殺是非光線技難免讓人聯(lián)想到雷歐奧特曼，當(dāng)然這里面存在雷歐飛踢完全無(wú)法被模仿的問(wèn)題。但光從布萊澤第一集這一套看下來(lái)，也難說(shuō)是日后的一則正面例子。不過(guò)開(kāi)發(fā)不依靠獨(dú)立玩具的非光線技肯定是值得鼓勵(lì)和贊賞的。我在這里的設(shè)想是，可不可以把這個(gè)必殺放進(jìn)變身器玩具里，雖然是左手，但變身器正好是穿戴式的，一邊發(fā)出聲音，一邊扔出去。這樣就可以匹配“扔矛”這個(gè)動(dòng)作。當(dāng)然，玩具已經(jīng)發(fā)售了，我沒(méi)有仔細(xì)研究。各位如果發(fā)現(xiàn)有的話，就當(dāng)是我給代哥的建議，立大功.jpg（doge） 最近還聽(tīng)到有人試出來(lái)了布萊澤只有最初形態(tài)和最終形態(tài)，對(duì)于這點(diǎn)，難以評(píng)價(jià)，畢竟《麥克斯》就擺在那里。只能說(shuō)在當(dāng)下這個(gè)節(jié)點(diǎn)，這是一個(gè)“很有魄力的決定”（漢弗萊.mp3) 祝突破。 ④【機(jī)師】減去了小黑屋固然好，但奧無(wú)法開(kāi)口，說(shuō)塑造是否只能是嘴上說(shuō)說(shuō) ？ 小黑屋被大家吐槽多年了。個(gè)人對(duì)其也沒(méi)什么好感。但不可否認(rèn)的是，也沒(méi)有任何其他塑造奧的捷徑了。本作說(shuō)奧的背景設(shè)定是一大關(guān)鍵點(diǎn)，目前來(lái)看，野性、部落這種元素是直接糊在臉上了。那為什么布萊澤會(huì)是這樣未開(kāi)化的狀態(tài)呢？原始文明？還是“狼孩子”？沒(méi)有小黑屋，我們無(wú)法在奧登場(chǎng)時(shí)最直觀地從人間體的反應(yīng)得到答案，只能從事前和事后來(lái)推測(cè)。 那我們就聊到了機(jī)師流。剛變身的時(shí)候，明示了是人間體的意識(shí)可以占主體地位，雖然我們都知道這是一個(gè)極易吃書(shū)的設(shè)定，實(shí)際情況也是如此，之后的戰(zhàn)斗明顯是布萊澤的意識(shí)在戰(zhàn)斗，不過(guò)像“注意隊(duì)員位置”、“飛走前的遲疑”以及解除變身后若有所思，則表明了人間體意識(shí)在奧形態(tài)中的回場(chǎng)。 筆者在這里設(shè)想幾個(gè)常見(jiàn)的劇情（哇，全在暗戀吊人?。孩儆洃浗蝗冢既R澤的記憶融入人間體，往小了寫(xiě)可以是失神或者是看到某個(gè)完全陌生的事物卻有情感反應(yīng)，往大了寫(xiě)可以是人間體學(xué)會(huì)的技能，奧也能用了（吉普車）?；蚴侨碎g體被“野性”影響出現(xiàn)錯(cuò)亂，奧舍去“野性”等②爭(zhēng)奪奧形態(tài)的主導(dǎo)權(quán)，可以是發(fā)生在相原龍事件的時(shí)候，也可以是比如說(shuō)遇到了布萊澤陷入戰(zhàn)斗狂熱的時(shí)候。③受傷、情感反饋。這個(gè)就好理解了，看一下《雷歐》再把《如何正確逼杰克變身》和梅資星人篇看一遍就可以了。 綜上所述，非常期待如何能用簡(jiǎn)介敘事的方式來(lái)講好奧的身世。如果能做成一個(gè)貫穿全篇的長(zhǎng)線，那被評(píng)為是奧系列劇情的巔峰演繹或許都略顯用詞不當(dāng)了。 祝成功！ 【結(jié)語(yǔ)】 如果你是一名穿越者，讓我猜是誰(shuí)做出了自《澤塔》后又一神作，我肯定會(huì)毫不猶豫地回答你：“田口清隆?！? 讓我們?cè)俳o《布萊澤奧特曼》一點(diǎn)時(shí)間吧，期待TA們還我們一個(gè)偉大。 （可引用本篇文案，標(biāo)注出處即可）